網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)探討論文
摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)與文學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物，不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是從紙質(zhì)到網(wǎng)絡(luò)的簡單復(fù)制，它具有題材新潮另類、語體風(fēng)格簡單直白、問題結(jié)構(gòu)靈活松散等不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特點。這使得很多讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀熱情高漲，使得紙質(zhì)小說市場出現(xiàn)低迷的狀態(tài)。本文將就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的差異、聯(lián)系等內(nèi)容進行探討。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；傳統(tǒng)文學(xué)
一、引言
在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行界定前，先必須了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布的、由網(wǎng)民參與創(chuàng)作、供網(wǎng)民欣賞的原創(chuàng)文學(xué)。自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的那一天起，其發(fā)展勢頭就呈現(xiàn)出蔚為壯觀的景象。影視文學(xué)、詩歌、散文、小說等新媒介文學(xué)逐漸升溫，成為當(dāng)代文壇中的一股新生力量。例如：由于網(wǎng)絡(luò)小說在形式、篇幅上具有的獨特優(yōu)勢，在眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行駛中，成為主要的發(fā)展形式。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程
第一部中文網(wǎng)絡(luò)小說是由少君（錢建軍）與1991年4月發(fā)表的《奮斗與平等》。此后，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拉開了歷史的帷幕。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史是由網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品、站共同發(fā)展構(gòu)成的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程經(jīng)歷了兩個階段，即：1999年———2002年的自由發(fā)展時代、2002年至今的商業(yè)操縱時代。在前一個發(fā)展階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的目的并不是為了追逐名利，而是單純地只想在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的文學(xué)作品，商業(yè)目的不明顯，很多作者也只是為了創(chuàng)作更多的抒發(fā)和宣泄自己情感的文學(xué)內(nèi)容。在后一個階段中，各大網(wǎng)絡(luò)站逐漸確立，并開始線上收費的形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸被商品化，網(wǎng)站的提成決定著作者的流向，而作者的流向又引導(dǎo)著讀者的流向。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實題材增加了不少，并且銷量也很好，但是在文學(xué)界中，并沒有將網(wǎng)路文學(xué)歸入到正統(tǒng)的文學(xué)作品中，很多學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只不過一種為了諂媚大眾的、具有商業(yè)目的的產(chǎn)物，并沒有真正的文學(xué)價值。但是，我們又不得不承認(rèn)，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越受到廣大讀者的喜愛，特別是一些年輕人的喜愛。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特點
我國傳統(tǒng)文學(xué)，以獨樹一幟的問題特色得到了廣大文學(xué)愛好者的鐘愛。隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也迅速出現(xiàn)，并受到廣大讀者的喜歡。與傳統(tǒng)的文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠吸引不同年齡段讀者的眼球，這與當(dāng)前紙質(zhì)書籍市場低迷形成了巨大反差。其基本特征如下：
3.1題材新潮、另類
傳統(tǒng)的文學(xué)作品受到很多創(chuàng)作形式的限制，例如：社會意識形態(tài)、編輯的層層把關(guān)等。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的'創(chuàng)作與參與的大眾性逐漸豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作題材。在網(wǎng)絡(luò)世界中，文學(xué)的創(chuàng)作者們放下了思想負(fù)擔(dān)，通過匿名、自由、隨意的形式，在摒棄了意識形態(tài)、倫理道德、習(xí)俗觀念等方面的制約后，其創(chuàng)作的主要目的就是為了表現(xiàn)自我、滿足自己內(nèi)心的愿望。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們在沒有顧慮和思想負(fù)擔(dān)的情況下?lián)碛懈嗟淖杂煽臻g。只要不違反國家的相關(guān)法律法規(guī)就能夠創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的不斷發(fā)展，其題材類型也在不斷豐富，青春愛情、傳統(tǒng)武俠、穿越題材、網(wǎng)戀等，這些題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的一個重要的因素就是迎合了大量創(chuàng)作者和讀者的口味。
3.2語體風(fēng)格簡單直白
在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，通常使用的長句較多，并且句式結(jié)構(gòu)比較完整。隨著現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的不斷加快和人們閱讀速度的加快，網(wǎng)絡(luò)的誕生催生了一種全新的網(wǎng)絡(luò)語言。網(wǎng)絡(luò)語言更加簡單、鄙視傳統(tǒng)、有著張揚的個性特征。作為網(wǎng)絡(luò)語言的創(chuàng)作者和參與者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手都能夠理解這些用簡便、直白的語言來描述的情感世界和語言的表達形式。
