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風(fēng)景油畫構(gòu)圖的表現(xiàn)特征研究
摘要：風(fēng)景油畫隨著時代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的特點，有著自己表現(xiàn)形式和方法。構(gòu)圖是油畫創(chuàng)作中的一個重要方面，同時也是風(fēng)景油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。本文從構(gòu)圖方面入手，詳細(xì)的論述在風(fēng)景油畫中這方面的表現(xiàn)特征、重要性及其影響，構(gòu)圖的一些技巧和方法。
關(guān)鍵詞：風(fēng)景;構(gòu)圖;;油畫
風(fēng)景油畫是在視覺上給人一種審美的沖擊，風(fēng)景油畫構(gòu)圖的表現(xiàn)是多方面的，每個構(gòu)圖形式的表現(xiàn)給人在視覺上的享受是不一樣的，風(fēng)景油畫的構(gòu)成，每一幅都會涉及到的點，線，面，這些也都是油畫藝術(shù)中最基本的元素，是畫面的重要組成部分，優(yōu)秀的風(fēng)景油畫的點，線，面的構(gòu)成，可以給一個特別強(qiáng)大的沖擊力，同時，它也可以成為一種對藝術(shù)家的內(nèi)心感受表達(dá)的載體。
1、構(gòu)圖在油畫中的概況
構(gòu)圖，《辭海》中的解釋是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果在一定的空間安排和組織人、物的關(guān)系和位置把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。創(chuàng)建一個新的獨(dú)特的藝術(shù)形式，是為了更好地表現(xiàn)作品的主題思想，將作品中的人物、環(huán)境、景物之間的各種關(guān)系精心設(shè)計安排，風(fēng)景油畫畫面的局部或單個畫面組合成一個整體的藝術(shù)，這就是構(gòu)圖。在周正先生著的《繪畫構(gòu)圖原理》中關(guān)于構(gòu)圖的定義是畫家利用視覺要素在畫面上按空間把它們組織起來的構(gòu)成是在形式美方面訴諸視覺的點、線、形態(tài)、明暗、色彩的配合畫家對現(xiàn)實的感情、看法措此得以作為一種思想向觀眾表達(dá)清楚。由此我們可以看出，對點，線，面在風(fēng)景油畫藝術(shù)中的作用進(jìn)行探討研究后發(fā)現(xiàn)，安排畫面內(nèi)容空間的是構(gòu)圖，而點，線，面對構(gòu)圖來說，起了關(guān)鍵性作用，所以點，線，面這三要素，非常重要值得思考。
2、風(fēng)景油畫構(gòu)圖的表現(xiàn)特征
2.1風(fēng)景油畫構(gòu)圖的方法和特征。斜形線構(gòu)圖：構(gòu)圖中與矩形畫框邊線不平行的直線稱之為斜線，表現(xiàn)動感和不穩(wěn)定性、運(yùn)動和速度、強(qiáng)烈的眩暈感。橫向水平構(gòu)圖：橫向構(gòu)圖可能會造成冷靜和形式的廣義，而偏移水平線則產(chǎn)生上升或下沉的感覺，在風(fēng)景油畫中，無垠的沙漠，海平面，地平線等畫面。豎形構(gòu)圖：這種構(gòu)圖給人一種高聳的感覺，當(dāng)垂直線傾斜，較小的部分被較大部分壓著，有運(yùn)動感，較大部分更容易吸引人的視線，作為風(fēng)景油畫的樹木，山，建筑物，電桿，燈塔，紀(jì)念碑和其他各種事物，和靜狀態(tài)組成是構(gòu)圖要到達(dá)的最終境界，和靜也就是說風(fēng)景油畫的構(gòu)圖應(yīng)是合理的，與繪畫的理論相一致，合乎天性的，因此和靜狀態(tài)對構(gòu)圖產(chǎn)生了巨大的影響和作用。
2.2風(fēng)景油畫構(gòu)圖中視覺要素和造型手段的關(guān)系。在我們生活的環(huán)境中隨處可見的景象，如彎曲的河流錯落有致的建筑物，禮花和燈光所產(chǎn)生的五顏六色的世界等，都可以使用眼睛所看到的去儲存和想象，用多種的造型手法來表達(dá)風(fēng)景油畫的構(gòu)圖。因此，在構(gòu)圖中表現(xiàn)的重要因素是造型中的線、形狀、亮度、色彩與人的視覺和心理特點。對空間形式表達(dá)的一個重要因素組成的線造型，形狀，顏色和底紋和人的視覺和心理特點。例如：線是最基本的元素和基礎(chǔ)。豎形的線，體現(xiàn)挺立、高聳、剛直的特點，給人以端莊、肅穆的感受;彎曲的線，具有柔軟，優(yōu)雅，活潑，跳躍，節(jié)奏特征，給人以輕，柔美，彈性等性質(zhì)的感覺。古希臘人常把人體的弧線和曲線看作是美的化身，形狀的畫面是風(fēng)景油畫的許多因素組成的基礎(chǔ)上，各種形狀的組合物，會使人的視覺心理產(chǎn)生不同的感受。圓形給人以滾動、飽滿和完整的感覺;三角形給人以堅固感，又有一點運(yùn)動感，并有明確的方向感感覺;方形給人以飽滿、沉重、堅實的感覺。
