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論卡爾維諾《月亮與霓虹燈》論文
在各領(lǐng)域中，大家都不可避免地要接觸到論文吧，論文是指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章。如何寫一篇有思想、有文采的論文呢？以下是小編幫大家整理的論卡爾維諾《月亮與霓虹燈》論文，希望對(duì)大家有所幫助。
《月亮與霓虹燈》選自卡爾維諾的短篇小說集《馬可瓦爾多：城市的四季》（Marcovaldo：or the seasons in the city），小說集完成于1973年，其成稿時(shí)間正好夾在《看不見的城市》（1972）、《如果在冬夜，一個(gè)旅人》（1979）兩部小說之間。這個(gè)時(shí)期的卡爾維諾正好旅居法國(guó)，受當(dāng)代思潮大師列維-斯特勞斯、羅蘭巴特、索緒爾、拉康、德里達(dá)等人的影響，開始拓展小說書寫的可能性。
有評(píng)論曾指出：《馬可瓦爾多》不必花費(fèi)太多的假設(shè)和推想就可以愉快進(jìn)行閱讀。筆者以為這種論調(diào)僅觸及小說表層，在其簡(jiǎn)單，樸實(shí)的筆調(diào)下面蘊(yùn)含著豐富的隱喻、象征、復(fù)義、反諷。
卡爾維諾詩性的和行文結(jié)構(gòu)給予其作品足夠的距離。審美距離一語本身可以追溯到愛德華.勃羅的著作和他的論“距離”那篇頗具影響的開拓性文章。顯而易見，這一學(xué)說特指課題及其觀眾的關(guān)系，作為空間性隱喻，它建立在固定絕緣客體之上，而客體同觀眾及其興趣的分離，則是觀念對(duì)客體作出審美反應(yīng)的前提�？柧S諾所追求的審美距離要求他以簡(jiǎn)約的語言敘事，但是這種簡(jiǎn)約并不是思想內(nèi)容上的匱乏，語言的簡(jiǎn)約標(biāo)志著內(nèi)涵的減少，卻預(yù)示著外延的增加。詩性的行文結(jié)構(gòu)重筑了審美距離，給讀者更大的想象空間，同時(shí)表達(dá)了更大的信息量。下面讓我們細(xì)讀這部作品來剖析小說的隱性話語：
小說開頭描寫到“GNAC耀眼的光亮持續(xù)了二十秒鐘后熄滅了。二十秒鐘的瞬息間，整個(gè)夜空露出笑臉……”作者詳細(xì)地描述了“笑臉”以突出夜空的寧謐，月光的曼妙，此時(shí)作者似乎完全陶醉其中。所以當(dāng)霓虹燈的明亮吞噬了月光的華彩，作者的筆調(diào)顯得那么地憂郁和遺憾：“每當(dāng)它亮的時(shí)候，夜空變得平平坦坦、漆黑一片，月亮驀然慘淡無光，星星失去了光彩。”
耀眼閃亮的霓虹燈與靜謐和諧的夜空構(gòu)成了兩個(gè)對(duì)立的意象。前者無疑是現(xiàn)代文明的象征，后者則是自然界的原始性征。霓虹燈射出的強(qiáng)烈磷光使貓?bào)@恐地逃逸表現(xiàn)了現(xiàn)代文明對(duì)自然的入侵，暗示著自然界的生物在現(xiàn)代文明的侵襲下無處藏身。
接下來，馬可瓦爾多一家登場(chǎng)了�？梢钥闯鲎髡吖P下的馬可瓦爾多們并不富裕，僅僅“住在霓虹燈對(duì)面一幢樓的閣樓里”。
