試論《春風(fēng)》塑造的別樣林斤瀾
在當(dāng)代文壇，林斤瀾與汪曾祺并稱“文壇雙璧”，同時他還被稱為“短篇小說圣手”、文壇“怪味豆”。人們賦予林斤瀾不少稱謂，但當(dāng)我們真正走近林斤瀾，就會發(fā)現(xiàn)無論是他的人品還是他的文風(fēng)都已凝成了一段厚重的歷史，這段厚重的歷史震撼人心、豐潤細(xì)膩、影響深遠(yuǎn)。而這樣一段熠熠生輝的歷史我們就可以通過北師大版語文七年級下冊中的《春風(fēng)》窺見一斑。
林斤瀾在《春風(fēng)》中采用欲揚先抑的手法，通過對比烘托，把自己對北國春風(fēng)別樣的體會和哲思抒寫得淋漓盡致，為我們描繪出北國春風(fēng)粗獷豪邁、猛烈迅疾、強勁有力的特點，歌頌了它勃勃生機、竭力掃盡殘冬、催生萬物的可貴品質(zhì)，表達了對驅(qū)散嚴(yán)寒、帶來春天的北國春風(fēng)的無限懷念和深深敬意。
對于《春風(fēng)》這篇文章，林斤瀾在立意和寫法上就凸顯了他不同凡響的高明之處。
首先，他立足新視角，發(fā)現(xiàn)和展示生活之美。林斤瀾1923年生于浙江溫州，1949年之后，他到北京市文聯(lián)創(chuàng)作組從事劇本創(chuàng)作。這樣，林斤瀾有條件經(jīng)常往來于故鄉(xiāng)的江南和工作的北京兩地之間，而這種生活經(jīng)歷使他對江南春風(fēng)和北國春風(fēng)有著不一樣的認(rèn)識、感受以至于情懷。“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”，南國春風(fēng)柔媚得顯而易見，不愛都欲罷不能;“只見起風(fēng)、起風(fēng)，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開，桌子一天擦一百遍……”，北國春風(fēng)有著太多的粗糲，粗糲表象下的氣魄和堅韌無人能識。而林斤瀾卻是一個目光深邃的人，擁有明察秋毫的智慧。雖然他是南方人，但能夠站在一個全新的維度上發(fā)現(xiàn)北國春風(fēng)的獨特之處，抒寫北國春風(fēng)的美好，詮釋北國春風(fēng)的精神，最后文人的個性與北國春風(fēng)的品質(zhì)融為一體、交相輝映。“北國的山民，喜歡力大無窮的好漢。到喜歡得不行時，連捎帶來的粗暴也只覺著解氣。”這就足以證明林斤瀾觀察生活的角度不但獨特，而且能夠另辟蹊徑。北京作協(xié)副主席劉慶邦說：“林老是一個匠心獨運的作家，并具有智慧之心。他有獨立的人格、不屈的精神、高貴的靈魂。”《春風(fēng)》的立意正是如此，文如其人，人似其文，《春風(fēng)》正是他至真至純的人品和深邃思想的折射。無怪乎文壇戲稱林斤瀾為“永遠(yuǎn)的老頑童”， 這不僅指林斤瀾保持著一顆童真之心，而且還指他的創(chuàng)作態(tài)度高妙，創(chuàng)作出來的作品渾然天成。一個個性卓絕的文人，以他人不會想到的指法，手揮五弦，奏出了一曲驚人之作，前無古人。
其次，寫法上新穎獨特。林斤瀾對事對物如有話可講，就會感情強烈，這種強烈的感情卻不會在表面上叫喊，而是隱藏在藝術(shù)的深處。文章采用欲揚先抑和對比烘托巧妙結(jié)合的方式，逐步顯露出北國春風(fēng)的可愛，將懷念之情抒寫得曲折有致。
