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傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承的存在價(jià)值研究論文
摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們對(duì)美的感知的變化，贛鄱工藝美術(shù)在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出許許多多具有藝術(shù)特色及鮮明風(fēng)格的藝術(shù)品。在工藝美術(shù)不斷發(fā)展的今天，贛鄱地區(qū)的藝術(shù)欣賞和文化價(jià)值受到不同程度的關(guān)注。文章在分析贛鄱傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展歷程基礎(chǔ)上，提出贛鄱傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承存在的價(jià)值。
關(guān)鍵詞：贛鄱地區(qū)；傳統(tǒng)工藝美術(shù)；價(jià)值
傳統(tǒng)工藝美術(shù)對(duì)于一個(gè)地區(qū)一個(gè)民族的歷史文化乃至個(gè)體手工業(yè)者的生存發(fā)展都具有重大的價(jià)值意義。鐘敬文是一位著名的民俗學(xué)家，重點(diǎn)研究民間工藝與民間文化問題。他指出：“中國的民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)，就是一個(gè)海洋，我們必須好好地珍惜它利用它。民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化，也是精神力量的一種支柱源泉，進(jìn)而創(chuàng)造出新時(shí)代社會(huì)主義新文化。如果沒有這個(gè)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，創(chuàng)新的作品就沒有根，民族化的重要性就在這里�！壁M鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的組成部分。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)主要代表有：景德鎮(zhèn)地區(qū)的陶瓷藝術(shù)，南昌地區(qū)漆藝、泥塑、陶塑、木雕、漆藝、贛繡等。這些杰出的傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的重要組成部分，也是中華文化的突出代表。它凝聚了贛鄱地區(qū)在歷史的發(fā)展進(jìn)程中，在自我生存和發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，形成的智慧、理性和顯示出的創(chuàng)造力。這些工藝美術(shù)品不僅反映了該地區(qū)的特殊自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，還具有了獨(dú)特的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美功能，并推動(dòng)了贛鄱地區(qū)的文化、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和藝術(shù)等方面的發(fā)展。贛鄱地區(qū)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)上，其主要價(jià)值體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、民俗文化價(jià)值方面
贛鄱地區(qū)民俗傳統(tǒng)文化歷史悠久，人們?cè)诓粩嗟嘏c鄱陽湖自然環(huán)境長期打交道的過程當(dāng)中，逐漸形成了自己各種各樣獨(dú)特的敬天祭祖風(fēng)俗活動(dòng)。一方面贛鄱地區(qū)的傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)品是當(dāng)?shù)孛袼着c文化的載體，贛鄱地區(qū)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)廣泛地應(yīng)用于各種歲時(shí)節(jié)令和民俗習(xí)慣中，例如贛繡中的刺畫，和瓷器上的繪畫藝術(shù)；另一方面，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)也促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒?dòng)的發(fā)展，在民俗禮儀活動(dòng)中很多的傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)品被運(yùn)用，并且大多圖案組合都具備了一定的寓意，用以表達(dá)人們追求幸福美好生活的意愿。例如過春節(jié)時(shí)，經(jīng)�？吹降纳徎ê汪~被組合在一起的圖案，代表糧食豐收、富有，意寓“連年有余”；在舉辦傳統(tǒng)婚禮習(xí)俗時(shí)，經(jīng)常看到的龍和鳳或者鴛鴦等成對(duì)被組合在一起的圖案，意寓“夫妻和睦，百年好合”；在舉行傳統(tǒng)拜壽儀式時(shí)，經(jīng)常看到的龜和鶴、松樹與仙翁等被組合在一起的圖案，意寓祝福老人“壽比南山，福如東海、健康長壽”等。這些圖案的寓意都是勞動(dòng)人民通過自然事物來表達(dá)到內(nèi)心樸素而真摯的情感的一種表現(xiàn)。
