從東坡詞看蘇軾的人生思考

東坡詞中，有一個(gè)或顯或隱、貫穿始終的基調(diào)，我們不妨稱之為“人生詠嘆調(diào)”。與之相伴隨的，則是作者持續(xù)不斷的人生思考：其廣度和深度在詞史上都是前無古人的。
　　東坡詞所體現(xiàn)的人生思考主要有以下三對(duì)人生矛盾：
　　一、出仕與退隱。蘇軾早在26歲時(shí)即踏上仕途，長(zhǎng)時(shí)間在宦海浮沉，反復(fù)地面臨著人生抉擇，尤其是在感到失落以及在上受挫，遭致貶竄之時(shí)。儒家入世思想本是他的“主心骨”，早年“致君堯舜，此事何難”的豪言壯語(yǔ)，最能代表他對(duì)事功的向往和追求。然而日久而事功無多，便漸漸傾向恬退：“搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏”；“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云”。在經(jīng)歷了宦海浮沉之后，詞人更體悟到仕途的曲折與險(xiǎn)惡：“三十三年，飄流江海，萬(wàn)里煙浪云帆�！逼渫穗[的內(nèi)在要求格外強(qiáng)烈。而一旦被朝廷“放歸”卻又想到功業(yè)未建不由慷慨悲歌起來：“老去君恩未報(bào)，空回首，彈鋏悲歌�！笨梢娫~人仍在出入之間徘徊。在詞人看來，解決這一矛盾最好的辦法是功成身退：“何日功成名遂了，還鄉(xiāng)”。
　　二、理想與現(xiàn)實(shí)。詞人盡管懷抱著“致君堯舜”的理想，但現(xiàn)實(shí)卻難盡如人意：煩冗的宦務(wù)與頻繁的調(diào)動(dòng)使他身不由己：“長(zhǎng)恨此身非我的，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)”；“人生底事，來往如梭”。他的飄泊感、淪落感、厭倦感也油然而生：“生人到處萍飄泊”；“天涯同是傷淪落”。烏臺(tái)詩(shī)案，黃州及嶺海兩度流貶，都曾使詞人的理想破碎，“宦游處，青山白浪，萬(wàn)重千迭”。詞句飽含曲折和難言的苦衷！詞人忽而迷惘：“梧桐葉上三更雨，驚破夢(mèng)魂無覓處”；忽而自嘲：“三入承明，四至九卿，問書生、何辱何榮”；忽而負(fù)屈：“問公何事，不語(yǔ)書空”；忽而沉痛：“珠淚濺，丹衷碎”；這些都是由仕途的升沉不定所引發(fā)的。
　　詞人從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，走向理想的步履為什么那樣艱難？一是朝廷黨爭(zhēng)的存在，各派彼此掣肘，互相攻訐，爭(zhēng)斗不休，使蘇軾難以大展經(jīng)綸。二是宋王朝國(guó)力的貧弱，再加上國(guó)策的保守，決定了統(tǒng)治者不可能有大的作為，“道大難容，才高見嫉”（薛瑞生語(yǔ)）的蘇軾的命運(yùn)不問可知。
　　那么，如何解決理想與現(xiàn)實(shí)的種種矛盾？蘇軾的回答大致是：淡化功名意識(shí)；守著“用舍由時(shí)，行藏在我”的隨機(jī)應(yīng)變的人生；抱定“樂天知命”的處世態(tài)度。
　　三、宇宙與人生。這是一個(gè)沉重的帶有根本性的課題�！�閬苑先生須自責(zé)，蟠桃動(dòng)是千秋。不知人生苦厭求”。蘇軾在帶有神話色彩的奇想中觸及了宇宙無窮與人生短暫的深刻矛盾。有見于此，他對(duì)于日居月諸時(shí)不我待異常敏感：“人事凄涼，回首便他年”；“此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看”。這種對(duì)于人生短促的慨嘆，與其惜花傷春之詞同樣表現(xiàn)出對(duì)生命本體的憂思。但蘇軾并非一味浩嘆，他在《赤壁賦》中就從宏觀的角度提出了一種達(dá)觀的詮釋：“自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也”。他在詞作中常常表現(xiàn)出對(duì)生活、對(duì)人生的熱愛就與這種達(dá)觀的態(tài)度相表里。
　　我以為東坡詞中最值得關(guān)注的，還是那些富有積極思想意義的部分。表現(xiàn)為：
　　對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛。這在前期的名作《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》詞中表現(xiàn)得十分充分。即使詞人身處逆境，我們?nèi)阅芸吹剿�積極進(jìn)取的態(tài)度和樂觀向上的精神：“誰(shuí)道人生無再少，門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞”。還有更多的作品寫對(duì)自然和人生的品味，尤其是像“忽然浪起，掀舞一葉白頭翁”的瀟灑；“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”的欣慰，在逆境中仍能品出生活的甘美，不是同樣顯示了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛嗎？
　　在順境中的淡泊。元豐末年至元?年間，蘇軾時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，甚至有過“未周歲而閱三宦”的殊遇�！叭嗽谟裉蒙钐帯睍r(shí)，卻懷念黃州東坡雪堂“手種堂前桃李，無限綠陰青子”；他還告誡自己說：“居士，居士，莫忘小橋流水”（同前）。元?六年三月，將自杭州知州入為翰林學(xué)士承旨時(shí)作《八聲甘州·寄參廖子》詞，偏要表白自己：“誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。”蘇軾這種在順境中淡泊自守的品格難能可貴。

