古典舞蹈的情感表達(dá)論文

　　1引言

　　舞蹈的細(xì)化分類，以舞蹈生態(tài)學(xué)的角度，即為“舞詞”。舞詞為單位構(gòu)成舞蹈，很顯然，舞詞的動作特點(diǎn)就是細(xì)部的舞種動作特點(diǎn)。中國古典舞的肢體動作，是來源于戲曲、武術(shù)、芭蕾以及史籍、壁畫等方面的資源，“廣采博收”之后，形成了其動作的基本特點(diǎn)。古典舞身韻有“動作從反面做起”之說，即“逢沖必靠、欲左先右、逢開必合、欲前先后”的運(yùn)動規(guī)律，一個動作和動勢是往左，但卻必須變成從右起勢，起勢的過程必以呼吸為帶動，意識起，呼吸起動作。

　　中國古典舞身韻的呼吸，不單單是氣在體內(nèi)的運(yùn)行方式，更是中國古典舞中動作走勢的牽引主體。例如：身韻中的元素訓(xùn)練“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”，“提、沉”是由呼吸帶動軀干做上下的直線運(yùn)動，在做“沉”時，由呼吸氣沉丹田下沉，同時它的動勢是先由“提”起法兒，在做“提”時，則是在“沉”的基礎(chǔ)上再深呼吸，由“沉”的微彎狀態(tài)變成“提”的直立狀態(tài)，氣息要有往上的感覺，其動勢變成了先由“沉”起勢，“提沉”訓(xùn)練最后所要達(dá)到的目的是“提”不止“沉”不完的貫通階段。如果只立足于運(yùn)動的角度，中國古典舞的動勢實(shí)質(zhì)，其實(shí)就是一種“氣象”，即“氣之循環(huán)往復(fù)、無始無終”的運(yùn)動意象。

　　2中國古典舞肢體表達(dá)特點(diǎn)與其情感特性

　　還有，中國古典舞具有其動作體系當(dāng)中獨(dú)特的軸心點(diǎn)一腰。腰，不止在中國古典舞中具有軸心點(diǎn)的作用，在人類身體也處在中線位置，其本來的作用就是上下身的節(jié)點(diǎn)和某些動作的旋轉(zhuǎn)軸心。中國古典舞相比較于其它舞種，更為明顯和合理的運(yùn)用了人類的腰的特點(diǎn)，并將美感與柔韌發(fā)揮到極致。中國古典舞動作的運(yùn)行規(guī)律是動律元素由心意帶動呼吸，再由呼吸支配腰部而體現(xiàn)的。也就是表示，意識帶動精神，精神轉(zhuǎn)化為意圖，再由意圖產(chǎn)生物質(zhì)動作，而最為重要的轉(zhuǎn)化過程，是以腰為點(diǎn)發(fā)散到全身以實(shí)現(xiàn)。

　　“平圓、立圓、8字圓”三種最基本、最典型的運(yùn)動路線和軌跡就是以腰為軸所產(chǎn)生的，是整個肢體運(yùn)動造成的圓線軌跡，不止是形要圓，也是運(yùn)動時線路要圓。平圓：上肢動作運(yùn)行時展現(xiàn)在觀眾面前的是一個圈狀的圓線運(yùn)動，如磨盤狀，典型動作“云肩轉(zhuǎn)腰”。立圓：上肢動作運(yùn)行時展現(xiàn)在觀眾面前的是一個平面的圓線運(yùn)動，如車輪狀，典型動作“搖臂轉(zhuǎn)肩”。