因此，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)具有豐富而深刻的民俗文化內(nèi)涵。同時(shí)，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化內(nèi)涵必須具備與時(shí)俱進(jìn)的特性，其創(chuàng)作的素材和表現(xiàn)技法也要隨著時(shí)代的變遷而發(fā)生改變，不同的時(shí)期作品要反映出不同時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)象和當(dāng)時(shí)人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。例如以前交通閉塞，人們勞作后的業(yè)余生活相當(dāng)匱乏，使得傳統(tǒng)的戲劇文化和歷史典故便成為當(dāng)?shù)厝藗冎饕膴蕵飞�。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)作題材大都是人們?cè)趶氖律a(chǎn)勞動(dòng)中所經(jīng)�？吹降幕B魚蟲、了解的歷史故事人物和聽到的戲曲等。隨著社會(huì)不斷的進(jìn)步，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的題材創(chuàng)作范圍逐漸擴(kuò)大，并逐漸形成了每個(gè)時(shí)期比較鮮明的特色，例如，在民國時(shí)期的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中，就出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)學(xué)生流行穿著童子軍制服的形象，婦女喜歡腳穿高跟皮鞋的形象，男子愛穿著短大褂的形象和喜歡手執(zhí)太陽傘的各種人物形象，這些都是民國時(shí)期特有的人物造型。
二、經(jīng)濟(jì)價(jià)值
舊時(shí)贛鄱地區(qū)大部分的傳統(tǒng)工藝美術(shù)只是民間藝人的一項(xiàng)副業(yè)，并不是手工業(yè)者一項(xiàng)謀生的主要手段。人們只是在農(nóng)閑或者春節(jié)的時(shí)候才開始走街串巷擺攤叫賣用以養(yǎng)家糊口，比如景德鎮(zhèn)的陶瓷用品、泥塑、陶塑、木雕等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的沿街售賣。傳統(tǒng)工藝美術(shù)的大力推廣，與現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步密不可分�，F(xiàn)在從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)家越來越多，例如景德鎮(zhèn)的很多藝術(shù)家就開始傳授傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝并以此作為職業(yè)，也有很多傳統(tǒng)工藝美術(shù)藝人開始全國各地乃至世界各地云游，展示自己的絕技，為全國以至世界人民顯示出贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的魅力，大大提高了贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)社會(huì)地位。
如今，在景德鎮(zhèn)地區(qū)仍有較多的傳統(tǒng)工藝美術(shù)民間藝人保留著游藝全國各地促銷的傳統(tǒng)方式，在各地舉辦各種形式的展銷活動(dòng)，不僅創(chuàng)造了價(jià)值不菲的經(jīng)濟(jì)效益，更推動(dòng)著傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展。其中出現(xiàn)了一大批各種中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷大師、中國雕塑大師和江西省工藝美術(shù)大師等等，他們的傳統(tǒng)陶瓷工藝品通過運(yùn)營商銷售到全國各大區(qū)域甚至全世界大部分國家。贛鄱地區(qū)景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)早已融入到了當(dāng)?shù)氐母鞣N民俗活動(dòng)之中，并深受當(dāng)?shù)厝藗兊闹匾暫拖矏�，為鄱陽湖地區(qū)的人民提供了重要的經(jīng)濟(jì)來源。當(dāng)前，市場經(jīng)濟(jì)競爭激烈，使得贛鄱地區(qū)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)面臨著一個(gè)重要的發(fā)展問題，就是如何把傳統(tǒng)工藝美術(shù)獨(dú)特的文化內(nèi)涵盡情發(fā)揮出來，為贛鄱地區(qū)的傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益，這也是目前現(xiàn)代工藝美術(shù)需要研究的新課題。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)傳承推銷模式需要保持固然重要，但是隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，對(duì)新的運(yùn)營推銷模式的探索也是刻不容緩的，比如說將傳統(tǒng)工藝技法在傳授上正規(guī)化和標(biāo)準(zhǔn)化，并將傳統(tǒng)工藝美術(shù)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化，同時(shí)要結(jié)合贛鄱地區(qū)的旅游業(yè)、餐飲業(yè)，這些都是對(duì)傳統(tǒng)工藝推廣很有益的摸索嘗試，這也體現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝美術(shù)蘊(yùn)藏著巨大經(jīng)濟(jì)效益。
三、審美價(jià)值
