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文化與地域的共生

時(shí)間:2024-10-25 23:38:58 文化畢業(yè)論文 我要投稿
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文化與地域的共生

  批判的地域主義就是對現(xiàn)代主義建筑在地方特色道路上漸行漸遠(yuǎn)的矯正與調(diào)整,以下是小編搜集整理的一篇探究文化與地域共生的論文范文,歡迎閱讀參考。

  摘要:本文以廈門閩南童謠文化中心方案為例,通過介紹該方案在傳承閩南文脈、優(yōu)化具體功能要求和控制軸線關(guān)系等方面的設(shè)計(jì)思考,以及在構(gòu)造細(xì)節(jié)、材料方面的關(guān)注,旨在研究批判的地域主義在當(dāng)代建筑多元發(fā)展的形勢下,如何結(jié)合傳統(tǒng)地域文化特色,對稍顯冷漠的現(xiàn)代主義進(jìn)行修正和回應(yīng),進(jìn)而對文化中心類型的建筑如何運(yùn)用批判的地域主義思想,將現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)文化的結(jié)合進(jìn)行有益的探索。

  關(guān)鍵詞:批判的地域主義;現(xiàn)代空間;傳統(tǒng)文化;文化建筑

  1 引言

  批判的地域主義在現(xiàn)代主義時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn),從芬蘭的阿爾托到瑞士的卒母托,從墨西哥的巴拉甘到印度的科里亞,地域主義建筑呈現(xiàn)出前所未有的光芒。如果說,后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義缺乏人性化,脫離文脈和人性的修正,那么,批判的地域主義就是對現(xiàn)代主義建筑在地方特色道路上漸行漸遠(yuǎn)的矯正與調(diào)整。同時(shí),當(dāng)代建筑的多元化發(fā)展趨勢給地域文化的傳承與發(fā)展帶來了更多的機(jī)會和可能,這也是批判的地域主義能夠如溪流匯集成河、漸漸成為各國建筑師創(chuàng)作主流的主要原因。

  隨著中國城市的發(fā)展,文化中心類型的建筑在城市中日宜增多,如何運(yùn)用批判的地域主義思想,將現(xiàn)代的建筑空間與功能與傳統(tǒng)文化和地域特色相結(jié)合則成為文化中心類建筑設(shè)計(jì)所要面臨的首要問題。

  2 項(xiàng)目概況

  閩南童謠文化活動中心項(xiàng)目場址位于廈門市翔安區(qū)馬巷鎮(zhèn)內(nèi)林商住片區(qū)B2地塊,用地面積為12552.81m2(18.83畝)。基地北側(cè)鄰印斗西路、南側(cè)鄰五美西路、西側(cè)鄰舫山北路、東側(cè)隔規(guī)劃路與馬巷中學(xué)相鄰。基地內(nèi)土方平整、市政配套設(shè)施齊全,建設(shè)條件優(yōu)越。

  本項(xiàng)目計(jì)劃建設(shè)規(guī)模為18300m2,其中地上建筑面積13712.20m2,包括藝術(shù)中心4300m2,行政中心9600m2;地下建筑面積4400m2。

  3 設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想

  由于本案為廈門市翔安區(qū)閩南童謠文化中心項(xiàng)目,閩南童謠是廈門本地傳統(tǒng)文化的瑰寶,與歌仔戲、拍胸舞等曲目一樣,是閩南地區(qū)的民間特色的代表。因此,本項(xiàng)目的建設(shè)對更好地傳承閩南童謠文化具有重要意義。其風(fēng)格功能及綜合關(guān)系直接影響整個(gè)區(qū)域的整體風(fēng)格。為創(chuàng)造富有特色的區(qū)域環(huán)境,我們在該樓群設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想有以下:

  3.1 傳承閩南文脈,突出時(shí)代精神:

  在總體布局中,遵從傳統(tǒng)建筑北高南低的布局趨勢,同時(shí)考慮地域氣候的通風(fēng)采光要求。將12層辦公建筑建筑放在基地北側(cè),劇院放在南側(cè),同時(shí)兩者中軸線大致延續(xù),形成強(qiáng)烈的序列感。高層的辦公建筑俯瞰附屬的劇院,以示呵護(hù)之意。以閩南坡頂和燕尾脊、當(dāng)?shù)丶t磚與石材等構(gòu)成元素,傳承閩南建筑文脈,同時(shí)立足時(shí)代,積極創(chuàng)新,使該樓群既有閩南傳統(tǒng)建筑的認(rèn)同感,又有時(shí)代感。