率先出場(chǎng)的是18歲的大女兒伊索麗娜，GANC的閃亮使她“情不自禁地尋味著舞廳里快樂的舞、五彩繽紛的燈光”，她是一個(gè)醉心于現(xiàn)代娛樂的女郎。月光被吞噬并沒有讓她覺得有什么遺憾，令她興奮得反而是霓虹燈的閃耀。伊索麗娜的形象代表著被現(xiàn)代工業(yè)俘虜?shù)囊慌耍麄冏硇挠诠I(yè)社會(huì)的五光十色、繽紛艷麗，他們被工業(yè)文明的衣香鬢影深深吸引。
接下來出場(chǎng)的塔尼菜和米凱利諾，六歲和八歲的孩童不諳世事。他們沒有經(jīng)過工業(yè)文明的熏陶，自然的天性在他們身上保留得最多。出于本性，面對(duì)夜幕，他們“總是眼睛瞪得滾圓，凝視著窗外，一種窒息朦朧的恐懼在他們腦子里盤旋，仿佛他們置身于匪徒的包圍中�！币鼓幌碌拇巴馐澜鐚�(duì)他們來說是未知的，孩子們好奇地想一探究竟，但是除了好奇之外，怕黑也是人的自然本性之一，所以總有恐懼的念頭在腦中盤旋，這是在探知未知世界時(shí)的必由之路。但恐懼激發(fā)起他們更強(qiáng)烈的探知欲。為了克服恐懼感，孩子們自詡為超人，孩子們心目中的超人就如同神話時(shí)代的英雄，這種英雄崇拜在工業(yè)社會(huì)已經(jīng)不復(fù)存在。工業(yè)時(shí)代對(duì)自然的征服是以往任何時(shí)代都無法企及的，然而這種強(qiáng)勢(shì)聲音的背后是信仰的缺失和死亡。
媽媽多米娣拉感到窗外黑夜的氣氛會(huì)對(duì)孩子們有害，不過當(dāng)霓虹燈“照得室內(nèi)室外一片通亮”時(shí)，自己仿佛“走進(jìn)了一家豪門巨室�！焙翢o疑問，這里的“氣氛”和“豪門巨室”也是指向性的。多米娣拉經(jīng)歷了這個(gè)社會(huì)，她是有著所謂的經(jīng)驗(yàn)的，她感覺到外面的世界對(duì)孩子們充滿誘惑，希望孩子們?cè)谶@些誘惑中能夠執(zhí)著地保持自己本真的狀態(tài)。但對(duì)任何個(gè)體而言，這種本真狀態(tài)之能夠保有，而不能回歸。一旦墜入追求物質(zhì)的深淵，就不停地希望拋開“閣樓”生活，走進(jìn)“豪門巨室”。
十五歲的費(fèi)奧達(dá)利吉幻想著他心目中的少女，但是少女的臉的輪廓卻一次次地被霓虹燈刺眼的光吞噬。這喻示著工業(yè)文明對(duì)自然本性一次次的挑逗。在這二十秒鐘燈光的明滅之間，費(fèi)奧達(dá)利吉經(jīng)歷著他的希望和失望。在形容少女的印象時(shí)，作者寫道：“玻璃窗里露出一張如同月光、霓虹燈光和夜晚大自然光色的少女的臉，一張幾乎還是幼女的小臉�！弊髡叩挠饕夂苊黠@，真正美麗的是月光，霓虹燈和夜晚大自然光色下的結(jié)合體。只有當(dāng)三者統(tǒng)一為一個(gè)整體的時(shí)候，美才獲得了真正的力量。作品想要表達(dá)的是人與自然和諧相處的愿望。和諧才是美的真諦！
一家人中最后登場(chǎng)的就是父親馬可瓦爾多，馬可瓦爾多和孩子們糾纏于星辰和廣告之中，他們之間的一問一答是理性與非理性的對(duì)話。父親用現(xiàn)代的科學(xué)成果解釋孩子們的問題，可是孩子們卻有了更多的似是而非的疑問。的確，在這么一個(gè)物欲橫流的世界，在人們的信仰、情感進(jìn)一步的迷失的情況下，到底誰更理性？真的難以辯明�；蛟S孩子們的話才道明了真理，月亮?xí)绕ぐＸ惣{爾蒂大樓還高嗎？文明社會(huì)里的人都知道不會(huì)，人永遠(yuǎn)無法完全征服自然，甚至超越自然，但是為什么還要執(zhí)著于那么做的？這顯然是全人類需要思考的問題。
