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新文學(xué)版本閑談?wù)撐?/h1>
時(shí)間:2024-10-11 16:37:56 文學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿

新文學(xué)版本閑談?wù)撐?/p>

  在沸沸揚(yáng)揚(yáng)的初夏細(xì)雨中,上海首開(kāi)國(guó)內(nèi)拍賣(mài)先河的“新文學(xué)專(zhuān)場(chǎng)”圓滿(mǎn)落槌。散場(chǎng)后,有書(shū)友問(wèn)我感覺(jué)如何,我回答四個(gè)字:“出乎意料”。其實(shí),我心里還想,有的拍品價(jià)位已臻“大跌眼鏡”的程度。雖然拍賣(mài)場(chǎng)上因多種因素推高了拍品價(jià)位,但這畢竟是公正、公開(kāi)的市場(chǎng)化運(yùn)作。我想,今后新文學(xué)版本的價(jià)位將會(huì)提升到一定區(qū)間,其收藏投資價(jià)值亦將進(jìn)一步引起書(shū)界與藏界的關(guān)注。更重要的是,人們對(duì)新文學(xué)作為古籍善本之后的新善本的版本認(rèn)識(shí),亦將隨之得到普及與提高。本文就其涉及到的若干主要內(nèi)容,略述己見(jiàn)。

新文學(xué)版本閑談?wù)撐?/></p><p>  書(shū)之衣</p><p>  新文學(xué)版本指的是民國(guó)年間(一九一七——一九四九)出版的以新文學(xué)形式為主體的書(shū)籍。我之所以喜歡新文學(xué)舊籍,起初的誘因,多半是其封面裝幀的緣故。封面也有書(shū)衣之美稱(chēng),那是一本書(shū)的素雅、合身的漂亮衣裳。</p><p>  我國(guó)古籍刻本以線裝形式流傳了千百年,版式較為固定,除了少量的繡像插圖,一般還不講究封面設(shè)計(jì)。清末民初間,由于西風(fēng)東漸,外來(lái)文化的輸入,從鉛印、石印,到洋裝書(shū)的引進(jìn),大大推動(dòng)了我國(guó)出版印刷業(yè)的發(fā)展。以書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)為例,書(shū)心外面,加上從封面經(jīng)書(shū)脊到封底的整個(gè)書(shū)皮,以鐵絲釘或蠟線裝訂成冊(cè),這就是平裝本,如封面用硬紙?zhí)刂,就是精裝本了。民國(guó)年間,精裝本因其裝訂考究和工料較貴,印制數(shù)量一般并不多。今天我們所看到的民國(guó)版本書(shū),大多是平裝本,尤以文學(xué)內(nèi)容為多,俗稱(chēng)“舊平裝”。</p><p>  我常常被民國(guó)版文學(xué)書(shū)的封面設(shè)計(jì)所迷住。早時(shí)購(gòu)得姜德明先生所著《書(shū)衣百題》愛(ài)不釋手,雖然我無(wú)法擁有這些舊平裝,但一幅幅欣賞這些封面畫(huà),亦如同品嘗一席精神美餐。一次見(jiàn)到戴望舒譯的《屋卡珊和尼各萊特》一書(shū),見(jiàn)封面是一些花卉與小草的組合圖案。這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格告訴我,應(yīng)該是出自錢(qián)君匋先生的手筆。購(gòu)回家細(xì)閱后,果然在此書(shū)扉頁(yè)上見(jiàn)到一行字:“錢(qián)牧風(fēng)設(shè)計(jì)封面”,這就是錢(qián)君匋了。民國(guó)版書(shū)一般不印封面設(shè)計(jì)者姓名,此書(shū)卻顯得別致。