孟浩然的山水田園詩與唐音

　　孟浩然與王維是盛唐山水田園詩的代表人物，他們的創(chuàng)作代表了山水田園詩的最高成就，以下是小編搜集整理的一篇探究孟浩然的山水田園詩與唐音的論文范文，歡迎閱讀借鑒。

　　1 盛唐前山水田園詩發(fā)展概況

　　早在先秦，《 詩經(jīng)》中便有一部分提及自然景物的詩，如《 小雅·蒹葭》中“ 蒹葭蒼蒼，白露為霜”,《 小雅·采薇》中“ 昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”等，都提到了自然景物，這可以看作是山水田園詩的濫觴。而這些所謂的景物描寫，常常只是起到“ 起興”的作用，并非真正對自然景物細致深入的描寫。

　　漢末曹操《 觀滄�！吠ㄆ獙懢�，山水成為其詩主要的歌詠對象“: 東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島聳峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 ”被公認(rèn)為是中國文學(xué)史上最早的一首完整的山水詩。 山水田園詩的真正的形成時期是在魏晉南北朝，以謝靈運和陶淵明為主要代表詩人，此時山水和田園成為主要的描繪對象，開始具有獨立的審美價值。 陶淵明是我國文學(xué)史上首位田園詩人。他的詩歌中多運用白描的手法，風(fēng)格自然淳樸，鐘嶸《 詩品》列陶詩為中品，稱陶為“ 古今隱逸詩人之宗也”1,其詩影響了孟浩然田園詩的創(chuàng)作;而謝靈運是第一個以山水為題材進行創(chuàng)作的人，他的山水詩寫景細致，常常表達一些哲理，這一點上也對孟浩然山水田園詩的創(chuàng)作影響較大。

　　山水田園詩在唐代進一步發(fā)展，初唐的王績開創(chuàng)了田園詩中的山水詩，在南北朝分道的山水、田園詩開始顯現(xiàn)合流的端倪，而在盛唐的山水田園詩更是達到了發(fā)展的高峰期，這一時期孟浩然和王維的作品代表了山水田園詩的最高成就。

　　2 孟浩然的山水田園詩與唐音

　　孟浩然的山水田園詩，語言沖淡，詩境明快，詩句流暢自然，似脫口而出，而少精心雕琢之跡，如其詩《 晚泊潯陽望廬山》，是孟詩中最典型的樸素高遠之作，沈德潛嘆此首“ 悠然神遠”(《 唐詩別裁集》卷一)，并評孟浩然“: 孟詩勝人處每無意求工，而清超越俗，正復(fù)出人意表。 ”2聞一多認(rèn)為孟浩然的詩是將情感沖淡了“, 平均的分散在全篇中的”,3這也說明孟詩沖淡的風(fēng)格特征。

　　孟詩“ 清芬”“ 沖淡”風(fēng)格是盛唐詩歌的重要特征，也是所謂的“ 唐音”的精髓。 錢鐘書先生認(rèn)為“ 唐詩多以豐神情韻擅長”,詩“ 高明者近唐”,似“ 一生之中，少年才氣發(fā)揚”4,但是這顯然是現(xiàn)代人理解的盛唐之音，也可以說是李白、高岑等邊塞詩人表現(xiàn)出的昂揚宏大的“ 盛唐精神”,但沖淡清新的盛唐山水詩與盛唐精神在深層內(nèi)涵上是一致的，與盛唐的河晏海清、天下升平的社會環(huán)境相互映襯、相互生發(fā)。對于“ 唐音”更準(zhǔn)確的理解應(yīng)該回歸到古人的標(biāo)準(zhǔn)，那么宋代嚴(yán)羽的解讀就顯得更為準(zhǔn)確了，他在《 滄浪詩話》中這樣寫到“: 詩者，吟詠情性也。 盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角，無跡可尋。故其妙處透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。 ”5在初唐詩壇開始廢棄六朝奢靡鋪張、麗空洞的宮體詩，改革整頓詩風(fēng)后，盛唐之音顯現(xiàn)出簡易平淡、自然輕脫“、 清水出芙蓉”的審美范型，而孟詩自然暢達的韻律、渾然一體的意境、清曠沖淡的風(fēng)格正與當(dāng)時的“ 唐音”不謀而合。