傳統(tǒng)工藝美術(shù)的審美意識(shí)，是人們將現(xiàn)實(shí)生活中的人生美好愿望和生命中的一些需求作為審美理念，并訴諸審美形式當(dāng)中的一種審美判斷，而這樣的一種審美判斷是突出主體目的性的。因而傳統(tǒng)工藝美術(shù)是一種帶有很強(qiáng)的功利性和目的性的審美意識(shí)形態(tài)，追求真善美是傳統(tǒng)工藝美術(shù)審美的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和尺度，這也正是傳統(tǒng)工藝美術(shù)選材內(nèi)容為祥瑞和吉利的主要原因。鄱陽湖地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)所特有的審美價(jià)值就是在造型上主觀夸張、在形式風(fēng)格上追求質(zhì)樸率真。從直觀上來看，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)造型或逼真?zhèn)魃�，或敦厚夸張，無論是哪種創(chuàng)作模式都充分展現(xiàn)出了傳統(tǒng)民間藝術(shù)家精湛的傳統(tǒng)工藝技法，是以使得參觀者倍感親切和自然，比如泥塑、陶塑、木雕、漆藝、刺繡等傳統(tǒng)工藝美術(shù)。贛鄱地區(qū)精美的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品講究的是色彩艷麗而不媚俗；也有的講究強(qiáng)調(diào)大面積色塊的運(yùn)用，使得它能真正呈現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝美術(shù)品色彩視覺上的沖擊力；在線條的運(yùn)用上自然簡練，給予參觀者充分的視覺感受，審美熏陶。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在題材創(chuàng)作上非常廣泛。而且隨著歷史的演變，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)也逐漸形成一套制作工藝風(fēng)格相對(duì)比較固定的生產(chǎn)模式，比如景德鎮(zhèn)的青花瓷、釉里紅、顏色釉等。
在人物造型上也有一定的程式工藝技法，比如臉部的五官，在表現(xiàn)眼睛上要做到炯炯有神；在表現(xiàn)眉毛上要體現(xiàn)出不同人物的喜怒哀樂特點(diǎn)，不同年齡的眉毛其表現(xiàn)特點(diǎn)也不一樣，比如兒童時(shí)期的眉毛要表現(xiàn)得粗短、古代仕女的眉毛要表現(xiàn)得細(xì)長秀麗、武將的眉毛要表現(xiàn)得微微上翹；從嘴巴的表現(xiàn)也可以看出不同的情感，比如愁眉苦臉時(shí)嘴巴表現(xiàn)上要下彎、高興時(shí)嘴角表現(xiàn)要稍微上翹；這些細(xì)節(jié)的塑造還體現(xiàn)在花鳥走獸上；這都無不體現(xiàn)出自然形象的溫潤之美。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的審美價(jià)值還不只是體現(xiàn)在直觀的表面層次上，它還和當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民的道德情感、倫理觀念緊密聯(lián)系在一起，走向了更深層的理性層次。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的造型也有著其特殊的含義，比如牡丹、鹿象征富貴，桃子、葫蘆、棗、石榴象征早生貴子、子孫昌盛，鴛鴦、龍鳳象征夫妻恩愛等等。這些延伸的寓意表現(xiàn)，都迫切地表達(dá)出了當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民追求美好生活的向往，反映出了勞動(dòng)人民內(nèi)心深處的一種審美情趣。在道德倫理標(biāo)準(zhǔn)的衡量下，這也使得贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的審美價(jià)值由表面含義走向了更深層次的含義，具備了更深刻的文化內(nèi)涵。同時(shí)，贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在色彩的運(yùn)用上，主要采用由紅、黃、綠、黑、白五種純顏色，反映出了贛鄱地區(qū)勞動(dòng)人民深層次的審美情趣。這五種純顏色代表著五行循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律，也間接地反映出宇宙觀。黃顏色是在古代傳統(tǒng)文化中代表著皇家的富貴色彩，而大面積地運(yùn)用紅和綠是民間色彩“紅紅綠綠，大吉大利”觀念的反映。這些傳統(tǒng)的配色方案，都體現(xiàn)出了民間工藝美術(shù)它特有的審美情趣含義。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)既反映出了自然生活的現(xiàn)實(shí)世界，又反映出了人們追求的理想世界表現(xiàn)。它們傳統(tǒng)的配色規(guī)律與形象表現(xiàn)既有了直觀的審美情趣，又反映了人們追求更深層次的理性審美含義。四、教育價(jià)值贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的教育價(jià)值，一般從以下兩方面反映，一方面是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承文化，它的創(chuàng)作素材和表現(xiàn)內(nèi)容必須要具備有啟迪智慧的教育價(jià)值。例如，歷史典故、神話故事、人物傳說等，這些都具有深厚的歷史文化傳承底蘊(yùn)�，F(xiàn)在的游客只要看到這樣的一件傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品，一般都會(huì)聯(lián)想到贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)民俗文化的滲透力。這種無形的傳統(tǒng)民俗文化滲透力就源于贛鄱地區(qū)民族文化共同的沉淀，這樣就會(huì)加強(qiáng)人們對(duì)贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)民俗文化的認(rèn)同感。另一方面，在中國民間工藝美術(shù)的代表中贛鄱地區(qū)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)具有舉足輕重的地位，其實(shí)它本身就是一種絕佳的傳統(tǒng)工藝美術(shù)教育教材。贛鄱地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的教育價(jià)值，對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)自身的傳承和發(fā)展也起到了重要的推動(dòng)作用。
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