蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

時(shí)間：2024-09-06 11:53:30 舞蹈論文我要投稿

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　　蘇南民間舞蹈動(dòng)作主要是借用軀干來(lái)表現(xiàn)舞蹈的靈動(dòng)氣質(zhì)，下面是小編搜集整理的一篇探究蘇北和蘇南民間舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)的論文范文，歡迎閱讀查看。

蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

　　蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn) 篇1

　　江蘇隸屬我國(guó)華東地區(qū)，南北長(zhǎng)、東西短，北鄰山東、河南二省，南接浙江、上海兩個(gè)繁庶之地，西挨安徽，東沿黃海，是由13個(gè)市組成的一個(gè)較為特殊的省份，江蘇民間舞蹈就誕生在這塊獨(dú)特、神奇的土地之上。通過(guò)研究對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，江蘇省的風(fēng)土人情以及地域特征，從南至北相差甚大、特點(diǎn)各異，這也對(duì)江蘇民間舞蹈動(dòng)作特征的形成產(chǎn)生了很大影響，所以對(duì)江蘇民間舞蹈的風(fēng)格區(qū)進(jìn)行劃分就顯得很有必要。本文中，筆者以長(zhǎng)江作為分界線(xiàn)，長(zhǎng)江以南為蘇南，長(zhǎng)江以北為蘇北，從而將整個(gè)江蘇地區(qū)劃分為了兩個(gè)不同的“風(fēng)格區(qū)”，然后在此基礎(chǔ)之上，再去細(xì)化研究江蘇民間舞蹈的風(fēng)格特征，以更加詳盡地突出該地區(qū)舞蹈的民間地域特色。

　　一、蘇南民間舞蹈：溫婉雅致，靈動(dòng)雋永

　　蘇南地處江蘇南部，有“天下糧倉(cāng)”“水鄉(xiāng)澤國(guó)”“魚(yú)米之鄉(xiāng)”等美譽(yù)。與蘇北地區(qū)相比較，這里似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多的戰(zhàn)爭(zhēng)，從而直接導(dǎo)致了該地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，因此，這里的人們世世代代都在這人間天堂般的土地上享受著愜意的生活。受此影響，該地區(qū)的民間舞蹈也具有一種溫婉雅致、靈動(dòng)雋永的風(fēng)格特征，具體表現(xiàn)如下。

　　1.突出軀干的運(yùn)用

　　蘇南民間舞蹈動(dòng)作主要是借用軀干來(lái)表現(xiàn)舞蹈的靈動(dòng)氣質(zhì)。在整體的舞蹈動(dòng)作中，舞者以肋骨、胯骨的扭動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全身的運(yùn)動(dòng)，跨部與肋骨的動(dòng)作幅度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于腿部與腳部的動(dòng)作幅度，從而創(chuàng)造出了一種以胯為軸點(diǎn)，以擺為韻律，以肋部和腰部為主要發(fā)力點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作體系，蘇南舞蹈所特有的那種俏皮靈動(dòng)、溫婉雅致的美感也就在此得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。例如，在無(wú)錫地區(qū)的民間舞蹈《魚(yú)籃花鼓》中，“上步穿花”就是典型的用胯骨的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)肋骨的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)全身運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作形式。第一步，左腳向前邁步，左胯骨隨之向左移動(dòng)，肋骨緊隨其向左回旋旋轉(zhuǎn)，并以此來(lái)帶動(dòng)手臂、肩膀以及頭部的左轉(zhuǎn)擰動(dòng);第二步，用肋骨帶動(dòng)上身即手臂向右側(cè)旋轉(zhuǎn)，隨后出右腳;第三部，以八點(diǎn)鐘的方向向左再次出左腳，同時(shí)出左胯反方向向右移動(dòng)肋骨;第四部，反方向重復(fù)第三部的動(dòng)作。由這個(gè)動(dòng)作的分解步驟可以看出，此類(lèi)動(dòng)作就是以突出軀干的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)整體舞蹈動(dòng)作的靈動(dòng)溫婉之美的。

　　2.強(qiáng)調(diào)“繞”的動(dòng)作路線(xiàn)