　　孟浩然一生布衣，從未出仕，他繼承了陶淵明隱逸田園的傳統(tǒng)，但是與陶淵明所處的時期不同，孟浩然是處在唐王朝政治清明、經(jīng)濟發(fā)達的輝煌時期，他難以像陶淵明一樣“ 不為五斗米折腰”,也不甘于只過著在南山下賞菊的生活，盛唐男兒為國家獻身效力、爭取功名的氣概也影響到他，他也想過出仕，在很多詩句中，我們可以看到他的這一愿望，如“ 欲濟無舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情”(《 望洞庭湖送張丞相》)，他向張丞相委婉地表達了自己想要出仕的愿望，但是最后他還是未能做官，不得不說，這除了運氣問題還牽涉到了他的選擇問題，他最崇拜的是隱士龐德公，他有著像龐公一樣的隱逸情懷，這顯然是與他的入世愿望矛盾的，而讓他做不了一個像龐公、像陶淵明一樣的真正對世事了無牽掛的隱士的，正是那種激昂磅礴的盛唐精神。因此，從這個層面上來講，孟浩然的山水田園詩也是盛唐的精神影響下的產(chǎn)物。從詩體來看，孟浩然山水田園詩古律難分，有不少近律的五古，也有近古的五律和五排。律詩是唐代才形成了的，所以稱作“ 近體詩”6,這一現(xiàn)象在一定層面上可以看出孟浩然的詩歌創(chuàng)作是受了當(dāng)時律詩盛行的影響，這也從側(cè)面讓我們看到盛唐詩詩主要的體制特征。從孟浩然山水田園詩的接受程度來看，他的山水田園詩是糅雜了盛世理想與隱逸士人追求的共同體，代表了盛唐詩“ 清水出芙蓉，天然去雕飾”的審美理想。

　　3 孟浩然與王維

　　孟浩然與王維是盛唐山水田園詩的代表人物， 他們的創(chuàng)作代表了山水田園詩的最高成就。但孟浩然與王維的山水田園詩又有很大的不同：嚴(yán)格地來說，孟詩更偏于田園詩，而王詩則更偏于山水詩;他們的詩歌風(fēng)格雖然都有“ 清”的特點，但孟浩然有別具清幽恬淡的風(fēng)格特色，王維又另有空靜悠遠的特點;孟詩多是對田園生活的閑適與滿足的感興，而王詩卻更多對景物山水的哲思性的體會。 相近卻又不同的詩歌風(fēng)格決定了這兩個人山水田園詩的不同走向，一個是完完全全感性的盛唐之音，另一個卻是已經(jīng)有了理性思考、流露宋調(diào)特質(zhì)端倪的唐詩。

　　4 結(jié)論

　　從上述幾個方面， 我們看到了孟浩然田園山水詩被視作唐音代表的合理性：它是盛唐精神的一種重要的表現(xiàn)方式---其詩的體制、思想內(nèi)容、流傳與接受程度都說明了這一點;從它與唐音的關(guān)系來看，其田園山水詩“ 沖淡”“、 清芬”的風(fēng)格特征正是盛唐之音的內(nèi)涵;從它與王維山水田園詩的比較中，孟浩然的山水田園詩更能夠體現(xiàn)盛唐詩歌的特征。

　　參考文獻

　　[1][宋]嚴(yán)羽著，陳超敏評注。滄浪詩話評注[M].上海：上海三聯(lián)書店，2013,6.

　　[2][梁]鐘嶸著，徐達譯注《。 詩品全譯》卷中[M].貴陽：貴州人民出版社，2008,9,1.

　　[3][唐]孟浩然著，佟培基箋注。孟浩然詩集箋注(增訂本)[M].上海：上海古籍出版社，2013,10,2.

　　[4]聞一多撰，傅璇琮導(dǎo)讀。唐詩雜論[M].上海：上海古籍出版社，2013.

　　[5]錢鐘書。談藝錄[M].北京：生活讀書新知三聯(lián)書店，2013.

　　[6]袁行霈。中國文學(xué)史(第二版)第二卷[M].北京：高等教育出版社，2011.

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