作者開門見山就用北京人的話說“春脖子短”和南方來的人覺得這個“脖子”有名無實，來說明北京春天時間短暫，冬夏交接迅速。人們無法感受“吹面不寒楊柳風(fēng)”的美好，也無法欣賞“百花爭春斗芳菲”的勝景。接著用人們爭論最激烈的`意見即“哪里有什么春天”，“只見起風(fēng)”和“成天刮土”，來貶斥春風(fēng)的不是，埋怨春風(fēng)的無情無意。
開篇中北國春風(fēng)之惡勢，在于江南春風(fēng)對比下是那么的令人厭惡、令人生畏。然而不久,作者在對江南春風(fēng)溫馨宜人、滋潤萬物進行大肆褒揚時,突然筆鋒一轉(zhuǎn)： “北京的春風(fēng)真就是刮土嗎?后來我有了別樣的體會，那是下鄉(xiāng)的好處。”用這么一個設(shè)問句引出下文感情的變化,表達了自己對北國春風(fēng)的喜愛和懷念之情。作者起初是無限懷念江南春風(fēng)，覺得它“撫摸大地，像柳絲的飄拂;體貼萬物，像細(xì)雨的滋潤”�？珊髞矶啻蜗锣l(xiāng)在京西的大山上，看到“積雪不管立春、春分，只管冷森森的沒有開化的意思”，堅冰頑固地駐守著北方的原野，沒有想過要退出舞臺，覺得面對這樣的堅冰，“像母親的手撫摸著你”的南方的春風(fēng)是無可奈何、無濟于事的;相比之下，北國的春風(fēng)卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢，橫掃整個北國，吹開了冰凍，吹醒了生命，催生了萬物。此時作者再回想江南的春天，有的只是“乍暖還寒，最難將息”，有的只是“牛角淡淡的陽光”、“牛尾蒙蒙的陰雨”;更不用說發(fā)霉的墻角散發(fā)出的“死耗子味兒”與“能不懷念北國的春風(fēng)”形成鮮明對比，讓北國的春風(fēng)顯得更加可愛，對北國春風(fēng)的敬意也油然而生。
《春風(fēng)》這篇文章，不但立意和寫法不同凡響，在語言表達上更是善鳴新聲、風(fēng)格獨特。
曾有評論說，林老的文風(fēng)部分師承魯迅，部分師承沈從文。但林老的“粉絲”之一作家劉心武認(rèn)為，林老風(fēng)格并無師承而是自成一家。林斤瀾這位從浙江溫州走出來的“文學(xué)不死鳥”，他把溫州話化入了文學(xué)語言之中。
《春風(fēng)》的語言就體現(xiàn)了林斤瀾的自成一家，很溫州農(nóng)民的、很原野的風(fēng)范。全文散句中夾雜著許多急促的短句，運用一系列動賓短語，巧妙構(gòu)成了排比與反問，使語言顯得變化多姿、錯落有致，讀來抑揚頓挫，富有節(jié)奏感。“一夜之間，春風(fēng)來了，忽然從塞外的蒼蒼草原、莽莽沙漠，滾滾而來，從關(guān)外撲過山頭，漫過山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無數(shù)的針扎。”這句用鋪排的手法，輔之以擬人的寫法、象聲詞的烘托，突出了北國春風(fēng)不可遏制的氣勢。“要不，請想想，柳絲飄拂般的撫摸，細(xì)雨滋潤般的體貼，又怎么過草原、走沙漠、撲山梁?又怎么踢打得開千里冰封和遍地賴著不走的霜雪?”這兩句反問，將北國山民喜歡春風(fēng)這種感情表達得充分透徹、淋漓盡致。老舍生前說：“在北京的作家中，今后有兩個人也許會寫出一點東西，一個是汪曾祺，一個是林斤瀾。”這是1962年的話了，但預(yù)言得到了印證。從老舍助手到短篇圣手的林老如今已經(jīng)仙逝，他的文名和創(chuàng)作功績將永載文學(xué)史;他內(nèi)心的深邃也令人肅然起敬;他的智慧、仁厚、謙謹(jǐn)和通達，是我們永恒的精神財富!
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