新聞攝影的客觀性和藝術(shù)性探討

　　攝影術(shù)自誕生以來就肩負(fù)著記錄歷史的重責(zé)。新聞攝影，或者說攝影在新聞傳播行業(yè)的發(fā)展和應(yīng)用，是攝影所有應(yīng)用中最重要，同時也是影響最大的一個攝影分支。今天的攝影術(shù)比170多年前有了長足的發(fā)展，對新聞和大眾傳播業(yè)也有著深遠(yuǎn)的影響。而對于新聞攝影的藝術(shù)性和客觀性的爭論也一直未曾停止。下文對新聞攝影的客觀性和藝術(shù)性進(jìn)行了探討。

　　1 新聞攝影的來源與發(fā)展

　　1.1 新聞攝影的定義

　　新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報道，是使用照相機(jī)對新聞事件作現(xiàn)場紀(jì)實的新聞報道形式。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，抓拍是新聞攝影的基本方法和主要手段，其宗旨是說明事件，傳播消息，引發(fā)影響，等。而對于新聞攝影所得到的產(chǎn)物——新聞圖片，《中國新聞實用大辭典》的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結(jié)合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。由此可見，“新聞”與“信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。

　　由此可見，新聞攝影里不可或缺的，或者可以被稱為首要因素的就是新聞要素。一張新聞?wù)掌�必須要首先滿足新聞所具備的幾大要素，說明事件，具有時效性、真實性、典型性和現(xiàn)場感，才可以被稱之為新聞?wù)掌��?/p>

　　1.2 新聞攝影的來源與發(fā)展

　　新聞攝影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，早期的新聞攝影只是簡單地進(jìn)行記錄，用以豐富枯燥的文字描述。而且由于技術(shù)受限，圖片印刷的問題沒有解決，只能以另外刻板的黑白線條畫來替代，或是將照片直接貼在書上，成本高、效率低。直至發(fā)明了網(wǎng)文銅版印刷術(shù)才解決了圖片的印刷問題。另外受益于小型相機(jī)的發(fā)明，新聞攝影在大眾傳播領(lǐng)域得到了飛速的發(fā)展。在20世紀(jì)30年代，新聞攝影為畫報、畫刊提供了大量的圖片，迎來了屬于自己的黃金時代。現(xiàn)在新聞媒體對照片的需求反過來也刺激著攝影術(shù)的發(fā)展，在新聞攝影領(lǐng)域，總是云集著當(dāng)代功能最全、性能最好的相機(jī)，以供新聞攝影師使用。

　　2 新聞攝影的客觀性

　　2.1 客觀性在主觀攝影選取時的表現(xiàn)

　　新聞攝影的真實性、客觀性體現(xiàn)在對于每一個新聞事件要做到深入的調(diào)查研究，仔細(xì)摸排，對新聞事件的來龍去脈要弄得清清楚楚。不可以主觀猜測和臆斷。在拍照的時候堅持抓拍，切忌擺拍。作為新聞記者，要能夠忠實記錄眼前所發(fā)生的事件，而不能以本人的想法和觀點去影響新聞事件。在進(jìn)行具體拍攝時還要注意任何時候都要對新聞事件保持客觀的態(tài)度，這樣才能夠保證所拍攝出的照片是客觀的，而不是帶有攝影師本人的片面、主觀的意識。

　　2013年5月20日，《紐約時報》發(fā)表了海地兒童被寄養(yǎng)做童仆的現(xiàn)狀調(diào)查。就新聞所配的新聞?wù)掌瑏砜�，確實是有一位女童給畫面中的一位成人端啤酒。然而當(dāng)事人，也就是照片里坐著的人卻表示，這位女童并不是寄養(yǎng)在他家里的海地兒童，這樣不實的報道為他和他的家人帶來了負(fù)面的影響。2天以后《紐約時報》以編輯不知情為由，撤銷了這張照片。

　　由此，新聞攝影記者在進(jìn)行采訪時，必須放正自己的位置，真實記錄所發(fā)生的一切，而不是牽強(qiáng)附會，制造出虛假的新聞報道。否則受到影響的不僅僅是自己的職業(yè)生涯，還有新聞當(dāng)事人的處境，也會對社會輿論造成負(fù)面的影響。

　　2.2 客觀性在表現(xiàn)形式上的體現(xiàn)