父親和母親一樣經(jīng)歷了比孩子們更長(zhǎng)的人生，他對(duì)自然向往甚于家中所有人。不過馬可瓦爾多被束縛于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他雖然已經(jīng)明白了工業(yè)社會(huì)對(duì)自然世界的摧殘，但是他也只能發(fā)發(fā)“但愿把它打滅了”這種感概，在這點(diǎn)上，米凱利諾顯然比父親果斷許多，射暗了霓虹燈。這意外而來的黑暗使馬可瓦爾多一家人離夜空更近，“布滿星斗的天穹在他們頭頂上完全顯露出來了。” “夜的黑暗將閣樓罩在里面，像一個(gè)晦暗的屏障把高處和樓下另一個(gè)世界分隔開來。”靜謐的夜空和皎潔的月光激發(fā)了全家人的原始本性，每個(gè)人都陶醉其中，他們有更多的時(shí)間和空間去探尋自身的心靈世界。也就是這個(gè)時(shí)候，每個(gè)人的人格都和其內(nèi)在是一致的。同時(shí)，作者傳達(dá)了這么一個(gè)信息：只有文明屈從于自然時(shí)，人的自然性才會(huì)得到最大的滿足。
戈迪弗雷多博士的出現(xiàn)打破一家人的平靜，他把外部世界的利益糾紛帶進(jìn)這個(gè)家庭。如果說伊索麗娜只是向往文明社會(huì)的底層人物，那么戈迪弗雷多博士則是這個(gè)文明社會(huì)的構(gòu)建者，或者說他是這個(gè)社會(huì)的強(qiáng)權(quán)人物、高層人物。他決定著文明與自然的關(guān)系，并且在大多數(shù)情況下，為了利益，他們不惜犧牲自然。他說的“SPAAK已經(jīng)是溢到缸外的一滴水，很快就會(huì)干涸。”就是文明社會(huì)的法則，甚至是一種威脅。他要傳達(dá)的很明確：只有遵循法則才能生存，不然就被淘汰。這句話有兩個(gè)指向，一方面是解釋SPAAK公司被淘汰的原因，另一個(gè)方面就是對(duì)底層小人物的威逼了。在這種情況下，馬可瓦爾多一家也只能淪為上層利益爭(zhēng)斗的工具。
下面我再借用莫瑞.克里格（美國(guó)資深理論家）設(shè)計(jì)的兩個(gè)圖標(biāo)來闡釋隱喻中對(duì)立因素之間的抽象關(guān)系。
克里格認(rèn)為這幅圖代表了“通常關(guān)于一對(duì)對(duì)立項(xiàng)之間張力的黑格爾式概念，然后繼以對(duì)立項(xiàng)之間的妥協(xié)和綜合，再后繼以進(jìn)一步的張力和進(jìn)一步妥協(xié)的產(chǎn)生�！笔紫�，一條張力線將A和反A連接起來。A和反A在兩極排斥中相互分離，它們也在每一端受到使它們聚攏的壓力。在這種壓力下，張力線向上凸起，再凸起，直到折斷，于是新折斷線的兩個(gè)線段形成了一個(gè)“八字”。排斥便成了相互加強(qiáng)，綜合在頂端贏得了高度妥協(xié)。這就是新A。新A再次產(chǎn)生其強(qiáng)性對(duì)立項(xiàng)，并由一條張力線把它與對(duì)立項(xiàng)連接起來，于是綜合過程又重新開始，總是在不斷前進(jìn)的系列當(dāng)中，在越來越高的水平上，從對(duì)立走向綜合。
卡爾維諾的這部作品向我們展示了文明社會(huì)與自然的關(guān)系。文明社會(huì)與自然可以看作是上圖中的A和反A。