  3.2 優(yōu)化使用功能,營造宜人環(huán)境:

  本樓群為辦公、商業(yè)、文化綜合建筑群,設(shè)計(jì)時(shí)盡量進(jìn)行各種功能關(guān)系的協(xié)調(diào),充分考慮地域特點(diǎn),本著建造一流建筑的精神,積極營造良好的環(huán)境和豐富的室內(nèi)外空間。

  3.3 控制軸線關(guān)系,統(tǒng)領(lǐng)區(qū)域風(fēng)格:

  該樓群地處馬翔鎮(zhèn)中心,前后左右都有道路廣場及學(xué)校,因此該樓群應(yīng)從環(huán)境總體出發(fā),協(xié)調(diào)控制道路、廣場、水面、停車、建筑物之間的關(guān)系,同時(shí)統(tǒng)一周邊建筑風(fēng)格。

  4 總平面設(shè)計(jì)

  總平面以北高南低趨勢布局,兩幢建筑之間既分區(qū)明確又互相聯(lián)系,分別有消防道路穿過,滿足消防和疏散要求。建筑物退道路及紅線在滿足規(guī)劃要求的基礎(chǔ)上,營造了兩個(gè)不同的廣場空間,以滿足辦公綜合和劇院的人流集散及禮儀要求。

  5 單體設(shè)計(jì)

  辦公樓以條式內(nèi)廊建筑構(gòu)成,大臺階直上二層,形成氣派的辦公氣氛。一層及局部二層做商業(yè)以滿足社會需求。樓電梯及衛(wèi)生間等輔助空間安排在北側(cè),南側(cè)布置主要辦公空間。辦公樓造型簡潔干凈,立面強(qiáng)調(diào)豎向線條,過長的形體分成三段處理,減弱了視覺沖擊,頂部寫意的閩南坡屋頂點(diǎn)明地域性。

  劇院為350座觀眾廳,采用國際標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì),舞臺高度18m,休息廳由南向北高度為10m到8m遞減,形成斜向的輪廓。同時(shí)西邊外墻為弧形,以減弱對主干道枋山北路的壓力,同時(shí)豐富整個(gè)建筑的沿街界面。

  6 細(xì)節(jié)及材料

  建筑的細(xì)節(jié)無疑是相當(dāng)重要的,“如果將建筑比作一部完整的樂章,那么細(xì)節(jié)便是高潮中最華彩的部分,他可以游離于整體的邏輯之外,成為某個(gè)插曲,變調(diào)的音符,或者是某個(gè)與整個(gè)樂曲不相干的空白。”

  建筑造型用簡潔的現(xiàn)代手法設(shè)計(jì),間隔的片狀表皮透出玻璃,穿插豎向構(gòu)件,具有很強(qiáng)的韻律感,條形的表皮肌理暗合鋼琴的黑白琴鍵的穿插。整個(gè)弧形的形體及細(xì)部寫意鋼琴的形體,隱喻閩南童謠的主題。同時(shí)渲染出強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。在這里,閩南童謠的樂曲節(jié)奏得到了完美的詮釋,韻律、音符用建筑構(gòu)件和細(xì)節(jié)、材料和色彩默默地表達(dá)出來,盡量做到傳統(tǒng)音樂文化和建筑的完美結(jié)合。

  利用舞臺的升起高度做成弧形的屋頂框架,頂部的寫意燕尾脊具有濃厚的閩南氣息,加上紅磚和石材的使用更增加了閩南地域特色。項(xiàng)目于2010年設(shè)計(jì),現(xiàn)已建成使用,使用效果良好。

  7 結(jié)語

  在中國城市大量建設(shè)的今天,全球化的資訊和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,使得建筑設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段。但各地的建筑也同時(shí)呈現(xiàn)出干城一面,照搬照抄的現(xiàn)象。使用批判性的地域主義思想進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)無疑是一條可以持續(xù)走下去并且有著無限激發(fā)靈感的源泉之路。正如弗蘭普頓在《現(xiàn)代建筑——一部批判的歷史》書中所寫:“批判的地域主義傾向在那些以某種方式逃避了普世文明優(yōu)化沖擊的文化間隙中得以繁榮。”

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