戲劇音樂論文
戲劇音樂方面的研究對于戲劇的傳承與發(fā)展有著重要的影響。下面是小編想跟大家分享的戲劇音樂論文，歡迎大家瀏覽。
摘 要：
國家級“非遺”亳州本地戲二夾弦具有顯著的本地特色和極高的藝術(shù)價值，有著靈敏多變唱腔方式、共同的唱腔構(gòu)造與豐厚的唱腔體系，深受亳州本地大眾喜歡。亳州二夾弦靈敏學(xué)習(xí)了山東二夾弦含蓄抒情的旋律顏色，一起也吸納了河南二夾弦明快嘹亮的節(jié)奏特色，并逐步構(gòu)成了自個共同的本地民族藝術(shù)個性。
國家級“非遺”亳州本地戲二夾弦具有顯著的本地特色和極高的藝術(shù)價值，有著共同的唱腔方式與唱腔構(gòu)造，在唱腔方式上有獨唱、對唱、幫腔等，在唱腔構(gòu)造上也有著共同的構(gòu)造方式和豐厚的唱腔體系，構(gòu)成了顯著獨的本地民族藝術(shù)個性。
一、靈敏的唱腔方式
從戲劇唱腔方式方面分析，亳州二夾弦的唱腔方式多種多樣，首要可分為獨唱、對唱和幫腔三種方式。
(一)獨唱
亳州二夾弦通常用大段的獨唱方式來表達(dá)身世、講述情形、告知情節(jié)以及體現(xiàn)人物處于雜亂對立中的思想豪情。因為唱腔富于體現(xiàn)力，它通常能夠把人物的心里境地以及人物的性情刻劃得酣暢淋漓，這也是二夾弦唱腔的首要特色。以亳州二夾弦《三拉房》唱段為例，不只曲調(diào)自身美麗悅耳，她還把唱詞和旋律有機地聯(lián)絡(luò)在一起，深刻地描寫出封建社會的婚姻制度下行將出嫁的少女，在決定自個終身命運時思緒方千的心境。這一段唱例，敘說了一個完好的故事情節(jié)，特別在最后唱到故事的高潮，體現(xiàn)得更是繪聲繪色：“只見他：大大的眼、粗粗的眉，哎喲我的親娘呀，原來俺攤了個俊女婿”。唱腔生動地描寫了主人公郭素真溫順高雅的性情，在唱腔中奇妙地運用了許多的小人辰韻，將唱詞兒化，更進(jìn)一步刻劃了少女出嫁的振奮和不安相互交錯的雜亂對立心境。
(二)對唱
亳州二夾弦在傳統(tǒng)劇目里也常用二人對唱的方式來體現(xiàn)細(xì)膩、生動、開心的情節(jié)，或劇烈的辯論及爭持的局面，它是亳州二夾弦戲劇性很強的體現(xiàn)方法之一。在體現(xiàn)生動的豪情時，常用二板、二板娃娃、單北詞等板式，因為劇情的需求，它的曲調(diào)常常打破固有的板式構(gòu)造，加一些襯詞，使旋律得到更自在的發(fā)揮。如《梁山伯與祝英臺》中梁祝下山一段。單北詞《梁山伯與祝英臺》選段(一)，再如《大井臺》中薛禮還家一段唱腔，薛禮離家，和老婆柳迎春久違12年，為官后返里，但老婆仍在寒窯受苦，在井臺二人相見，不得相認(rèn)，薛詼諧地試探了老婆對他的忠貞。以后，二人挑水拉馬回家，在途中他們用娃娃對唱的方式，生動、新穎、詼諧、戲謔的唱腔更增添了喜相逢的愉快氛圍。
體現(xiàn)爭持激怒的情節(jié)時，多用三板、捻子、單北詞等板式，其唱腔構(gòu)造程式?jīng)]有改變。在這些年的扮演實踐中從對唱的方式里派生出了一種“背唱”的方式。如在《江姐》中雙槍老太婆和江姐背唱的一段。當(dāng)江姐往華鎣山的途中得知自個的老公彭松濤遇難，這種悲傷的心境不肯有絲毫透露給老太婆，而老太婆，更不肯把這個兇訊告訴江姐，二人強顏歡笑，各表述自個的心境。其效果和辦法，全和對唱一樣。