　　新聞攝影的客觀性亦可稱之為真實性，這是新聞攝影的生命。真實性是以“客觀”為基準(zhǔn)，可以概括的表述為“真人、真事、真場景、真情感”。新聞攝影作為新聞和攝影的跨界產(chǎn)物，受到兩方面的制約。被新聞制約的首要就是“客觀真實性”。對于新聞攝影記者來說，真實是新聞的生命，也是新聞攝影的生命。一張真實可信的新聞?wù)掌�反映的不僅僅是攝影師本人的職業(yè)道德、職業(yè)操守問題，還肩負(fù)著可以準(zhǔn)確地傳播信息、揭示事件真相和引導(dǎo)社會輿論導(dǎo)向的社會職責(zé)。

　　不論出發(fā)點為何，都不能以其他的技術(shù)手段來拼湊，形成虛假的新聞?wù)掌�。�?006年，一幅名為《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》的新聞作品引起了網(wǎng)友的熱烈討論。事后經(jīng)作者證實，此幅照片確實為PS后期合成。作者劉為強(qiáng)為此誠摯道歉，稱因為自己也“有一顆常人的虛榮心”和“單純的想給中國藏羚羊一個機(jī)會”，也認(rèn)識到“這是攝影人的一大悲哀”。雖然他經(jīng)歷了艱辛的拍攝，最終并沒有獲得預(yù)期的畫面效果，但是作為新聞攝影記者，是萬萬不能使用后期合成的技術(shù)手段來處理新聞圖片。

　　現(xiàn)如今，數(shù)碼相機(jī)以及數(shù)碼后期制作已經(jīng)非常普遍，但是對于新聞記者來說，不能夠隨心所欲地使用后期技術(shù)去處理新聞?wù)掌�。在進(jìn)行后期制作的時候務(wù)必遵循的準(zhǔn)則是對于新聞事件的關(guān)鍵人物、關(guān)鍵信息必須做到真實準(zhǔn)確，不允許移花接木任意刪減。在數(shù)字化的時代，后期調(diào)整不可避免，但是這種調(diào)整是有局限性的，只能夠?qū)�攝影作品進(jìn)行必要的剪裁，對亮度、反差、銳度做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，而不能隨意的進(jìn)行復(fù)制、粘貼。

　　3 新聞攝影的藝術(shù)性

　　3.1 新聞攝影的藝術(shù)性

　　新聞攝影雖有“新聞”的屬性，但仍然是攝影藝術(shù)在新聞和大眾傳播領(lǐng)域的應(yīng)用，所以攝影上所用的造型藝術(shù)和表現(xiàn)手法，在新聞攝影作品中也會得到印證和體現(xiàn)。長久以來有一種論調(diào)，認(rèn)為新聞攝影不需要藝術(shù)性，或者是新聞攝影沒有藝術(shù)性。對于這樣的觀點本人是不敢認(rèn)同的。本人認(rèn)為新聞攝影的藝術(shù)性和客觀真實性之間并不矛盾，在保證客觀真實的前提下，使新聞攝影具有藝術(shù)性是可行的�？v觀新聞攝影的發(fā)展，有很多優(yōu)秀的新聞攝影作品，在時間中逐漸退去，作品的時效性和新聞價值逐漸消失以后，還能夠成為藝術(shù)攝影作品被收藏，展現(xiàn)了攝影作品的文獻(xiàn)價值和審美價值。因此本人認(rèn)為，在新聞攝影的拍攝過程中，在保證客觀真實性的前提之下，也要體現(xiàn)新聞攝影的藝術(shù)美感�！　∶恳粚玫氖澜缧侣剶z影比賽(荷賽)都會涌現(xiàn)出非常多的新聞攝影作品，這些攝影作品都是同時滿足了新聞屬性和攝影藝術(shù)屬性的新聞攝影作品。在這些攝影作品中，我們不僅僅能夠看到世界上正在發(fā)生的或美好或悲愴的新聞事件，也能看到各種熟悉的攝影表現(xiàn)手法。