　　蘇南地區(qū)水鄉(xiāng)密布、園林無(wú)數(shù)，在這種環(huán)境氛圍之下，蘇南地區(qū)的'民間舞蹈動(dòng)作也在不知不覺(jué)中對(duì)纏綿蜿蜒的水流以及曲折幽深的園林長(zhǎng)廊進(jìn)行了模仿，于是就行成了一種“繞”的舞蹈動(dòng)作路線(xiàn)，即“S”形的舞姿。這里所提到的“S”形的舞蹈動(dòng)作路線(xiàn)并不是一種絕對(duì)的路線(xiàn)，而是一種相對(duì)的路線(xiàn)，其有可能是對(duì)稱(chēng)的，也有可能是不對(duì)稱(chēng)的。舞蹈以“繞”為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，以“曲”為路徑形態(tài)，于婉轉(zhuǎn)纏綿中極盡蘇南舞蹈所特有的溫婉雅致。以《茶盤(pán)舞》中的“風(fēng)擺荷花”這一舞蹈動(dòng)作為例，其就是典型的“S”形舞蹈動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)全身動(dòng)作姿態(tài)的弧線(xiàn)感。演員雙臂在進(jìn)行交替動(dòng)作時(shí)要保持“S”形的路線(xiàn)，手腕也要形成“S”形路線(xiàn)，同時(shí)肋骨也要隨著胳臂的運(yùn)動(dòng)而劃出自己的運(yùn)動(dòng)曲線(xiàn)，就連頭部也都要隨著動(dòng)作的搖擺從右到左盤(pán)繞成“S”形路線(xiàn)。

　　3.有節(jié)制的動(dòng)作幅度

　　同蘇南地區(qū)的吳語(yǔ)體系一樣，蘇南民間舞蹈帶給人的也總是一種脈脈含情的感覺(jué)，充滿(mǎn)了典雅和婉約之美。這主要是因?yàn)樘K南民間舞蹈動(dòng)作一直遵循著“點(diǎn)到為止”的表演尺度，意在用一種簡(jiǎn)單的方式來(lái)訴說(shuō)充滿(mǎn)激情的內(nèi)容，在有限的條件下將舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)力發(fā)揮到最大程度。這種拿捏有度的表演態(tài)度直接表現(xiàn)為舞者在舞蹈過(guò)程中有節(jié)制的動(dòng)作表達(dá)。這種節(jié)制有時(shí)候體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的路線(xiàn)上，有時(shí)候體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的幅度上，還有時(shí)候體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏韻律上，甚至是體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的數(shù)目上。例如，無(wú)錫宜興的民間舞蹈《男歡女喜》中，“葦塘倩影”這一舞蹈動(dòng)作就充分體現(xiàn)出了舞蹈動(dòng)作的節(jié)制性，它是以一種娓娓道來(lái)的舞蹈語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)整個(gè)舞蹈主題的。該動(dòng)作為一雙人舞蹈動(dòng)作，不僅動(dòng)作幅度較小，而且節(jié)奏也較為緩慢，但是這些絲毫沒(méi)有影響到舞蹈內(nèi)在的表現(xiàn)力，反而更加凸顯出了蘇南民間舞蹈溫柔雅致的風(fēng)格特征。

　　二、蘇北民間舞蹈：熱情豪放，粗獷大氣

　　蘇北地處江蘇北部，與山東、河南、安徽等北方城市相鄰。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，蘇北地區(qū)并不屬于江蘇，而是和山東并歸為同一個(gè)行政區(qū);直到清朝康熙年間，江蘇省的基本勢(shì)力范圍才被劃定下來(lái)，蘇北才被正式劃分到江蘇的地理范圍之內(nèi)。單從地理位置上來(lái)看，和蘇南地區(qū)相比較，蘇北和中原地區(qū)的連接更為緊密，所以其受中原文化的影響也較大;再加上戰(zhàn)爭(zhēng)期間大批中原人口陸續(xù)涌入，從而為蘇北的民間舞蹈注入了外省舞風(fēng)，表現(xiàn)出了熱情豪放、粗獷大氣的風(fēng)格特征，其具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