</p><p>  時(shí)下,不少愛(ài)好者熱衷于收藏民國(guó)版本書(shū),蓋因封面設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格,已無(wú)疑成為一種魅力。這方面的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍多年未曾間斷,寒齋有《魯迅與書(shū)籍裝幀》、《錢(qián)君匋裝幀藝術(shù)》、《曹辛之裝幀藝術(shù)》三種,以為屬此類(lèi)專(zhuān)業(yè)書(shū)中的佼佼者。</p><p>  一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的書(shū)衣風(fēng)格。錢(qián)君匋先生談到二十世紀(jì)三十年代的往事,說(shuō)有一次陶元慶陪他去魯迅先生家,聽(tīng)魯迅談封面設(shè)計(jì)。魯迅說(shuō),可以多運(yùn)用一些民族形式,如我國(guó)古代的青銅器和漢畫(huà)像,都有極其優(yōu)秀的圖案紋樣和人物線描,如果把這種傳統(tǒng)用到封面設(shè)計(jì)上去,可增強(qiáng)民族風(fēng)格。幾十年來(lái),錢(qián)老正是努力踐行魯迅先生的教誨,形成了他的裝飾性風(fēng)格鮮明的封面設(shè)計(jì),人稱(chēng)“錢(qián)封面”。對(duì)民國(guó)版本封面頗有研究的新文學(xué)專(zhuān)家高信先生,曾就此寫(xiě)過(guò)系列文章,介紹了一批鮮為人知,卻是民國(guó)時(shí)期重要的封面裝幀家如季小波、劉既漂、鄭川谷、莫志恒、汪侖等,他們代表了開(kāi)明、良友等出版機(jī)構(gòu)的封面設(shè)計(jì)風(fēng)格。捧讀這些各具特色的封面畫(huà),仿佛能觸摸到設(shè)計(jì)者的心聲與手溫,令人倍感親切,F(xiàn)在電腦設(shè)計(jì),以字體為例,有宋體字但沒(méi)有老宋體那樣的美術(shù)字。過(guò)去設(shè)計(jì)者都是通過(guò)手寫(xiě)手繪,使古樸、厚拙的老宋體神形畢肖,韻味純真。這樣的藝術(shù)趣味,現(xiàn)在只能從民國(guó)版的“舊平裝”中去尋覓去欣賞了。</p><p>  版權(quán)頁(yè)</p><p>  在書(shū)籍上印制版權(quán)頁(yè)的做法,并非民國(guó)時(shí)期獨(dú)有,但卻是從民國(guó)起始的,沒(méi)有見(jiàn)過(guò)古籍善本有版權(quán)頁(yè)一說(shuō)。版權(quán)頁(yè)多系現(xiàn)代印刷出版業(yè)中的技術(shù)性問(wèn)題,顯得有些枯燥、乏味。然而,民國(guó)版本中的薄薄一紙版權(quán)頁(yè),常常使我神魂顛倒,縈繞于心。</p><p>  有那么嚴(yán)重嗎?我說(shuō)有。對(duì)新文學(xué)版本的喜歡,尤其是那些以鉤沉研究為主的專(zhuān)家學(xué)者,在內(nèi)容已確認(rèn)的前提下,版權(quán)頁(yè)在他眼中就是一本書(shū)的“靈魂”。以研究為第一需要的人,內(nèi)容自然是最重要的,是他賴(lài)以研究的基礎(chǔ),如同土地之于農(nóng)人一樣。新文學(xué)版本專(zhuān)家姜德明先生在《新文學(xué)版本》一書(shū)中,亦有論及。一本新文學(xué)書(shū),如果缺失封面,還不至于影響研究考證工作。而一旦沒(méi)有了版權(quán)頁(yè),那會(huì)給研究帶來(lái)致命的打擊,一些重要資料便無(wú)處可找。有人將版權(quán)頁(yè)看做是一本書(shū)的“數(shù)據(jù)庫(kù)”,是一個(gè)人的“身份證”。