一般而言，一個(gè)文明形式的程度越高，其自身所容納的文明對(duì)人的自然性的削弱就越強(qiáng)。人是社會(huì)性與自然性的矛盾統(tǒng)一體。自然性決定人對(duì)自由的追求，不為外在制約束縛，這是單獨(dú)的生命形式。文明的發(fā)展要求社會(huì)性對(duì)自然性進(jìn)行壓制，講究個(gè)體與個(gè)體之間的制衡，當(dāng)融合出現(xiàn)沖突時(shí)，社會(huì)性必然率先擴(kuò)張，威脅并逼迫自然性的存在。這是一個(gè)生命整體的生存方式。如果個(gè)別侵害了整體就必須接受制裁，制裁一開始需要整體的同意，但生命整體種群的擴(kuò)大，讓這種原始的成了羈絆，延誤、意見的不統(tǒng)一，戕害了整體的利益，階級(jí)的出現(xiàn)正是對(duì)發(fā)展的貢獻(xiàn)，統(tǒng)治階級(jí)促進(jìn)了文明的向前。文明的進(jìn)一步發(fā)展導(dǎo)致了利益的另一種沖突則為統(tǒng)治與被統(tǒng)治的沖突。這已經(jīng)從文明與外部自然的沖突轉(zhuǎn)向文明內(nèi)部。這里所說的一切的最終指向其實(shí)都是對(duì)文明自身的關(guān)注。所謂是文明內(nèi)部的紛爭(zhēng)，人已從關(guān)注自身轉(zhuǎn)向外界，一切利益的原則就是獲得最大限度的人可以滿足生命體較高層次的對(duì)精神的需求。直到18世紀(jì)西方發(fā)現(xiàn)人本身，這種政治對(duì)人性的壓制轉(zhuǎn)向隱蔽，潛化成人自身的要求，而且永遠(yuǎn)無法說清這是一種進(jìn)步還是人自然性的進(jìn)一步丟失。不管政治要求人怎么做，可以知道的是，任何一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體都只是龐大的文明機(jī)器上隨轉(zhuǎn)的微粒，也許某個(gè)時(shí)候微粒會(huì)成為關(guān)鍵的螺絲釘，左右了一時(shí)的發(fā)展，但在整個(gè)文明的發(fā)展方向面前卻束手無策。也可以說在這個(gè)世界上，不管是還是，甚至說不清的主義，其最終的目的無非是搶奪文明的制高點(diǎn)。說穿了就是統(tǒng)治的手段，其沒有根本的區(qū)別。
文明內(nèi)部的紛爭(zhēng)導(dǎo)致自然的惡化，一切行為都以利益為導(dǎo)向，文明的擴(kuò)張侵害了自然，而人來自自然，這種行為本身就是對(duì)人自身的傷害。亙古如斯。
單就卡爾維諾的文本本身來看，A和反A可以看作是馬可瓦爾多一家人向往自然寧?kù)o與窗外霓虹燈的斗爭(zhēng)，新A則是米凱利諾射碎霓虹燈的一剎那，全家了獲得了短暫的與自然親密接觸的機(jī)會(huì)。戈迪弗雷多博士的出現(xiàn)則表示新反A出現(xiàn)，經(jīng)過他的脅迫，雙方最終妥協(xié)，進(jìn)而轉(zhuǎn)到了更新A的局面：即作品的最后還是文明的勝利，霓虹燈恢復(fù)了往日刺眼的光芒，并且有過之無不及，從每20秒亮一次，一次亮20秒到每2秒亮一次，一次亮2秒。
在這燈光的明滅中，卡爾維諾留給讀者一個(gè)疑問：閃耀的霓虹燈到底是是明燈還是幻象？
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