　　1.強(qiáng)調(diào)下肢的運(yùn)用

　　在舞蹈表演中，上肢動(dòng)作一般用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，用來(lái)傳情達(dá)意;而下肢的動(dòng)作則多用來(lái)表現(xiàn)舞者的活力與激情，下肢的動(dòng)作愈是豐富、強(qiáng)烈，就越能夠讓觀(guān)眾體會(huì)到生命的頑強(qiáng)和力度。受中原文化以及北方舞蹈的影響，蘇北的民間舞蹈一般都比較注重下肢的運(yùn)用，多是在以步伐為主導(dǎo)的狀態(tài)下開(kāi)展舞蹈動(dòng)作的，強(qiáng)調(diào)下肢部位對(duì)身體其他部位的牽引和帶動(dòng)，以表現(xiàn)出熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格。例如，徐州民間舞蹈《鯉魚(yú)戲花籃》中的“端腿小跳”這一動(dòng)作，就是演員用下肢運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全身運(yùn)動(dòng)的。在舞蹈的過(guò)程中，演員腳下的步伐和動(dòng)作一刻都沒(méi)有停止過(guò)，左右腳始終都在交替進(jìn)行，這種狀態(tài)常常被描述為“腳部套腳部”的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。在這一舞蹈動(dòng)作中，一條腿被稱(chēng)為主力腿，另一條腿被稱(chēng)為動(dòng)力腿，主力腿在不停的跳起，而動(dòng)力腿也要不停地跟進(jìn)，從而在一動(dòng)、一端、一跳中表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民頑強(qiáng)的生命力。由此可見(jiàn)，這種雙腳雙腿密切配合的舞蹈形式體現(xiàn)出了蘇北地區(qū)民間舞蹈對(duì)下肢的重視程度，同時(shí)也直接決定了該地區(qū)民間舞蹈動(dòng)作的粗獷大氣和熱情豪放。

　　2.長(zhǎng)線(xiàn)條與大幅度的動(dòng)作表現(xiàn)

　　蘇北地區(qū)熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格還體現(xiàn)在“長(zhǎng)線(xiàn)條”以及“大幅度”的肢體運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)。長(zhǎng)線(xiàn)條自然會(huì)產(chǎn)生大幅度的動(dòng)作，而大幅度的動(dòng)作也必然會(huì)形成長(zhǎng)線(xiàn)條的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)，兩者互為因果、互相促進(jìn)�？傊伴L(zhǎng)線(xiàn)條”“大幅度”所導(dǎo)致的結(jié)果就是舞蹈路線(xiàn)的簡(jiǎn)潔性與明朗性，主要表現(xiàn)為大幅度的直線(xiàn)型的“Z”形路線(xiàn)，這和蘇南地區(qū)民間舞蹈的“S”形路線(xiàn)完全不同。例如，《邳縣落子》中的“拔泥步”就是“長(zhǎng)線(xiàn)條”與“大幅度”的動(dòng)作代表，此動(dòng)作在行進(jìn)的過(guò)程中一直保持的是直線(xiàn)型的“Z”形路線(xiàn)，不僅各節(jié)拍間的步履十分緊湊的，而且動(dòng)作步伐的幅度以及相互交換的空間也是較大的，從而加大了舞者身體對(duì)空間面積的占有，保證了舞蹈動(dòng)作的長(zhǎng)線(xiàn)條，同時(shí)也充分體現(xiàn)出了蘇北人民干練豪爽的民風(fēng)性格。

　　3.對(duì)武術(shù)元素的借鑒

　　受自然災(zāi)害、頻繁戰(zhàn)亂以及政治迫害等的影響，大批中原人口不得不舉家隨遷到蘇北地區(qū)，為了謀生，這些流浪人口只能在街邊靠雜耍賣(mài)藝為生，且這些技藝都帶有一定的武術(shù)元素。隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的從武之人還專(zhuān)門(mén)到蘇北地區(qū)進(jìn)行武術(shù)表演，久而久之，這些武術(shù)動(dòng)作就在潛移默化中影響了蘇北地區(qū)的民間舞蹈動(dòng)作，兩者也開(kāi)始進(jìn)行不斷融合，這也更加突出了蘇北民間舞蹈豪放大氣的風(fēng)格特征。