研究版本,過(guò)去只局限于宋版明版,其實(shí),民國(guó)雖只有短短三十多年光景,其新文學(xué)的版本問(wèn)題卻十分復(fù)雜。</p><p>  我在舊書(shū)攤前,每見(jiàn)民國(guó)版書(shū),視覺(jué)已感知到此書(shū)的封面款式與書(shū)名,大致就有了購(gòu)買(mǎi)的欲望。當(dāng)我取過(guò)此書(shū),拿在手上急切要翻閱的,首先就是版權(quán)頁(yè),這是我最終決定是否購(gòu)買(mǎi)的關(guān)鍵。</p><p>  新文學(xué)書(shū)的版權(quán)頁(yè)并無(wú)一定格式,其印刷位置也不確定,有印在扉頁(yè)背后,也有在最后一頁(yè)的,甚至印在封底。版權(quán)頁(yè)的內(nèi)容也不固定,但大致有幾個(gè)要素,通常有書(shū)名、著譯者、出版、發(fā)行、版次、印數(shù)、定價(jià)等。從版本學(xué)來(lái)說(shuō),研究者更多關(guān)注的是年份、版次與印數(shù),即哪一年出版,是初版還是第二版、第三版,各版次的印數(shù)多少等等。由此可以清晰地看出一本新文學(xué)書(shū)的歷史演變過(guò)程,作出版本重要與否的準(zhǔn)確判斷。這些原版本的版權(quán)頁(yè),是研究者的第一手資料,正如新文學(xué)版本學(xué)家朱金順教授所說(shuō):“我們研究版本的,最看重版權(quán)頁(yè)”。此言善哉。</p><p>  要知道一本新文學(xué)書(shū)的珍貴程度,從版權(quán)頁(yè)上可作出基本判定。如良友版文集《旅舍輯》,版權(quán)頁(yè)上有“一九三五,十一,十五日初版,一——二OOO”的字樣,由此可見(jiàn)其確切印數(shù)。經(jīng)過(guò)七十多年,此書(shū)的存世量已十分稀少。不僅是研究者,即使作為舊書(shū)收藏家與經(jīng)營(yíng)者,對(duì)版次與印數(shù)亦十分關(guān)注,書(shū)的印量愈少愈顯得珍貴,其收藏投資價(jià)值就愈高,售價(jià)也會(huì)扶搖直上。</p><p>  記得在拍賣(mài)會(huì)上,有一冊(cè)冰心的《繁星》,這是她早期的詩(shī)集。我在預(yù)展時(shí)翻閱過(guò),發(fā)現(xiàn)此書(shū)缺失版權(quán)頁(yè),底價(jià)一百元,估計(jì)拍賣(mài)價(jià)在三五百元到頂了。然而,此書(shū)拍賣(mài)至一千五百元成交,使我頗感意外。買(mǎi)家難道不知此書(shū)無(wú)版權(quán)頁(yè),或許他們不在乎版權(quán)頁(yè),那真有點(diǎn)不可思議了。</p><p>  新文學(xué)版本書(shū)有的不標(biāo)印數(shù),給后人設(shè)下了謎團(tuán)。那時(shí)不寫(xiě)印數(shù),不知出于何種目的,F(xiàn)在有些書(shū),亦不寫(xiě)印數(shù),問(wèn)了業(yè)內(nèi)人士,說(shuō)是商業(yè)機(jī)密。我看,這“障眼法”多數(shù)是為了克扣著作者的版稅。也有系自費(fèi)出書(shū),印數(shù)少得無(wú)顏表白。</p><p>  新文學(xué)書(shū)的版權(quán)頁(yè)上,亦有做得十分道地的,即在版權(quán)頁(yè)上,貼上一枚版權(quán)印花。如齋藏一套《魯迅三十年集》,魯迅以私人印章“魯迅”兩字,紅紅的印在白紙上,剪貼在每一集的版權(quán)頁(yè)上,既莊重美觀,又表示了著作人對(duì)權(quán)益的自尊自重。</p><p>  有人說(shuō),版權(quán)頁(yè)亦會(huì)發(fā)生印錯(cuò)之事,不可全信。