淺談音樂在戲劇表演中的重要性論文
一、戲劇表演與音樂
戲劇表演主要分為音樂劇、歌舞劇、話劇等表現(xiàn)形式,是融音樂、舞蹈、歌唱等諸多元素為一體的舞臺(tái)藝術(shù)。而音樂是通過(guò)語(yǔ)言傳達(dá)思想情感,可以激發(fā)受眾想象,為受眾提供精神慰藉,是戲劇舞臺(tái)中不可或缺的重要元素。
一方面,在戲劇表演中,演員通過(guò)行動(dòng)、語(yǔ)言等藝術(shù)創(chuàng)設(shè)基本的故事情境,而音樂、舞美等元素為戲劇表演提供重要的輔助,利用情感渲染、形象塑造、氛圍烘托為演員提供更廣闊的表現(xiàn)空間,進(jìn)而有效提高戲劇表演的藝術(shù)張力和舞臺(tái)效果,全面增強(qiáng)戲劇表演的可視性、藝術(shù)性和想象性。另一方面,演員直觀的行動(dòng)和語(yǔ)言呈現(xiàn),是戲劇表演的核心內(nèi)容,而音樂具有較強(qiáng)的抽象性,只能在強(qiáng)化受眾欣賞體驗(yàn)和美化舞臺(tái)效果方面發(fā)揮作用,無(wú)法占據(jù)主導(dǎo)地位。也就是說(shuō),在戲劇表演中,演員的舞臺(tái)表演占有絕對(duì)的主體地位,音樂作為表現(xiàn)力、感染力較強(qiáng)的藝術(shù)元素,發(fā)揮著重要的輔助作用。
二、音樂在戲劇表演中的重要性
。ㄒ唬┘ぐl(fā)受眾想象
戲劇表演非常直觀、淺顯易懂,不利于受眾展開想象,也不利于受眾對(duì)戲劇主題的有效把握,但音樂的融入則能夠有效解決這一問題。音樂作為抽象的藝術(shù)形式,可借助其獨(dú)特的神韻激發(fā)受眾想象,引導(dǎo)受眾進(jìn)行更為廣泛的藝術(shù)生發(fā)和舞臺(tái)外延,讓其進(jìn)入一種“酒神”狀態(tài),全面提高戲劇表演的藝術(shù)張力和情感渲染度。例如,在《雷雨》的“序幕”和“尾聲”部分,曹禺都應(yīng)用了巴赫的《B小調(diào)彌撒曲》,這是經(jīng)典的合唱頌主歌,大風(fēng)琴的配合演奏,就如同悠揚(yáng)的教堂鐘聲,很容易激發(fā)受眾聯(lián)想,讓受眾產(chǎn)生一種肅穆感,更加充實(shí)了戲劇表演的內(nèi)容。還有,在《白毛女》中,沉悶、哀怨、悲憤的伴奏音樂,時(shí)刻激發(fā)著受眾的靈感,引導(dǎo)著受眾深入思考喜兒的悲苦命運(yùn)和社會(huì)原因,通過(guò)受眾聯(lián)想深刻揭發(fā)思想主題,有效提高了戲劇表演的舞臺(tái)效果。
。ǘ⿵(qiáng)化審美體驗(yàn)
在戲劇表演中,音樂通過(guò)烘托氛圍、美化舞臺(tái)、激發(fā)想象等輔佐功能,幫助受眾獲得更加強(qiáng)烈的審美體驗(yàn),這樣不僅能夠促進(jìn)受眾思想情感的升華,而且能夠提高戲劇表演的舞臺(tái)感染力。例如,音樂劇《雪狼湖》講述的是胡狼與寧?kù)o雪之間一段凄美哀婉、曠世絕戀的愛情故事。該劇有著復(fù)雜的情節(jié),受眾主要通過(guò)主人公在舞臺(tái)上的`形體、神態(tài)和造型等外在因素去把握他們的心理動(dòng)態(tài),在此過(guò)程中,伴奏音樂發(fā)揮了至關(guān)重要的作用,壓抑、哀怨、沉重的音樂很容易讓受眾聯(lián)想到主人公之間的離別之苦、相思之痛,而歡快、明朗的音樂又能夠讓受眾感受到主人公陷入愛情長(zhǎng)河后的纏綿與欣喜?梢哉f(shuō),在戲劇表演中,伴奏音樂能夠通過(guò)喚醒受眾不同的情緒,為受眾提供或悲傷、或欣喜、或深刻的情感體驗(yàn)。所以,音樂在無(wú)形中渲染著受眾的情緒情感,在強(qiáng)化受眾審美體驗(yàn)中引發(fā)了深層次的共鳴,有效增強(qiáng)了戲劇表演的感染力和表現(xiàn)力。
(三)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
戲劇表演具有非常強(qiáng)的觀賞性,在受眾潛意識(shí)維度具有較強(qiáng)的引導(dǎo)性,而這種引導(dǎo)性的生成主要源于節(jié)奏的變化,或者說(shuō)是情節(jié)發(fā)展的把控。舒緩的情節(jié)發(fā)展會(huì)讓受眾產(chǎn)生相應(yīng)舒緩的情感體驗(yàn),而緊湊的情節(jié)發(fā)展則會(huì)讓受眾產(chǎn)生緊張的情感體驗(yàn),但情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏把控單單靠演員的舞臺(tái)表演顯然是不夠的,此時(shí)音樂無(wú)疑是最直接、最有效的手段。另外,戲劇表演在舞臺(tái)道具和空間上的局限,很難滿足情節(jié)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求,而表現(xiàn)力和感染力較強(qiáng)的音樂則能夠憑借自身的靈活性,有效完成“舞臺(tái)硬件設(shè)備”無(wú)法完成的舞美工作,進(jìn)而在情節(jié)發(fā)展、形象塑造、主題闡釋上達(dá)到更為理想的效果。
例如,《智取威虎山》的故事發(fā)生在東北林海雪原,但是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)布景很難充分表現(xiàn)出林海雪原的環(huán)境惡劣性,以及楊子榮面臨的危險(xiǎn),但伴奏音樂的融入則有效解決了上述問題,緊湊的音樂節(jié)奏、沉悶嚴(yán)肅的打擊樂和尖銳明快的哨音,不僅有效推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展,而且激發(fā)了受眾想象,為受眾營(yíng)造了一種九死一生、兇險(xiǎn)無(wú)限的危機(jī)氛圍。可以說(shuō),音樂在潛移默化中豐富了人物形象,強(qiáng)化了舞臺(tái)效果,推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。所以,音樂是戲劇表演的靈魂,可以有效提高戲劇表演的舞臺(tái)張力,為受眾提供精品化、高品質(zhì)的藝術(shù)作品。
三、結(jié)語(yǔ)
總而言之,音樂具有非常強(qiáng)的想象性和外延性,能夠有效地彌補(bǔ)戲劇表演中存在的干澀和直白,拓展舞臺(tái)形象在戲劇表演中的想象空間,營(yíng)造出濃厚而融洽的舞臺(tái)氛圍,從而為受眾提供高品質(zhì)的藝術(shù)欣賞。不難發(fā)現(xiàn),音樂是戲劇表演中不可或缺的一個(gè)重要組成部分,研究音樂在戲劇表演中的重要性,對(duì)提高戲劇表演水平具有重要的指導(dǎo)意義。
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