　　如《邳縣落子》中的“昭君騎馬”、《睢寧落子》中的“碾子步”等都是在借鑒了北方武術(shù)動(dòng)作的基礎(chǔ)之上而形成的，帶有鮮明的武術(shù)色彩，其以更加直觀(guān)的方式演繹著蘇北地區(qū)豪放、樸實(shí)的舞蹈地域特征。

　　一方水土養(yǎng)育一方人，不同地域的舞蹈體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特征，江蘇民間舞蹈整體具有南“婉”北“放”的地域風(fēng)格特征。本文對(duì)江蘇民間舞蹈的動(dòng)作風(fēng)格特征進(jìn)行研究，不僅有利于加深大家對(duì)江蘇民間舞蹈的理解，而且更有利于推動(dòng)我國(guó)整體民間民族舞蹈的不斷進(jìn)步和發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn) 篇2

　　江蘇屬于華東、南北、東，山東和河南兩省，南部浙江和上海兩個(gè)復(fù)雜的土地，西部的安徽，黃海的東部，是一個(gè)特殊的省份。由13個(gè)城市組成。江蘇民間舞蹈是在這個(gè)獨(dú)特而神奇的土地上誕生的。通過(guò)研究和比較，我們發(fā)現(xiàn)江蘇省的風(fēng)俗習(xí)慣和南北特點(diǎn)有很大的不同，這對(duì)江蘇民間舞蹈運(yùn)動(dòng)特征的形成有很大的影響，因此有必要對(duì)其風(fēng)格區(qū)域進(jìn)行劃分。江蘇的民間舞蹈。本文以揚(yáng)子江為分界線(xiàn)，以揚(yáng)子江南部為蘇南，以揚(yáng)子江為北，將整個(gè)江蘇地區(qū)劃分為兩個(gè)不同的“風(fēng)格區(qū)”，在此基礎(chǔ)上，對(duì)冀中民間舞蹈的風(fēng)格特征進(jìn)行了分析。深入研究了安族民間舞蹈，突出了該地區(qū)的民間舞蹈。領(lǐng)域特征。

　　一、蘇南民間舞蹈：溫柔典雅，靈動(dòng)雋永。

　　蘇南位于江蘇的南部。它有“世界糧倉(cāng)”、“水鄉(xiāng)”和“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。與江蘇北部相比，似乎沒(méi)有太多的戰(zhàn)爭(zhēng)，直接導(dǎo)致了該地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮和發(fā)展，所以這里的人們?cè)谶@片土地上享受著世世代代的美好生活。受此影響，這一地區(qū)的民間舞蹈也具有溫柔、典雅、智能、有意義的風(fēng)格。

　　1、突出軀干的使用

　　蘇南民間舞蹈動(dòng)作主要依靠軀干來(lái)表現(xiàn)舞蹈的精神氣質(zhì)。在整個(gè)舞蹈動(dòng)作中，舞者隨著肋骨和髖骨的扭曲而移動(dòng)整個(gè)身體。交叉和肋骨的運(yùn)動(dòng)范圍遠(yuǎn)大于腿部和腳的運(yùn)動(dòng)范圍，從而形成以胯部為軸點(diǎn)、擺動(dòng)為節(jié)奏、肋骨和腰部為主要力量的舞蹈動(dòng)作系統(tǒng)，即蘇南舞蹈。這里獨(dú)具特色、靈巧、優(yōu)美、高雅的道具。例如，在無(wú)錫地區(qū)的民間舞蹈中，“魚(yú)簍花鼓”、“穿花步”是一種典型的運(yùn)動(dòng)形式，通過(guò)臀部的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)肋骨，進(jìn)而帶動(dòng)全身的運(yùn)動(dòng)形式。在第一步中，左腳向前移動(dòng)，左臀部向左移動(dòng)，肋骨向左旋轉(zhuǎn)，手臂、肩部和頭部左旋，第二步，用肋骨帶動(dòng)上身向右，然后右腳和第三，離開(kāi)左F。OOT在八點(diǎn)方向向左，同時(shí)，在相反方向上移動(dòng)臀部的左側(cè)，并將肋骨向右移動(dòng)；第四部分在相反方向上重復(fù)第三個(gè)部分。從這個(gè)動(dòng)作的分解步驟，我們可以看出，這種動(dòng)作是通過(guò)強(qiáng)調(diào)軀干的運(yùn)動(dòng)來(lái)顯示整個(gè)身體的運(yùn)動(dòng)和美麗。

