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陳叔寶詩歌的文學(xué)史地位
南朝是一個(gè)興佛的時(shí)代，這必然影響到詩人的詩歌創(chuàng)作，陳叔寶也有一些山水詩和寫景詩，體現(xiàn)禪心禪境，下面是小編搜集的一篇探究陳叔寶詩歌的文學(xué)史地位的論文范文，供大家閱讀借鑒。
陳叔寶，陳代后主。魏征評(píng)論：“生于深宮之中，長于婦人之手，既屬邦國殄瘁，不知稼穡艱難。”即位后，陳叔寶生活奢侈，建臨春、結(jié)綺、望仙三閣，“不虞外難，荒於酒色，不恤政事”(《南史·陳紀(jì)下·后主》)，日夜與嬪妃、狎客游宴作詩，終至亡國。然而，陳叔寶酷愛文學(xué)，推崇音樂，極具天賦才華，在文學(xué)史上留下了不可忽視的一筆。
一、有組織地形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán)，促進(jìn)了文學(xué)的繁榮，推動(dòng)了詩歌格律化新進(jìn)程
陳叔寶疏遠(yuǎn)政治，沉溺于文學(xué)，身邊聚集了一批文人，進(jìn)行有一定組織的創(chuàng)作活動(dòng)。“國家不幸文學(xué)幸”，在陳叔寶定期召開的文學(xué)聚會(huì)中，常采用命題作詩的方式，雖不免出現(xiàn)“為文造情”(劉勰《文心雕龍》)之作，但在客觀上有利于詩人們對(duì)詩歌語言、聲調(diào)、格律等要素的細(xì)致追求與把握，這是他們更能顯示才能的唯一方式。詩人們極力追求詩歌的形式美，對(duì)平仄、對(duì)仗、押韻進(jìn)行了可貴的探索與積淀，促使詩歌的格律趨于統(tǒng)一，逐漸形成固定的規(guī)范體式，五言律詩基本定型，七言詩也有律化傾向，這為隋唐詩歌盛世的到來起到了不可磨滅的積極作用。
“律詩之源”(陳繹《詩譜·律體》)、“時(shí)合唐規(guī)”(《詩藪》內(nèi)編卷四)都是對(duì)陳叔寶文學(xué)集團(tuán)詩人格律化創(chuàng)作的贊賞和肯定。明人許學(xué)夷對(duì)陳叔寶如此評(píng)價(jià)道：“后主五言聲盡入律，語盡綺靡。”(許學(xué)夷《詩源辯體》卷十)，如《雨雪曲》：長城飛雪下。邊關(guān)地籟吟。蒙蒙九天暗。霏霏千里深。樹冷月恒少。山霧日偏沈。況聽南歸雁。切思胡笳音。標(biāo)準(zhǔn)的八句，聲律、對(duì)偶都較為工整。
二、繼承與發(fā)展了詩歌的傳統(tǒng)題材和表現(xiàn)內(nèi)容
杜牧的“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”(《泊秦淮》)，使陳叔寶的作品屢屢成為被后人批評(píng)的對(duì)象，世人更多地認(rèn)為他的作品只是靡靡之音，浮艷之詞�！断惹貪h魏晉南北朝詩·陳詩》收錄陳叔寶詩99首，有樂府和詩兩類，樂府有35題共69首，詩30首。除宮廷游宴詩外，陳叔寶樂府詩作品清新雅致，獨(dú)放異彩，有許多讓人印象深刻的作品。他的雜言樂府詩，如《長相思二首》《古曲》等，可稱之為詞的先聲。如《長相思》第一首：長相思，久相憶，關(guān)山征戍何時(shí)極。望風(fēng)云，絕音患。上林書不歸，回紋徒自織。羞將別后面，還似初相識(shí)。這首詩的句式、韻腳和聲調(diào)，已接近后起的敦煌曲子詞。
陳叔寶憑借自身的才華和學(xué)養(yǎng)，閱讀典籍，學(xué)習(xí)前代或北朝邊塞詩，加以自己豐富的想象，寫出了風(fēng)格異彩的邊塞詩，對(duì)隋唐邊塞詩的發(fā)展有一定的影響。如《飲馬長城窟行》：征馬入他鄉(xiāng)。山花此夜光。離群嘶向影。因風(fēng)屢動(dòng)香。月色含城暗。秋聲雜塞長。何以酬天子。馬革報(bào)疆場。
