談婚戀題材電視劇《中國式離婚》的得與失

　　《中國式離婚》是由沈嚴執(zhí)導的23集中國大陸現(xiàn)代情感劇。該劇改編自作家王海鸰的同名小說，通過一個普通家庭走向離婚的發(fā)展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來的傷害與疼痛。

　　摘要：電視劇《中國式離婚》無論在藝術還是商業(yè)層面，均取得了巨大的成功，但也還有一些不盡人意的地方：故事性較為淡薄，劇中人物性格較為單一、扁平化，在輿論導向上做得不夠等。

　　關鍵詞：電視劇《中國式離婚》;藝術;婚戀題材

　　可以說，婚戀題材電視劇《中國式離婚》(以下簡稱《中》劇)，無論在藝術還是商業(yè)層面，均取得了巨大的成功。《中》劇的成功，與以下一系列因素息息相關。

　　一、《中》劇成功因素

　　(1)離婚是當下中國的熱門話題，而今的國人再也不視離婚為家丑。并且，就近兩年的統(tǒng)計結(jié)果看，中國的離婚率節(jié)節(jié)攀升，已引起社會的高度重視。所以，《中》劇關注的焦點很容易引起人們的注意，且其熱播也確實使得街頭巷尾都在對婚姻問題進行新一輪的思考。

　　(2)《中》劇的最大優(yōu)點即是對家庭生活進行淋漓盡致的描述與展現(xiàn)：不論是人物衣著、室內(nèi)裝飾，還是人物間的對話等，都讓人感到非常真實。所以，受眾在觀看時，很容易聯(lián)想到自身的狀況并與之比較。《中》劇所表現(xiàn)出的現(xiàn)實關注和平民色彩，是其受歡迎的重要因素。

　　(3)《中》劇強大的主創(chuàng)陣容是其質(zhì)量的保證。劇名《中國式離婚》十分大氣、頗抓眼球;主演是陳道明和蔣雯麗，憑二人在國內(nèi)的票房號召力和演技，足以保證《中》劇的收視率和表演水平;編劇是被譽為“中國婚姻寫手”的王海翎，早年寫過多部情感劇，已是盛名在外，為很多人熟悉;導演沈嚴早年拍過許多廣告，他將廣告片攝制的細膩帶入了《中》劇的拍攝之中，使得《中》劇顯得非常精致。此外，該劇的音樂也做得非常唯美，清澈的鋼琴旋律和女高音的低聲吟唱，巧妙地烘托了人物內(nèi)心、營造了環(huán)境氛圍。

　　(4)《中》劇在整個情節(jié)構(gòu)架上大量采用“誤會”、“巧合”，吊足了觀眾胃口。另外，《中》劇在宣傳炒作上，不僅有大牌明星和編劇助陣，還有各家電視臺和各大網(wǎng)站媒體的輪番轟炸。并且，該劇“在沒有外力介入下，婚姻如何走向破裂”的宣傳噱頭，正好與早年《牽手》中的“第三者”形成鮮明對比。

　　盡管如此，《中》劇還是有一些不盡人意的地方。

　　二、《中》劇不足之處

　　(1)該劇的故事性較為單薄，展現(xiàn)給受眾更多的是生活的瑣碎與雜亂�！吨小穭�為我們展現(xiàn)的事件主要有“外衣事件”、“婚禮事件”、“滑雪場誤會”、“ED事件”、“網(wǎng)戀事件”、“偷拍抓第三者事件”等，在這些事件當中，“婚禮事件”太過拖沓，且人們將肖莉誤以為是宋建平夫人這一點并未得到強調(diào);“網(wǎng)戀事件”也是該劇著力強調(diào)的一個小故事，但是劇中表現(xiàn)的許多網(wǎng)上聊天戲除了可以外化林小楓的內(nèi)心世界、增加一點時尚色彩外，沒有更大的意義，且也不大符合中年人的生活實際。

　　(2)劇中人物性格較為單一與扁平化。《中》劇本應拍出這樣的感覺：兩個曾經(jīng)相愛的人結(jié)婚將近十年，在相處過程中出現(xiàn)了種種不和諧。兩人都在努力地維系這段婚姻，卻終是不堪回首，一切努力都是徒勞。它帶給所有人的思考是：為什么曾經(jīng)相愛的兩個人會走到這個境地?但《中》劇的實際演繹卻是這樣的：主人公的性格都是單一而偏執(zhí)的，其中尤以林小楓為盛，她多疑、敏感、狂躁、歇斯底里，使得《中》劇的批判色彩和思考深度大打折扣，因它過于執(zhí)著對林小楓的批判，而忽視了對宋建平的剖析，婚姻是兩個人的婚姻而不是一個人的婚姻。此外，《中》劇對林小楓變異性格的形成沒有一個過程的展示和心路歷程的揭示，沒有一個性格發(fā)展的曲線。林是一個說變就變的臉譜化人物，其情緒變化沒有充足的理由以至近乎神經(jīng)質(zhì)。這一點就不如娟子的性格塑造，先前的娟子活潑、可愛、單純，可自從發(fā)現(xiàn)了劉東北之后，她就變得成熟、獨立起來，與先前的她大不一樣。

　　(3)作為在電視臺這一公眾媒體播放的電視劇作品，《中》劇在輿論導向上做得不夠。劉東北關于“三種背叛”的理論在劇中只是展示，創(chuàng)作者并未在態(tài)度上給予適度批判。

　　三、《中》劇應當改進和調(diào)整的部分

　　(1)肖莉和林小楓在路上爭執(zhí)的一段，肖莉罵人的話應改寫或刪去。因肖莉是一個幾近完美的女人，盡管她也使一些手段，但全劇對她無疑是持肯定態(tài)度的。此外，肖莉是單身母親的代表，其婚姻狀態(tài)與劇中另三對夫妻呈并列態(tài)勢，肖莉也是劇中的一條重要線索，所以其戲份應統(tǒng)籌兼顧、貫穿始終。而在《中》劇的前半段，肖莉的戲份還可以，至后半段，肖莉的戲份就大大減少，這是一個失誤，應該對她加一些戲。

　　(2)《中》劇的前兩集，劉東北與娟子的二人戲一點都沒有。實際上，在《中》劇的前半段，娟子與東北的戲非常陽光浪漫、討觀眾喜歡，這樣的戲可以多表現(xiàn)一些，與宋、林二人死氣沉沉的婚姻生活形成鮮明對比。

　　(3)《中》劇有一個較大的懸念未設置好，即林小楓的身世。此懸念于第一集就應設置下來，而不是至第二集才提到，并且在之后的劇集中都應有意識地予以強調(diào)，直至最后一集揭開謎底。

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