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開放的演播空間
美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí),醞釀最初的想法和形象化的概括,抓住對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解,逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì),才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素,使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。
在這里,我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:
一 假定的空間
假定性系美學(xué)概念之一,假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性,空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻,間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。
演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景,通過不確定空間的指定性,體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格,例如:鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”,是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇,回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始 攝像機(jī)由上自下,由右向左緩緩移動(dòng),象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下,每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕,不斷播放著珍貴的歷史資料,主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事,這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中,把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室,在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中,讓觀眾能更好地去了解過去的各種 歷史。
二 情感空間
不同類型的節(jié)目體現(xiàn)出來的感情基調(diào)是不相同的,一般節(jié)目的開始往往通過一段音樂,幾組畫面,幾行字幕,就可以讓觀眾了解整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格,環(huán)境的設(shè)計(jì)同樣也從背景到環(huán)境空間 道具無不體現(xiàn)出某種特定的情感用語。亞洲衛(wèi)視的[V]頻道,幾乎所有演播室的空間設(shè)計(jì),都采用極度夸張的色彩,奇異的道具,再加上主持人新潮的發(fā)型及服裝,體現(xiàn)出先鋒音樂的存在空間,在這樣的氣氛中,肯定不會(huì)有嚴(yán)肅的故事發(fā)生。
三 交互式的空間
談話式的節(jié)目中,演播室的空間設(shè)計(jì)目的是讓主持人與觀眾在一個(gè)開放的空間里迅速溝通,調(diào)動(dòng)情緒,讓更多的觀眾融與節(jié)目中進(jìn)行參與!皩(shí)話實(shí)說”欄目,演播室為圓型空間,觀眾 嘉賓 主持人三者在同一對(duì)等空間,攝像分布其中,主持人在觀眾 嘉賓中來回穿插,打破了空間的兩面或三面的傳統(tǒng)組成結(jié)構(gòu).這種開放的空間構(gòu)架,能更加輕易地調(diào)動(dòng)觀眾的參與情緒,讓主持人有更多的發(fā)揮余地。
從這一點(diǎn)來說,演播室空間的美術(shù)設(shè)計(jì),已不是簡單地獨(dú)立出現(xiàn)的,它是通過空間這個(gè)媒介與節(jié)目結(jié)合在一起.這就是為什么搞裝飾裝修的設(shè)計(jì)人員,在搞電視演播室的空間設(shè)計(jì)時(shí),為什么顯得有時(shí)力不從心了。失敗的設(shè)計(jì)只能體現(xiàn)在獨(dú)立的空間變化,獨(dú)立的背景空間,與節(jié)目本身相差甚遠(yuǎn)。
四 空的空間(通用性演播空間)
一些演播室不需要一個(gè)特殊的環(huán)境場所,關(guān)鍵是畫面的整體和清晰,再配置簡單的道具,這種布景也稱為通用性演播,常用中景和近景,全景僅僅起到穿插作用。例如:鳳凰衛(wèi)視的“鏗鏗三人行”欄目,整個(gè)演播室只用了一個(gè)非常簡單的幕布,以此體現(xiàn)“人生大舞臺(tái)”“幕后休息室”的意象,以再簡單不過的背景突出節(jié)目調(diào)侃諢諧的風(fēng)格,是典型的后現(xiàn)代舞臺(tái)風(fēng)格,把三個(gè)人物放在一個(gè)簡單的中性背景中,人物和人物之間的性格更加突出,這種空的空間設(shè)計(jì)可以使觀眾喚起某種形象感觸,也就是所謂的形象聯(lián)想,形象聯(lián)想也就是設(shè)計(jì)創(chuàng)作中不可缺少的契機(jī),是塑造形象的基準(zhǔn)。
五 裝飾性空間
如果是中性節(jié)目,不需要表明人物的特定環(huán)境,只需要有一個(gè)優(yōu)美的背景來提高畫面的藝術(shù)欣賞性,比如:音樂舞蹈節(jié)目 雜技表演節(jié)目 就需要在通用性的空間背景基礎(chǔ)上,給予特意的精心設(shè)計(jì),這也稱為裝飾性布景。這種裝飾性空間場景,要考慮演員上下場的變化,利用色彩空間的變化,傳統(tǒng)或現(xiàn)代的圖形變化使節(jié)目本身更加充實(shí) 漂亮,甚至可以利用機(jī)械裝置增加演播室的空間變化,讓節(jié)目更有可看性。
六 虛擬空間
電視的發(fā)展總是伴隨科技的進(jìn)步而不斷發(fā)展的,隨著數(shù)字技術(shù)的成熟,現(xiàn)在人們開始嘗試,把三維數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到演播室空間技術(shù)中,利用虛擬的三維空間技術(shù),和真實(shí)的主持人結(jié)合在一起,能夠創(chuàng)作出千變?nèi)f化的空間效果,它可以隨節(jié)目的變化而變化,增加各種非現(xiàn)實(shí)空間的場景。也可以說,只要你能想到,沒有什么做不到的.通過虛擬空間,我們可以增加更多的可能性,節(jié)目本身不但會(huì)更加好看,而且有更多的空間展示人們豐富的想象力。美國太坦尼克數(shù)字制作公司的總裁范德雷克博士,在談到數(shù)字技術(shù)的發(fā)展時(shí)說:未來的美術(shù)空間設(shè)計(jì)師,將完全利用計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)隨心所欲的創(chuàng)造全新的視覺場景。
綜上所述,演播室空間設(shè)計(jì)和其它電視門類一樣,還有很多可能性的風(fēng)格,只有通過不斷的實(shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造,這種設(shè)計(jì)才有價(jià)值和意義。
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