童年幻夢(mèng)中的生命本真的論文
摘 要：英國(guó)當(dāng)代作家伊恩?麥克尤恩的作品《時(shí)間中的孩子》被認(rèn)為是其創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)型之作。在這部作品中，麥克尤恩以孩子和時(shí)間作為兩大主題，密切關(guān)注廣闊的現(xiàn)代生活。而在這兩大主題中，童年和幻想貫穿了整部小說的始終，本文試對(duì)童年幻夢(mèng)進(jìn)行分析和探討，以發(fā)掘其代表的意義的缺失及其掩蓋下的生命本身。
關(guān)鍵詞：麥克尤恩;時(shí)間中的孩子;童年;幻想
麥克尤恩從創(chuàng)作之始，就明顯地表現(xiàn)出對(duì)“童年”與“孩子”的特別關(guān)注，首部短篇小說集《最初的愛情，最后的儀式》中，他就常選取兒童或青少年作為主角，從他們的視角來展開整個(gè)小說�！稌r(shí)間中的孩子》則被看做麥克尤恩的轉(zhuǎn)型之作，由此，麥克尤恩把目光轉(zhuǎn)向了更廣闊的現(xiàn)代社會(huì)領(lǐng)域中更為普遍的人性問題。在這部小說中，“童年”對(duì)于小說中的每個(gè)角色都有著特別的意義，“孩子”則是小說中所有人都在討論的話題。對(duì)于小說人物斯蒂芬和查爾斯而言，童年更多地和一種夢(mèng)一般的幻想相聯(lián)系而成為逃脫現(xiàn)實(shí)痛苦的途徑，而作者則在最后向我們揭示只有從生命本身出發(fā)，才能找到生活的意義和幸福所在。
一、白日夢(mèng)中的童年幻夢(mèng)
小說的開頭即道出主人公斯蒂芬人生的不尋常之處――兩年前遺失三歲愛女凱特，并持續(xù)尋找無果，然而這種尋找的行為“已遠(yuǎn)不止是一種習(xí)慣，因?yàn)榱?xí)慣可能被打破。這已經(jīng)成了根深蒂固的性情，是一些重大經(jīng)歷在他的性格上刻下的印記。”同徒勞執(zhí)著地尋找丟失的凱特一樣，超越習(xí)慣并成為根深蒂固性情的還有斯蒂芬不由自主陷入白日夢(mèng)狀態(tài)的日常思維。丟失的女兒和離家的妻子令斯蒂芬生活的意義急劇失落――他同時(shí)被迫從父親和丈夫兩種角色中完全抽離。
在這部小說涉及到的時(shí)間里，斯蒂芬?guī)缀跏菚r(shí)時(shí)刻刻都無法控制地沉浸在自己的白日夢(mèng)里，似乎一停下來就會(huì)被席卷而來的無意義吞噬。弗洛伊德曾指出，幻想的動(dòng)力是未得到滿足的愿望，每一次幻想就是一個(gè)愿望的履行，它與使人感到不能滿足的現(xiàn)實(shí)有關(guān)聯(lián)�！叭藗冮L(zhǎng)大以后，停止了游戲，似乎他們要放棄那種從游戲中獲得的快樂……表面上看來拋棄了，其實(shí)是形成了一種替換物或代用品，當(dāng)他停止游戲時(shí)，他拋棄了的不是別的東西，而只是與真實(shí)事物之間的連結(jié);他現(xiàn)在做的不是‘游戲’了，而是‘幻想’，他在虛渺的空中建造城堡，創(chuàng)造出那種我們叫做‘白日夢(mèng)’的東西來”。斯蒂芬確是無法滿足于現(xiàn)實(shí)的，失去了妻女，失去了幸福的生活，繼而連生活的意義也失去了，關(guān)于童年、孩子的意識(shí)流浮動(dòng)貫穿了斯蒂芬所有的白日夢(mèng)。
女兒凱特是斯蒂芬深入骨髓的痛，也是他一切痛苦的源起。斯蒂芬的思想總是不由自主地回到凱特丟失的時(shí)刻，反復(fù)而又清晰地一遍遍重新細(xì)致地體驗(yàn)一切細(xì)節(jié)。斯蒂芬在育兒委員會(huì)的.報(bào)告中設(shè)想凱特本應(yīng)擁有的童年，甚至還試圖用行動(dòng)讓自己相信凱特還活著還擁有自己的童年時(shí)光――為凱特去玩具店購買大量的生日禮物、唱生日快樂歌，更可悲的是“他知道得很清楚自己在做什么，自己并沒有瘋”，他把幻想中凱特的童年投射入現(xiàn)實(shí)中，并用行動(dòng)麻醉理智，說服自己去相信其合理性。他得到的只能是“意義的急劇失落”和“可悲的豐富”，以及更深切的痛心。
如果關(guān)于凱特童年的純粹幻想和把幻想投射到魯絲身上的行為是斯蒂芬自發(fā)的強(qiáng)烈的，用來替代“凱特不再是一個(gè)活生生的身邊的存在”這樣一種現(xiàn)實(shí)，那么斯蒂芬對(duì)于廣場(chǎng)上乞討的黃衣女孩的特殊的關(guān)懷則是一種潛在的微弱的替代，實(shí)際上他之所以對(duì)那個(gè)黃衣女孩那樣特別，同樣是因?yàn)樗褜?duì)凱特的幻想投射到了黃衣女孩的身上――他透過黃衣女孩再次看到了凱特――雖然他只是覺得看到了凱特的影子。很久以后，當(dāng)斯蒂芬再次遇見這個(gè)穿黃衣的乞丐女孩時(shí)，才意識(shí)到邋遢粗俗的乞丐女孩與凱特其實(shí)并無一絲相像，卻還是把自己的大衣脫下來披到這個(gè)“凱特的影子”身上。然而，此時(shí)這個(gè)乞丐女孩早已凍死在街頭了，即使是微弱如此的幻想最終也毫不留情的破滅了。