　　在逆境中的從容。作于黃州時(shí)期的《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》便是一個(gè)顯例。上片寫途中遇雨時(shí)的情景：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生�！睂�(shí)際上，詞人用象征手法寫出自己在突如其來的風(fēng)雨面前內(nèi)心的坦蕩與氣度的從容。作于同一時(shí)期的《念奴驕·中秋》，則有著更為濃厚的浪漫主義色彩，詞人的心靈仿佛是在“萬(wàn)里云無留跡”的“長(zhǎng)空”中自由飛翔，忽而天上，忽而人間，“便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼”三句，可算是在想象中靈魂向著“自由王國(guó)”的飛升。所以相對(duì)說來，此詞更能表現(xiàn)詞人精神的自由。毫無疑問，詞人在逆境中的這些心態(tài)，都是經(jīng)過自我調(diào)節(jié)的結(jié)果：他已從一次次政治斗爭(zhēng)的噩夢(mèng)中醒來，恐懼、驚惶、困惑、委屈等已消解殆盡，這種在逆境中隨遇自適的生活態(tài)度和精神狀態(tài)是十分難得的。
　　面對(duì)境遇變化時(shí)的通達(dá)。這里說的是一種人生態(tài)度，也是一種思維。同是境遇變化時(shí)登樓，蘇軾說：“見說東園好，能消北客愁。雖非吾土且登樓。行盡江南南岸、此淹留。”而建安作家王粲則說：“雖信美而非吾土兮，曾何足以淹留！”如果說后者表現(xiàn)的是一種情感，前者則是一種理智；后者是詩(shī)人的純真，前者則是哲人的通達(dá)。蘇軾謫居黃州時(shí)，效法陶淵明，躬耕東坡，似有無限快慰與滿足：“昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴”。晚年遠(yuǎn)貶海南，艱苦備嘗，九死一生，而筆下春景仍富有生機(jī)與活力：“春牛春杖，無限春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅”。即此一端，亦可見詞人確實(shí)做到了“此心安處是吾鄉(xiāng)”。
　　東坡詞所作的人生思考超出凡俗，一個(gè)重要的原因是作者汲取了儒釋道三家思想的積極因素。儒家的入世和有為，引導(dǎo)他熱愛生活和人生；道家的無為特別是莊子的齊物論，又使他淡泊名利，在逆境中也顯得從容自如；佛家的靜達(dá)圓通，則啟迪他走向圓融和通達(dá)。另一個(gè)重要原因，是作者對(duì)審美的人生境界的不懈追求，企圖達(dá)到對(duì)人生功利境界的超越：無論是春風(fēng)得意，還是身處逆境，都是如此。
　　蘇軾在其詞作中表達(dá)的關(guān)于人生哲理的沉思，無疑體現(xiàn)了一種深切的人文關(guān)懷，能給后人以有益的啟示以至精神的滋養(yǎng)。

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