3、構(gòu)圖在風(fēng)景油畫中的重要性
構(gòu)圖在繪畫中是繪畫創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)造的一種重要手段。構(gòu)圖在一副作品的成敗里是首要關(guān)鍵性因素，而藝術(shù)家將自己不同的思想觀念和感受表現(xiàn)、傳達(dá)在畫面中的手段，這就是構(gòu)圖。構(gòu)圖又被稱為"組織方式為全部繪畫語言，揭示事物形象全部的造型方法的總和"當(dāng)藝術(shù)家有了最初想要對自己的感受進(jìn)行表達(dá)，首要因素是選取需要表達(dá)感受的方法，既為構(gòu)圖因素。畫面內(nèi)容與構(gòu)圖銜接的到位與否，則要看每個元素在畫面中安排的高低、大小、主次、方圓等等，這些元素的擺放不能是無序的，要遵循它們美的原則，既要尋求合理性的構(gòu)圖。
油畫起源于西方國家，始于文藝復(fù)興時期。在此，藝術(shù)家不斷探摸，欲將作品內(nèi)容結(jié)合于形式，欲在作品中闡釋畫家的畫面主題，用豎立穩(wěn)重的表現(xiàn)形式來布局整個畫面。如《巖間圣母》和《最后的審判》――達(dá)芬奇作品，《雅典學(xué)院》――拉斐爾作品等。在這些不朽的作品中，最經(jīng)典的則是他穩(wěn)定對稱的畫面特點和傳達(dá)內(nèi)在作品精神的構(gòu)圖形式，當(dāng)你看到這幅作品時，首先是被它的色彩和構(gòu)圖形式所打動。給觀眾留下深刻的第一印象往往是這種形式，就像大自然中的景色，山川樹木，天地河流所構(gòu)成的一切大自然的主體。藝術(shù)家對于處理北方大山、南方丘陵在畫面中占的比例位置的差別至關(guān)重要，而這種處理畫面的手段，就是構(gòu)圖。歐洲巴洛克時期開始，這種表現(xiàn)形式就尤為突出，作品的內(nèi)容和構(gòu)圖形式被完美結(jié)合的同時，還反應(yīng)了藝術(shù)家對當(dāng)時的社會現(xiàn)狀深刻的體會和當(dāng)時社會的風(fēng)尚。印象派開始，許多藝術(shù)家將視野轉(zhuǎn)移到大自然中，脫離室內(nèi)時，思想就開始解放，注重個性解放和對大自然分析、觀察和理解，來表達(dá)畫家內(nèi)心的獨(dú)白，而如何表達(dá)藝術(shù)家的個人情感的主要因素，則是構(gòu)圖。
到了后印象主義的時期后，構(gòu)圖的規(guī)律發(fā)展到了巔峰。它對當(dāng)代大批的藝術(shù)家和某些繪畫風(fēng)格和藝術(shù)觀念影響深刻，注重構(gòu)成因素和形式的后印象派把點線面元素與畫面相融，將個性化的特點在構(gòu)圖中更加突顯，圖像的分割和打破重組的表現(xiàn)方法，是當(dāng)時在畫面中最流行的。
4、總結(jié)
關(guān)于風(fēng)景油畫的構(gòu)圖藝術(shù)，我們從來都沒停止過思考。將它的范圍限于風(fēng)景這一題材來作更深入的探討，是我一直在實踐和努力的方向。在西方的經(jīng)典中我們看到構(gòu)圖始終是藝術(shù)家們特別重視的，它己然成為一個科學(xué)的體系并探索出許多真知灼見。同時，我們也深刻感受到能否把這些西方藝術(shù)的經(jīng)驗與中國深厚的文化底蘊(yùn)結(jié)合起來，拓寬思路，關(guān)系到中國風(fēng)景油畫更好地全方位地發(fā)展。中國油畫家們在風(fēng)景油畫領(lǐng)域中面對的問題是復(fù)雜的，引進(jìn)和創(chuàng)新是我們學(xué)習(xí)與實踐最好的途徑。有識之士都勇于承擔(dān)歷史的使命，認(rèn)定多元文化，從異質(zhì)文化中汲取精華。我們需要智慧、實踐、創(chuàng)新和信念，將中國風(fēng)景油畫推向更高更強(qiáng)。
參考文獻(xiàn)：
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