斯蒂芬關(guān)于自己的童年的白日夢(mèng)以及夢(mèng)境一般的經(jīng)歷也是童年幻想的一種復(fù)現(xiàn)。首先出現(xiàn)的是斯蒂芬對(duì)于童年的回憶。斯蒂芬回憶了記憶里的父母，兒時(shí)對(duì)鐵軌的好奇心和贊嘆，童年記憶最深刻的寄宿生活及其伴隨而來的意味深長(zhǎng)的“童年的終結(jié)”。他清楚地認(rèn)識(shí)到“自己已經(jīng)夠大了，懂得自己生命的這個(gè)階段，這段親密明朗的時(shí)光，結(jié)束了”，自此以后，在斯蒂芬的幻想中自己的童年不再浮現(xiàn)了，似乎他終于醒悟自己的童年是徹底結(jié)束了，不管現(xiàn)實(shí)有多么痛苦，也不可能再追回早已失去了的安逸的童年。
二、化為現(xiàn)實(shí)的童年幻夢(mèng)
斯蒂芬對(duì)童年的追尋和渴求是潛在于內(nèi)心的，更多是體現(xiàn)為白日夢(mèng)形式的幻想，而查爾斯對(duì)童年的熱烈渴盼則是直接而極端的，他將這種回歸童年的欲望和幻想化為現(xiàn)實(shí)行動(dòng)。他穿上老式的學(xué)生服裝，在口袋里裝著彈弓，說話完全不顧成人彼此問候的客套和禮節(jié)，在一百六十行尺高的山毛櫸上建造樹屋并住在里面。查爾斯熱衷于展示給斯蒂芬的一切跡象都指向一個(gè)結(jié)論――查爾斯真的“成了一個(gè)成功的青春前期兒童”。然而這一切未免正確得太過刻意，“這過于正確了，反而不能令人信服，不足以顯示個(gè)性，甚至有點(diǎn)欺詐”，斯蒂芬開始疑心自己的存在對(duì)于查爾斯夫婦來講似乎只是充當(dāng)一個(gè)見證者――見證查爾斯真的回到了童年。需要旁觀和關(guān)注本身就是一種對(duì)名與利的欲望，令人信服的表象下涌動(dòng)著不安的疑憂，叫囂著要撕破偽飾的表皮。
查爾斯“失而復(fù)得”的童年以其孩子氣的幼稚又任性的自殺而告終。在和妻子――一直扮演查爾斯母親角色的特爾瑪爭(zhēng)吵之后，查爾斯來到樹林把自己暴露在寒冷中，企圖通過傷害自己來傷害特爾瑪，最后活活凍死在冰雪之中。而這場(chǎng)導(dǎo)致查爾斯自殺的爭(zhēng)吵根源于查爾斯自身性格深處的矛盾，正是這個(gè)矛盾的無法調(diào)和殺死了查爾斯�！八氤雒�，想讓別人說他有朝一日會(huì)成為首相。然而他又想成為一個(gè)無憂無慮的小男孩，沒有任何責(zé)任，對(duì)外面的世界一無所知。這不是一時(shí)的古怪念頭，這是一個(gè)壓倒一切地占據(jù)他所有私人空間的幻想”。他想要的是童年的安全感，無權(quán)，服從，以及隨之而來的自由，作為逃離金錢、決定、計(jì)劃和要求的手段。他對(duì)童年的癡迷已經(jīng)等同于一種信仰，“童年對(duì)他來說是無限的。他說起它時(shí)就像在描述一種神秘的狀態(tài)一樣”，從某種程度上講童年變成一種等同于宗教救贖的力量，只有童年才能使他獲得救贖，遠(yuǎn)離苦難。這種認(rèn)知源于查爾斯缺失的童年。由于查爾斯十二歲喪母又跟隨野心勃勃的父親長(zhǎng)大，年幼的查爾斯沒有一個(gè)同齡孩子應(yīng)有的無憂無慮，而是“一個(gè)縮小了的父親的翻版”。沒有體驗(yàn)過的童年成為查爾斯的一個(gè)心結(jié)，在不斷加深的對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭倦中深化為一個(gè)神圣的幻想，最終壓倒了他對(duì)世俗權(quán)力名望的渴求而成為能化解一切痛苦矛盾的救贖的樂土�！盎孟胪瑫r(shí)間的關(guān)系……它仿佛在三種時(shí)間――和我們的想象有關(guān)的三個(gè)時(shí)間點(diǎn)――之間徘徊……愿望利用目前的一個(gè)場(chǎng)合，按照過去的格式，來設(shè)計(jì)出一幅將來的畫面”，這是一個(gè)白日夢(mèng)的典型模式，查爾斯與妻子特爾瑪隱居的荒野是一個(gè)理想的場(chǎng)合，特爾瑪與查爾斯扮演的“母子”則是按照查爾斯補(bǔ)償性的童年模式進(jìn)行的。雖然這個(gè)“白日夢(mèng)”被切實(shí)地實(shí)踐了，它實(shí)質(zhì)上依然是一個(gè)夢(mèng)，所以它一定有一個(gè)夢(mèng)醒的結(jié)局――查爾斯萌生了重回政界的念頭，由此滋生的苦惱令他無法再平靜的像一個(gè)男孩那樣繼續(xù)在樹屋生活下去，于是激烈的爭(zhēng)吵終于爆發(fā)，并引發(fā)了查爾斯自殺的悲劇。
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