　　8字圓：肩部或者雙臂同時進(jìn)行相反方向的兩個圓線運(yùn)動，形成前后或者左后兩個相對稱的車輪式的圓線運(yùn)動，如8字狀，典型動作“風(fēng)火輪”。中國古典舞的相當(dāng)一部分基礎(chǔ)動作都要在此三圓基礎(chǔ)上產(chǎn)生，例如：主干動作之一“云肩轉(zhuǎn)腰”，是古典舞中一切“平圓”動作的基礎(chǔ)，因?yàn)樗�包括了“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”的全過程，其自身的“形”與“神”也極富有風(fēng)格性和韻律性，“云肩轉(zhuǎn)腰”不僅為圓的多變走向作好腰部的能力準(zhǔn)備，而且還可以由此派生出更豐富、更典型的以圓為特征的動作形式，平圓與傳統(tǒng)動作中鮮明的橫向動勢相結(jié)合，形成了中國古典舞動作在整體上具有橫向動勢的特征。

　　上文已說中國古典舞動作的運(yùn)行規(guī)律是動律元素由心意帶動呼吸，再由呼吸支配腰部而體現(xiàn)的。何為心意？想要動作想要表達(dá)的意圖。為何想動作想表達(dá)？摒棄世俗的動因，主觀來分析，是因?yàn)橛斜磉_(dá)有動作的欲望和情緒，而正是這欲望與情緒，促成了動作的生成，舞蹈的生成。情感是肢體動作產(chǎn)生的主因，也是驅(qū)使一個動作繼續(xù)發(fā)展的動因。在中國古典舞的肢體動作中，情感在很大程度上具有整體性、連貫性和從一性。

　　氣的牽引作用引導(dǎo)情感在肢體動作的行進(jìn)過程中灌注于全身，形成了情感表達(dá)的一致性，也就是說，呼吸牽引身體向_[發(fā)展，帶動的情緒也是整體往上，在這種動勢之下，情感不可能逆全身而動，去發(fā)展下行規(guī)律，也就只有隨之往上。同時，情感對于動作具有反作用力，情感基調(diào)是往下的，動作就不能往上，這就保證了一個動作的整體協(xié)調(diào)和情感完整。也正是因?yàn)橹袊�古典舞的呼吸，其肢體動作具有相應(yīng)的連貫性，帶動了情感表達(dá)的連貫。呼吸是有規(guī)律可循的，舞蹈時，只能欲左先右，卻不能在左到一半時忽然往右，呼吸的牽引、氣的循環(huán)是不允許此類動作的突然變異的。

　　這就決定，情感跟隨呼吸完成一個動作的連貫表達(dá)之后，刁一能切換進(jìn)入下一個動作的場景和情感。情感在中國古典舞肢體動作中的從一性，情感的表達(dá)是多層次多方面的，人類在瞬間可以表達(dá)數(shù)種不同的情感，但是，在肢體動作的單一行進(jìn)過程中，情感是具有從一性的，也就是說，在一個動作里，情感是單一的，不能多元對立存在，就算是某一個舞蹈作品表現(xiàn)的是愛恨交織的情感，但在一個單位動作里，是沒有辦法也不存在統(tǒng)一情緒兩方的。整體性、連貫性、從一性，情感在中國古典舞肢體動作中的表達(dá)的三個特點(diǎn)，是相互依存的。從以上分析可以看出，在某些程度上，三個特點(diǎn)都依附中國古典舞所特有的肢體動作特點(diǎn)而存在，不以具體作品為轉(zhuǎn)移；它們是以單一的動作為依托，與物質(zhì)性動作相互作用，互為影響；并且三個情感特點(diǎn)之間包括其與動作之間并無矛盾關(guān)系，無戲劇沖突性。

　　3結(jié)語

　　凡是舞蹈藝術(shù)的范疇當(dāng)中，不論國家區(qū)域的區(qū)別，舞種的不同，都是由肢體語言來進(jìn)行表達(dá)的，肢體語言構(gòu)成一連串的動作，動作相互串聯(lián)變成一個相對完整的體系，而后構(gòu)成完整的舞蹈作品。一個舞種的特點(diǎn)，完全可以從肢體動作、動作體系當(dāng)中體現(xiàn)出來，本章將從這幾個方面出發(fā)，以肢體動作的情感表達(dá)，動作體系的情感表達(dá)再到舞種本身的情感表達(dá)，去了解中國古典舞中情感表達(dá)的特點(diǎn)、形式、風(fēng)格等。

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