(三)幫腔
即一唱眾和。它有助于烘托和烘托劇情的氛圍，在唱腔音樂中起著特別的效果。從大段唱腔中參加幫腔，增添了音樂的體現(xiàn)力，使亳州二夾弦傳統(tǒng)唱腔又增添了一種搖曳多姿的美，讓人感到新穎、淳厚、獨具匠心，但運用得不能太多。幫腔大多無唱詞，只用虛詞來烘托心情，通常幫腔者代表局外人的心境及對劇中人的談?wù)摚虮硎緦≈腥嗣\的重視，也可代表劇中人物的心境，它基本上代表大眾和作者的客觀態(tài)度。有時也提醒人物的心里世界，如《屠夫狀元》選段，它反映了在封建社會里，屠夫以高度的人道主義精力，偶遇時機魁名高中，葉落歸根，光宗耀祖，在葉落歸根的途中所唱的呀油調(diào)，由轎夫幫腔。幫腔者代表了大眾的言論，對屠夫狀元拔刀相助、削除人世兇惡，并和勞動人民命運休戚相關(guān)的尊貴道德的高度贊揚。聲調(diào)深遠(yuǎn)、廣闊，心情高昂。在現(xiàn)代戲所用的領(lǐng)唱和齊唱、合唱、伴唱，均屬幫腔性的，不過它大多參加了唱詞，以便更清晰的描寫事物或情節(jié)。
二、共同的唱腔構(gòu)造
二夾弦的唱腔歸于由多體系的板腔體和曲牌體相聯(lián)絡(luò)的綜合體。它的板腔體是以兩種聲調(diào)為主，通過開展的套曲方式，以其板眼的改變及旋律的拓展與緊縮為首要方法，把多種調(diào)性和調(diào)式、主干音一樣的曲調(diào)有機的聯(lián)絡(luò)在一起的唱腔構(gòu)造方式，具有一套完好、合適體現(xiàn)多種心情的板別。在同一板聲調(diào)體系的各個板式中，運用時有必定的規(guī)則，演唱者能夠根據(jù)戲劇情節(jié)的開展、刻劃人物的請求，靈敏地選用相宜的板式。
在完好的板腔體安排程式中由三個有些構(gòu)成，第一有些為引子，包含叫板、起板打擊樂及弦樂前奏曲，它不是獨立的樂曲，而是在唱腔開端前附加的有些，用以發(fā)明意境，烘托心情，引出唱腔。第二有些是曲身，也是唱腔的首要敘事有些，由一個單樂段或一個復(fù)樂段重復(fù)而成，也有以特種復(fù)樂段的擴大所構(gòu)成，中心包含各種過門，有時還參加拘腔、行弦和壓板。第三有些是曲尾，即一個曲調(diào)的完畢有些，它是把樂段完畢的樂旬加以改變，以作停止，不再持續(xù)演唱。在實際演唱過程中有許多板式?jīng)]有曲尾，不能獨自停止，為了適應(yīng)劇情的需求，通常接連轉(zhuǎn)唱幾個板式以后方才完畢。
如《花庭會》選段，它由雙北詞轉(zhuǎn)單北詞，速度逐步加速，直到怒形于色的時分接唱單北詞的改變唱腔連北詞再轉(zhuǎn)三板完畢。而板類聲調(diào)的其它板式，如捻子、砍頭橛、栽板、謎子等及娃娃體系各板式的速度改變不很大，相對的比較穩(wěn)定。
二夾弦唱腔中歸于曲牌體的曲調(diào)有贊子、四河調(diào)、梅花落、撐船歌、鋸缸調(diào)、呀油調(diào)、自垛子、撒夫子、肚里疼、渭調(diào)、剪剪花、九連環(huán)、打吆牌、打木棒等，這些曲調(diào)只起輔佐效果，不常常運用。這些曲調(diào)沒有構(gòu)成完好套曲方式，個別曲調(diào)只在某個劇目里專用，如四河調(diào)只運用在《山伯訪友》劇中，撒夫子只運用在《梁山伯與祝英臺》劇中，這些曲調(diào)基本上是從民歌中直接吸收過來的，因為運用的不多，也沒有大的開展改變，有些還保持著民歌原型。 三、豐厚的唱腔體系