　　2、強(qiáng)調(diào)“纏繞”的行動(dòng)路線(xiàn)

　　在這種環(huán)境下，蘇南地區(qū)的民間舞蹈動(dòng)作是不可感知的，在這種環(huán)境下，蘇南地區(qū)的民間舞蹈動(dòng)作模仿了蜿蜒曲折的水和曲折而深邃的花園長(zhǎng)廊，成為了一種“S”舞。運(yùn)動(dòng)。這里提到的“S”舞蹈動(dòng)作路線(xiàn)不是絕對(duì)路線(xiàn)，而是一條相對(duì)的路線(xiàn)，它可以是對(duì)稱(chēng)的，也可以是不對(duì)稱(chēng)的。舞蹈以“曲折”為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，以“曲”為路徑形式，以委婉的揮舞風(fēng)格，蘇南舞的優(yōu)雅典雅極為獨(dú)特。作為“茶花舞”中“荷花”的舞蹈動(dòng)作的一個(gè)例子，它是一種典型的“S”舞蹈動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)全身運(yùn)動(dòng)和姿勢(shì)的弧度。演員的手臂應(yīng)保持“S”線(xiàn)的交替運(yùn)動(dòng)，手腕應(yīng)形成“S”線(xiàn)，而肋骨也必須繪制自己的運(yùn)動(dòng)曲線(xiàn)與手臂的運(yùn)動(dòng)。甚至頭部應(yīng)該從右向左擺動(dòng)到“S”。

　　3、節(jié)制運(yùn)動(dòng)

　　與蘇南的吳方言系統(tǒng)一樣，蘇南民間舞蹈給人們帶來(lái)了一種愛(ài)、雅致、高雅的感覺(jué)。這主要是因?yàn)樘K南民間舞蹈運(yùn)動(dòng)始終遵循“點(diǎn)到點(diǎn)”的表演規(guī)模，意在用一種簡(jiǎn)單的方式講述充滿(mǎn)激情的內(nèi)容，在有限的條件下，舞蹈的表演達(dá)到最大限度。這種表演態(tài)度直接體現(xiàn)在舞蹈過(guò)程中舞蹈演員的節(jié)制。這種約束有時(shí)體現(xiàn)在舞蹈運(yùn)動(dòng)的路線(xiàn)上，有時(shí)反映在舞蹈動(dòng)作的范圍內(nèi)，也體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏節(jié)奏上，甚至在舞蹈的次數(shù)上。例如，在無(wú)錫宜興的民間舞蹈中，“蘆葦池”的舞蹈動(dòng)作充分體現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作的節(jié)制。它是一種舞蹈語(yǔ)言，展現(xiàn)了舞蹈的整個(gè)主題。運(yùn)動(dòng)是一對(duì)舞蹈動(dòng)作，不僅動(dòng)作范圍小，而且節(jié)奏較慢，但這些都不影響舞蹈的內(nèi)在表現(xiàn)，更突出了蘇南民間舞蹈的溫和典雅風(fēng)格。

　　二、北江蘇民間舞蹈：熱情豪放、粗獷大氣。

　　江蘇北部位于江蘇北部，毗鄰山東、河南、安徽等北方城市。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，江蘇北部地區(qū)就不屬于江蘇，而是屬于山東的行政區(qū)域。直到清朝康熙時(shí)期，江蘇的基本勢(shì)力范圍被劃界，江蘇北部正式劃分為江蘇的地理范圍。從地理上看，與蘇南地區(qū)相比，中原與北方的聯(lián)系更為緊密，受中原文化的影響。此外，大量中原人口在戰(zhàn)爭(zhēng)中涌入，從而注入了江蘇北方民間舞蹈，表現(xiàn)出熱情和大膽的氛圍。風(fēng)格特征表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