3.3問題結(jié)構(gòu)更加靈活、松散
文學(xué)作品的主要內(nèi)部組織構(gòu)造、外在表現(xiàn)形式是問題結(jié)構(gòu)，是作品中對人物、事件、故事情節(jié)等的合理安排過程。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，最講究的就是作品的整體性，傳統(tǒng)的文學(xué)作品更加注重小說前后部分之間的相互聯(lián)系，段落之間的邏輯性更加明顯。網(wǎng)絡(luò)小說則由于作者的即興創(chuàng)作、讀者的碎片化閱讀而呈現(xiàn)出一種松散的結(jié)構(gòu)。在網(wǎng)絡(luò)作品中結(jié)構(gòu)出現(xiàn)片段化表達、段與段之間并沒有嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。其實，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作家并非專業(yè)作家，很多網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者都有自己的本職工作，而是利用業(yè)余時間在網(wǎng)絡(luò)進行文學(xué)作品的創(chuàng)作，因此，也就出現(xiàn)了想到什么就寫什么，并沒有大塊的實踐花費在對文章敘事結(jié)構(gòu)的周密安排上。
四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生的影響
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比，在寫作、傳播、閱讀方式等方面都發(fā)生了重大變化，另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也對傳統(tǒng)文學(xué)有著深遠的影響，可以講：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)史上的以此革命和創(chuàng)新。
4.1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的積極影響
首先，閱讀方式、存在方式、傳播方式的改變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不愛收到白紙黑字的方式限制，不再依靠出版發(fā)行、印刷才能得到傳播，不再通過伏案閱讀才能實現(xiàn)閱讀的過程。信息化的發(fā)展、數(shù)字化時代的到來改變了文學(xué)的存在方式。信息的數(shù)字化方式拓展了文學(xué)信息的存儲空間和傳播的范圍，提高了文學(xué)信息的傳遞與反饋的速度，徹底打破了文學(xué)出版行業(yè)一直以來的壟斷現(xiàn)象。自由的寫作、自由的傳播、自由的閱讀、自由的批評，這種自由度更加符合文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)———藝術(shù)屬于人民群眾。文學(xué)作品中多媒體技術(shù)的運用使得原本處于靜態(tài)的文本轉(zhuǎn)化為動態(tài)的文本，人們不僅僅通過眼睛看來閱讀文學(xué)作品，還可以通過聽、思等方式來接受文學(xué)信息的傳播，能夠更加深切地體會到來自文學(xué)的魅力。其次，創(chuàng)作主題思維方式的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作需要作者用筆書寫，這種方式又慢又容易是創(chuàng)作思維中斷，拉長創(chuàng)作的時間。而在電腦上書寫能夠是創(chuàng)作者更加接近創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，這就使得創(chuàng)作者的思維方式、思維習(xí)慣都發(fā)生了變化，很容易幫助作者形成思維上的發(fā)散性、跳躍性，從而跳躍出創(chuàng)作的火花。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播方式、題材范圍的轉(zhuǎn)變也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了迅速發(fā)展。
4.2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的負(fù)面影響
首先，低俗的文學(xué)作品對文學(xué)的深度和廣度產(chǎn)生了沖擊。在網(wǎng)絡(luò)作品中充斥著大量的低俗作品，例如：色情、暴力作品紛紛亮相，一些文學(xué)作品粗制濫造、文筆庸俗，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的硬傷。
其次，具象化寫作堵塞了文學(xué)的想象空間。在閱讀傳統(tǒng)媒介的文學(xué)作品時，由于文字的抽象性，給讀者的想象力、情感體驗提供了極大地空間，這也就是為什么讀者對產(chǎn)生：一千個讀者就會有一千個林黛玉的特殊藝術(shù)感覺。由于網(wǎng)絡(luò)多媒體文本的表現(xiàn)形式過于形象具體化，這就在某種程度上降低了讀者的想象空間，人們很難對作品進行想象和理解。
第三，便捷的傳播方式擠占了傳統(tǒng)文學(xué)的出版市場。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不需要讀者看書、看報就能對文學(xué)作品進行欣賞，也不需要出版發(fā)行就能向傳統(tǒng)文學(xué)提出挑戰(zhàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，很多網(wǎng)絡(luò)作者并不滿足于將自己的作品在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，而壞死更加渴望得到傳統(tǒng)文學(xué)的肯定，于是乎，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始向傳統(tǒng)文學(xué)作品回歸，他們開始找出版社出版發(fā)行自己的作品。這在一定程度上擴大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影響力，并得到了公眾的認(rèn)可，但是，另一方面卻使得出版市場出現(xiàn)了風(fēng)流，這對原本就不景氣的傳統(tǒng)文學(xué)無疑是雪上加霜。
總之，文學(xué)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段，對廣大民眾的影響已經(jīng)進入到空前廣泛和空前深入的新階段。正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為不可回避的現(xiàn)實問題。我們堅信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在文學(xué)領(lǐng)域中的牽手是一種必然的發(fā)展趨勢，它們相互攜手將為文學(xué)發(fā)展走向輝煌的樂章。
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