　　在第54屆荷賽獎體育專題組獲獎作品中，我們可以看到一系列完美體現(xiàn)新聞時效性，具有新聞價值，同時具有審美情趣的攝影作品。體育類新聞的拍攝可以說難度很大，因為具有非常多的不確定性，而且轉(zhuǎn)瞬即逝，事件發(fā)生的非常突然，持續(xù)時間短，且不可能再次出現(xiàn)。因此，拍出一張好的體育新聞?wù)掌�，就非常的困難。而在抓拍的瞬間，還要同時兼顧新聞價值和攝影審美，更是難上加難了。如圖1，這一張拍攝跳水運動員的照片，拍得就十分具有藝術(shù)性。在構(gòu)圖上大膽的舍棄了所謂的黃金分割法，而是采用對稱式構(gòu)圖，給觀賞者以視覺上的穩(wěn)定。跳水運動員躍入水中形成的大量水泡，呈現(xiàn)出左右對稱的美麗形態(tài)，從攝影師的角度看過去，像極了十字架，其中或許還包含了關(guān)于宗教的隱喻。照片以黑白的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，水泡潔白，背景呈現(xiàn)出相當(dāng)有層次的由中灰向深灰的漸變，整張照片滿足攝影藝術(shù)在圖片層次上的要求，做到了層次豐富，細(xì)節(jié)表現(xiàn)突出。長久以后，待這張照片退去了新聞的價值屬性，仍然可以作為一件藝術(shù)品被收藏流傳。

　　3.2 新聞攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式

　　在新聞攝影中常用的藝術(shù)表現(xiàn)形式有以下幾種：對比、夸張、象征。但是要謹(jǐn)記的是，所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式和造型規(guī)律，都是要為表達(dá)的主題服務(wù)，是為了表達(dá)思想認(rèn)識和主觀態(tài)度的，而不是單純炫耀攝影師的個人技術(shù)

　　在第50屆荷賽中被評為年度最佳照片的《黎巴嫩青年開車經(jīng)過貝魯特南部的廢墟》，就很好地詮釋了“對比”這一藝術(shù)表現(xiàn)形式。雖然作者本人表示“我沒有采訪車上的年輕人，我并不是出于任何政治目地拍照片，沒有人對戰(zhàn)爭是免疫的……我只是試圖客觀記錄下我眼前的景象，希望讓讀者從不同的視點了解戰(zhàn)爭。”但是這幅新聞?wù)掌�還是引起了廣泛地關(guān)注和討論。荷賽的評委認(rèn)為“這張照片可以讓人看了又看，它超越了表象，為我們展示了復(fù)雜且充滿矛盾的真實生活。”。雖然評委們的說辭看似中庸，但是也解釋了為什么會將年度大獎頒發(fā)給這張新聞攝影作品，那就是這張照片背后所蘊含的意義，是開放式的，是將解讀的權(quán)利交給了讀者，不再是封閉的、固定的。圖片在意向上的留白，給讀者更多的思考空間，觀眾不再是簡單地“看”照片，而是可以帶入自己的主觀思想“讀”照片了。在這里，“對比”這一藝術(shù)表現(xiàn)形式是服務(wù)于主題的，是與作者的思想認(rèn)識保持了一致，打破了單一的戰(zhàn)爭題材的刻板表現(xiàn)。

　　在2014年的荷賽體育類獲獎作品中，拍攝于澳大利亞阿德萊德的《澳大利亞隊100米蛙泳比賽》組照，也給人留下深刻的印象。游泳館頂部的光線映射在水面上，游泳運動員剛巧經(jīng)過，將光斑變換成為蝴蝶的翅膀，與主體人物完美融合，形成真實又夢幻的影像。在這樣的作品中，攝影的夸張與象征手法得到完美體現(xiàn)。

　　4 結(jié)束語

　　新聞攝影的藝術(shù)性與真實性并不矛盾。作為新聞和攝影共同載體的新聞攝影，在肩負(fù)著真實客觀報道的同時，兼顧著藝術(shù)表現(xiàn)的重?fù)?dān)。這是對新聞攝影記者提出的更高要求。新聞攝影記者在牢記新聞宗旨“真實”的前提下，在實際的拍攝過程中，兼顧著作為攝影藝術(shù)一個分支的新聞攝影的藝術(shù)性，在對主體事件進(jìn)行抓拍的一瞬間，考慮好光線、構(gòu)圖和其他表現(xiàn)形式，得到一個完美的瞬間。這是對新聞攝影記者最高的要求，也是新聞攝影記者的最高追求。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]肯尼思·科布勒.美國新聞攝影教程[M].6版.北京：人民郵電出版社，2014.

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