亳州二夾弦唱腔是在“紡紗小調(diào)”基礎(chǔ)上開展起來的。它的曲調(diào)由黃河船歌、渤海沿岸的漁民號子、打夯號子及民歌小調(diào)等交融改變而成。在開展中又汲取了花鼓、梆子、琴書等民間歌舞、戲劇的音樂養(yǎng)分，經(jīng)歷代藝術(shù)發(fā)明逐步構(gòu)成了自個的唱腔，既蘊藏著厚重的歷史文化，又具有濃郁的時代氣息和顯著的本地特色。其曲調(diào)吸收了黃河船歌、渤海漁民號子、打夯號子、民歌小調(diào)及花鼓、琴書等的音樂元素改變而成，唱腔亮麗、含蓄、抒情，賦有喜劇顏色，生活氣息濃郁。
亳州二夾弦的唱腔歸于多體系的板腔體，唱聲調(diào)門豐厚，約有二十余種，常用的有十五種，計有：大板、二板、三板、北詞、娃娃、贊子、捻子、砍頭橛、山坡羊、栽板、哭謎子、頂簾子等，北詞又分單北詞、雙北詞、連北詞，娃娃又分大板娃娃、二板娃娃、三板娃娃、武娃娃等，唱腔特色是用真假聲相聯(lián)絡(luò)的演唱辦法，男女聲同腔、同調(diào)、多用真聲吐字，假聲拖音，曲調(diào)柔軟、流通、新鮮、生動、含蓄，為廣大大眾所喜歡，不少大眾親昵地稱二夾弦為“半碗蜜”。
亳州二夾弦的扮演方法和臉譜系列大多取自本地聞名的戲劇，和豫劇、大平調(diào)等大同小異，可是作為一種本地稀有戲劇劇種，其唱腔有著顯著的獨到之處。明快圓潤的唱腔，加上含蓄細(xì)膩的音樂，當(dāng)樂聲響起時，登時讓聽者如癡如醉。亳州二夾弦的唱腔和劇目的劇情是嚴(yán)密聯(lián)接的，當(dāng)劇情處于波瀾不驚，一般性的敘事時，不需求藝人動情的扮演，唱腔會采用中速平穩(wěn)的調(diào)子，男藝人在演唱時猶如泉流常涌，女藝人在演唱時猶如涓涓細(xì)流，發(fā)聲也以混聲區(qū)為主。
當(dāng)扮演愉快喜樂的情節(jié)時，唱法的速度就會適當(dāng)加速，杰出心境舒暢、快樂的特色。男藝人的唱腔就像喜鵲鬧春，女藝人的唱腔則像蜂蝶戲花，處處顯出歡悅的感受。發(fā)聲時也變成混聲區(qū)為主，頭聲區(qū)輔之。劇情轉(zhuǎn)向悲傷悲痛的時分，唱法上又有所不同，速度會顯著降下來，一會兒就讓人感受到一種哀怨悲切的氛圍，如泣如訴，時斷時續(xù)，男女藝人都會以胸聲區(qū)來發(fā)聲，杰出悲痛的聲調(diào)。亳州二夾弦的唱腔形形色色，通常以劇情來引導(dǎo)唱腔，以唱腔來合作劇情，讓觀眾充沛領(lǐng)會戲劇的魅力。激憤時如山洪爆發(fā)，有排山倒海之勢;高興時如和風(fēng)撫面，溫順?biāo)扑?悲傷時如凜冽北風(fēng)，刺骨難耐。而藝人在演唱時，板式的轉(zhuǎn)換跳動性極大，難于掌握。在二夾弦的唱腔中，紅臉唱腔最為特別。大本腔和二本腔完美聯(lián)絡(luò)，這是其它劇種無法比擬的，使亳州二夾弦唱腔音樂構(gòu)成了共同的本地民族音樂個性。
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