　　1、重視下肢的使用

　　在舞蹈表演中，上肢的動(dòng)作一般用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的感受，用來(lái)傳達(dá)情感和感覺(jué)；下肢的動(dòng)作則用來(lái)表現(xiàn)舞者的'活力和激情。下肢運(yùn)動(dòng)越豐富、越強(qiáng)壯，觀(guān)眾就越能體會(huì)到生命的堅(jiān)韌和力量。受中原文化和北方舞蹈的影響，江蘇北方的民間舞蹈普遍關(guān)注下肢的使用。他們大多在步伐的引領(lǐng)下進(jìn)行舞蹈動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)下肢對(duì)身體其他部位的牽引和驅(qū)動(dòng)，以展示舞蹈的風(fēng)格和大膽大膽的氛圍。例如，在徐州民間舞蹈“鯉魚(yú)戲花籃”中，“小腿跳”的動(dòng)作是演員用下肢運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全身運(yùn)動(dòng)。在跳舞的過(guò)程中，演員腳下的腳步和動(dòng)作暫時(shí)沒(méi)有停止，左右腳總是交替地進(jìn)行。這種狀態(tài)常被描述為“腳-腳”運(yùn)動(dòng)。在這個(gè)舞蹈動(dòng)作中，一條腿被稱(chēng)為主腿，另一條腿被稱(chēng)為動(dòng)力腿，主腿上下跳躍，而動(dòng)力腿不停下來(lái)跟隨，從而顯示了工人在運(yùn)動(dòng)、結(jié)束和跳躍中頑強(qiáng)的生命力。因此，這種雙腿和雙腿密切配合反映了民間舞蹈對(duì)下肢的重要性的舞蹈形式，也直接決定了該地區(qū)民間舞蹈運(yùn)動(dòng)的粗獷氛圍和熱情。

　　2、長(zhǎng)線(xiàn)大動(dòng)作

　　江蘇北方舞蹈的雄渾豪放也體現(xiàn)在“長(zhǎng)線(xiàn)”和“大”的肢體動(dòng)作上。長(zhǎng)線(xiàn)自然會(huì)產(chǎn)生大的運(yùn)動(dòng)，大的運(yùn)動(dòng)不可避免地會(huì)形成一條運(yùn)動(dòng)線(xiàn)�？傊�，“長(zhǎng)線(xiàn)”和“大邊”的結(jié)果是舞蹈路線(xiàn)的簡(jiǎn)單明了，主要表現(xiàn)為一條大的直線(xiàn)“Z”線(xiàn)，這完全不同于蘇南民間舞蹈的“S”線(xiàn)。例如，“拉泥步”在“皮賢子”中是“長(zhǎng)線(xiàn)”和“大比例尺”的動(dòng)作代表。在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，“Z”線(xiàn)一直保持在一條直線(xiàn)上，不僅每一拍的節(jié)奏非常緊湊，而且幅度和交換空間也很大。因此，舞者的身體向空間的面積增加，保證了舞蹈動(dòng)作的長(zhǎng)線(xiàn)，充分體現(xiàn)了蘇聯(lián)北部人民的民間風(fēng)格。

　　三、武術(shù)元素借鑒

　　受自然災(zāi)害、頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)和政治迫害的影響，中原地區(qū)的許多人不得不遷居江蘇省北部。為了謀生，這些流浪漢只能生活在街頭雜耍，這些技能都是武術(shù)的元素。隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的武術(shù)愛(ài)好者也在江蘇省北部專(zhuān)門(mén)從事武術(shù)表演。過(guò)去，這些武術(shù)運(yùn)動(dòng)影響了江蘇省北方的民間舞蹈運(yùn)動(dòng)。二者也開(kāi)始不斷融合，突出了江蘇北方民間舞蹈的無(wú)拘束氣氛的風(fēng)格特征。

　　例如，“睢寧瀑布”中的“昭君騎馬”和“江蘇瀑布”的“滾步”都是在北方武術(shù)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上形成的，具有鮮明的武術(shù)色彩，從而演繹出了北北方舞蹈的無(wú)拘束和簡(jiǎn)單的地域特征。

　　一方水土養(yǎng)殖一方，不同地域的舞蹈體現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，江蘇民間舞蹈整體上具有South“皖”北“放”的地域風(fēng)格特征。對(duì)江蘇民間舞蹈風(fēng)格的研究，不僅有助于加深對(duì)江蘇民間舞蹈的認(rèn)識(shí)，而且有助于促進(jìn)我國(guó)民間舞蹈的不斷進(jìn)步和發(fā)展。

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