渲染了邊塞地區(qū)艱辛的環(huán)境和惡劣天氣，同時(shí)又塑造了將士們豪氣沖天、誓死捍衛(wèi)國家的生動(dòng)形象，讀起來雄勁有力。
南朝是一個(gè)興佛的時(shí)代，這必然影響到詩人的詩歌創(chuàng)作，陳叔寶也有一些山水詩和寫景詩，體現(xiàn)禪心禪境，有一定的境界和韻味。如《同江仆射游攝山棲霞寺詩》：時(shí)宰磻溪心。非關(guān)狎竹林。鷲岳青松繞。雞峰白日沈。天迥浮云細(xì)。山空明月深。摧殘枯樹影。零落古藤陰。霜村夜烏去。風(fēng)路寒猿吟。自悲堪出俗。詎是欲抽簪。
這首詩給人一種雅致脫俗、靜謐孤清之感，將寫景、佛意、情理融合在一起，與陶淵明山水田園詩一脈相承，對(duì)唐代山水詩的到來又產(chǎn)生了重要影響。
三、豐富了詩歌的表現(xiàn)形式，留下了不少極富表現(xiàn)力的詩作和佳句
陳叔寶的宮廷游宴詩，部分以女性為主要描寫對(duì)象，大多停留在女性的容貌、體態(tài)、服飾及內(nèi)心思緒方面，描摹細(xì)膩生動(dòng)，對(duì)女性之美進(jìn)行極度的渲染，女性在他的眼中是美的化身。陳祚明云：后主詩才情飄逸，態(tài)度便妍，固是一時(shí)之雋。又云：后主詩如春花始開色鮮，故貴�？v揉取片萼，亦白淹蔚，如徐生為容，顧步登降，事事修飾，望之嫣然。然未達(dá)禮意。”(《采菽堂古詩選》)。
如《東飛伯勞歌》：池側(cè)鴛鴦春日鶯。綠珠絳樹相逢迎。誰家佳麗過淇上。翠釵綺袖波中漾。雕軒繡戶花恒發(fā)。珠簾玉砌移明月。年時(shí)二七猶未笄。轉(zhuǎn)顧流盻鬟髩低。風(fēng)飛蕊落將何故�？上Э蓱z空擲度。
美人、美景、華麗的辭藻、幽幽的情緒，綺麗有余，意義不足，對(duì)后來花間詞的創(chuàng)作有一定的影響。在陳詩中，有許多出色的佳句，極富表現(xiàn)力，展示了陳叔寶的詩歌天賦。如《入隋侍宴應(yīng)詔詩》：日月光天德。山河壯帝居。太平無以報(bào)。愿上東封書。南史曰：“后主從隋文帝東巡。登芒山。賦詩。”這是陳叔寶隨楊堅(jiān)東巡寫下的詩句，謝榛評(píng)價(jià)道：“‘日月光天德，山河壯帝居。’氣象宏闊，辭語精確，為子美五言句法之祖。”(《四溟詩話》)評(píng)價(jià)很高。再如，他的游宴詩《幸玄武湖餞吳興太守任忠》：寒云輕重色，秋水去來波。待我戎衣定，還詠大風(fēng)歌。
此詩作于陳朝滅亡的前一年，全詩氣氛悲涼，使餞別顯得尤為沉重。任忠是陳朝有名的智將，當(dāng)時(shí)擔(dān)負(fù)拱衛(wèi)都城金陵的使命，此時(shí)朝中已無多少將領(lǐng)可派遣，在這樣的情景下，陳后主餞別他的心情自然也是那種“安得猛士兮守四方”(劉邦《大風(fēng)歌》)的悲壯。
陳詩妙句，比比皆是，可見陳叔寶作詩的匠心，如：“思君如晝燭，懷心不見明。”(《自君之出矣》之一)“煙里看鴻小，風(fēng)來望葉回。”(《臨高臺(tái)》)“還將出塞曲，仍共胡笳鳴。”(《折楊柳二首》其一)陳后主不但擅長寫詩，也喜好音樂作曲。“后主嗣位，耽荒于酒，視朝之外，多在宴筵。尤重聲樂，遣宮女習(xí)北方簫鼓，謂之《代北》，酒酣則奏之”(《隋書·音樂志》)。他曾派人不遠(yuǎn)萬里到北方學(xué)習(xí)簫鼓，在自己的游宴上演奏，可見陳叔寶對(duì)北方音樂的喜愛，這既豐富了自身詩歌創(chuàng)作的素材，在客觀上又促進(jìn)了南北音樂文化的融合，豐富了宮廷音樂的創(chuàng)作，具有積極的意義。
參考文獻(xiàn)：
[1]袁行霈.中國文學(xué)史(第二卷)[M].高等教育出版社，2005.
[2]逯欽立.先秦漢魏南北朝詩·陳詩.[M].中華書局，1983.
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