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淺析舒曼及其大提琴作品
【摘要】文章簡短的介紹了德國著名作曲家舒曼的生平和他典型浪漫主義風(fēng)格的特點,并簡單分析了他的大提琴作品。
【關(guān)鍵詞】舒曼;浪漫時期;大提琴
羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國音樂史上最突出的人物之一,是浪漫主義最先進(jìn)的代表之一,是一個頗具個性的音樂家,在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國的浪漫主義。 豐富的想象力,優(yōu)美的音樂形象,富有詩意和激情標(biāo)志著他最好的作品,他的音樂強(qiáng)調(diào)內(nèi)在感情的表達(dá),不拘格式地運用一切可能的手段,力求創(chuàng)造豐富多彩的音樂形象。
一.簡述舒曼生平及作品
德國作曲家、音樂評論家羅伯特-舒曼,生于1810年6月。自幼便在鋼琴彈奏,即興和創(chuàng)作中顯示出非凡才能,之后曾在萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲時師從維克學(xué)習(xí)鋼琴。1930年開始深入研究理論作曲,創(chuàng)作出大量鋼琴作品,其中《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》就是此期間的杰出代表作。1835-1844年,獨自編輯創(chuàng)辦《新音樂雜志》,刊發(fā)了大量評論文章。
舒曼的作品,以鋼琴曲和歌曲居多,他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底,常表達(dá)人和事在心中激起的反響,他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲,以浪漫主義詩人的詩作為歌詞,注重詩的內(nèi)在意境。作為音樂評論家,他熱情推崇巴赫、貝多芬,贊譽(yù)肖邦、勃拉姆斯的天才;他的積極評論,對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用。
他的主要作品有:交響曲6首,序曲,鋼琴、大提琴、圓號協(xié)奏曲,弦樂、鋼琴重奏曲,小提琴、鋼琴奏鳴曲,交響練習(xí)曲12首,大量鋼琴套曲、聲樂套曲,歌劇;他的論著有《論音樂與音樂家》等。
他的藝術(shù)歌曲繼承了舒伯特的創(chuàng)作傳統(tǒng),進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法,注重選擇富有詩意的歌詞但更注重歌詞的選擇,并力圖滲透到詩歌的靈魂深處 。用音樂細(xì)膩的表達(dá)詩意,鋼琴伴奏與聲樂部分的地位是平等的。歌曲的前奏、間奏、尾奏都根據(jù)詩的意境精心安排。因此,舒曼有"詩人音樂家"的美稱。
舒曼杰出的大提琴作品主要創(chuàng)造在19世紀(jì),他的作品——主題輝煌,浪漫并充滿激情,熱情并傷感。這些作品都被收錄在音樂藝術(shù)寶庫,也是很多演奏家點綴舞臺的經(jīng)典保留曲目。在學(xué)習(xí)舒曼的大提琴作品時需要注意富有想象力的內(nèi)容,結(jié)構(gòu)形式的邏輯,題材作品的起源,演奏的技巧,指法,運弓等等。
二. 淺析舒曼的大提琴作品
舒曼的大提琴作品(樂曲套曲)都完成于1849年,作曲家自己稱之為“碩果累累”,這些作品的特點是有著不同的浪漫沖動,抒情,民謠風(fēng)格。在這些作品中占據(jù)中心地位的是《五首民間曲調(diào)》Op.102,它的技術(shù)難點在于豐富并意味深長的內(nèi)在,而并非單純的炫技。也許,作曲家是為了刻意區(qū)別于當(dāng)時很有影響的精湛炫技。作品Op.102寫于1849年4月13-15,僅僅只用三天就完成了,并贈送于當(dāng)時萊比錫弦樂四重奏的大提琴手。第一首 Mit Humor, 帶有趣味,幽默的快速輪舞舞蹈;第二首Langsam, 溫柔的催眠曲,具有寬廣的,流暢的旋律;第三首Nicht schnell, mit viel Ton zu spielen, 民歌曲調(diào)高亢流暢;第四首Nicht zu rasch,略似進(jìn)行曲;第五首Stark und markiert,精力充沛,勇敢,有節(jié)奏的。在這部作品中,作曲家本人并沒有采用民間風(fēng)俗,它滲透著民間音調(diào),流派等顯著的特點,這些特點廣泛體現(xiàn)在他之后的很多聲樂作品中。
同時還有由作曲家轉(zhuǎn)編為大提琴演奏的作品《柔板與快板》Op.70為圓號和鋼琴而作;《幻想曲》Op.73為單簧管和鋼琴而作;和同樣流行的為雙簧管和鋼琴而作的《三首浪漫曲》Op.94。
舒曼最著名的器樂作品之一,當(dāng)屬a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲,作于1850年,前后只用了短短的兩個星期,同時也是浪漫主義作品的典型之作。別看它是傳統(tǒng)的三個樂章,但它是一部真正的浪漫主義作品,也是整合大型循環(huán)曲式的浪漫派手法。創(chuàng)新了形象結(jié)構(gòu)和戲劇性色彩,再部分解釋和它作為一個整體循環(huán)的形式,因此,這首協(xié)奏曲的所有三個樂章沒有間歇。第一樂章,不太快的行板。在穩(wěn)健的節(jié)奏中,抒情與戲劇隨著個性而發(fā)展;第二樂章,慢板。代表了不同層面的抒情,這是微妙的,細(xì)膩的,鼓舞人心的;第三樂章,非常活潑的快板。急速,激動,要回到開始,流暢而華麗的旋律,插入戲劇性的片段,將抒情和戲劇性的影像融入諧謔,活躍的主流。作品中有許多典型的舒曼的特點:突然的情緒變化,內(nèi)心世界的變化表現(xiàn)出富于幻想的和直率的雙重性格。這種雙重性格幾乎在他的每部做品里都有所提現(xiàn),這種任意而奔放的想象力使得他的音樂具有極大的變化和強(qiáng)烈的魅力。
這部大提琴協(xié)奏曲反映了舒曼性格中最為動人的一面,除了終曲樂章一兩處嬉戲的段落之處,這部作品沒有往常的炫技機(jī)會,從頭到尾都是發(fā)自內(nèi)心的典雅。遺憾的是,這部作品在舒曼生前一直沒有公演,而是在舒曼去世后,1860年6月——紀(jì)念舒曼誕辰50周年——在萊比錫音樂廳由捷克大提琴家奧貝格首演(與鋼琴)。在作品問世17年后(1867年)才首次由卡薩爾斯擔(dān)任獨奏與樂隊一起演繹。
舒曼的大提琴作品簡單、純潔,真誠、真實,它靠近流行的起源,反映了人類情感的細(xì)微差別。揭示并展現(xiàn)給我們一個新的音樂形式的世界,超越了偉大的前輩并更深入的觸及弦樂。在他的音樂中,我們找到了我們的精神生活,懷疑,絕望,和對理想的沖動。
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