我以為,如果這樣假設(shè),那么天底下真沒(méi)有什么事可信的了。還是朱金順教授說(shuō)得對(duì),版本學(xué)就得以原版原物的版權(quán)頁(yè)為依據(jù),別無(wú)選擇。</p><p>  簽名本</p><p>  本來(lái)不顯山露水的簽名本,近年來(lái)卻受到眾人追捧,有趨之若騖之勢(shì)。從易中天到諾貝爾獎(jiǎng)得主帕慕克,簽名售書(shū)熱浪此起彼伏。</p><p>  當(dāng)然,這里主要指的是民國(guó)版本的簽名本。將自己的著作簽名贈(zèng)送朋友,是文化人的一種雅好。而簽名本流落到舊書(shū)攤,往往有著一段鮮為人知的幕后故事。</p><p>  民國(guó)版舊籍本來(lái)存世量不多,而其中的簽名本更是極其珍貴。以魯迅為例,他的遺物包括簽名本,經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的公家文物機(jī)關(guān)、博物館的搜集庋藏,幾乎已收羅俱盡,偶有“漏網(wǎng)之魚(yú)”,簡(jiǎn)直就是“文物”了。一冊(cè)良友版《愛(ài)眉小集》,因有“陸小曼”三字簽名與一方“摩曼”的小紅印,拍價(jià)從二千五百元一路追殺到六萬(wàn)五千元才塵埃落定。而許廣平的一冊(cè)《欣慰的紀(jì)念》,出版于二十世紀(jì)五十年代初,嚴(yán)格講還不能進(jìn)入新文學(xué)行列,卻因是魯迅夫人的簽名本,亦拍出七千元的高價(jià)。如果不是簽名本,此書(shū)價(jià)格絕不會(huì)超過(guò)百元。這說(shuō)明,名人簽名本越來(lái)越值錢(qián)了。當(dāng)然,要警惕的是,時(shí)下在利益的驅(qū)動(dòng)下,簽名本亦有作假,收藏者需多作識(shí)別。我讀到陳子善老師的“簽名本小考”專(zhuān)欄文章,篇篇精彩,談的都是新文學(xué)舊版本上文學(xué)前輩的簽名故事。這些新文學(xué)簽名本凝聚愛(ài)書(shū)人的頗多心血,是可遇而不可求的頂級(jí)藏品。我亦有些新文學(xué)版本的簽名本,然不同的是,這屬老版本新簽名,自忖比新書(shū)新簽名來(lái)得珍貴些。這些年,我在淘書(shū)中關(guān)注一些民國(guó)年間出版,且作者還健在的舊版本,即便攤主要價(jià)高些,亦咬咬牙購(gòu)下。因?yàn),我近年結(jié)識(shí)了一些文學(xué)前輩,并成為“忘年交”。在舊書(shū)攤搜集到他們?cè)诮夥徘俺霭娴呐f書(shū)后,即持書(shū)拜訪作者,了解該書(shū)寫(xiě)作出版的舊事軼聞后,再順?biāo)浦郏?qǐng)他們?yōu)槲以跁?shū)上簽名題詞,真是一舉兩得。我的不少文學(xué)史料的鉤沉文章,就是以此為內(nèi)容寫(xiě)就的。不少前輩作家,看到他們的舊著呈現(xiàn)在面前,來(lái)了眼神與精力,并發(fā)出深深的感慨。這些舊著,是他們昔年文學(xué)創(chuàng)作的足跡,承載著他們的人生滄桑!捌咴屡伞崩显(shī)人孫鈿看到我將他的兩本詩(shī)集《旗》、《望遠(yuǎn)鏡》展示出來(lái)后,激動(dòng)地連連說(shuō):“難得,難得!彪m然歷經(jīng)磨難,他們自己早已沒(méi)有了這些早年作品集了,仍為我熱心執(zhí)筆。先后有辛笛、任鈞、金性堯、賈植芳等前輩以“韋泱”為上款,在這些民國(guó)版本上留下了他們的親筆簽名。這是他們留給我的珍貴手澤,如今人去字留,再也不可復(fù)得。我深銘于心,將以他們的道德文章為楷模,做一個(gè)正直的讀書(shū)人。</p><script>s(

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