淺談莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征論文
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家總少不了接觸論文吧，論文對于所有教育工作者，對于人類整體認識的提高有著重要的意義。那么你有了解過論文嗎？下面是小編整理的淺談莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征論文，歡迎大家分享。
摘要：
莫扎特的鋼琴作品創(chuàng)作繼承了諸多前輩的手法，在鋼琴作曲領(lǐng)域，莫扎特具有自身獨特的演繹風(fēng)格，他的鋼琴作品優(yōu)雅而緊湊，旋律明朗且快樂，不僅是不可多得的藝術(shù)愧寶，也對后代的作曲家產(chǎn)生了深刻的影響。
關(guān)鍵詞:
藝術(shù)特色；演奏特征；鋼琴作品；
引言：
莫扎特是維也納古典樂派的第二位大師，也是奧地利著名的作曲家、小提琴家、中提琴家、指揮家、鍵盤樂器演奏家。36歲英年離世，但他為后世留下的音樂財富卻是不可估量的，他的音樂作品數(shù)量多達700多部，其中鋼琴作品包含17首鋼琴奏鳴曲、20首鋼琴協(xié)奏曲等，享有“鋼琴協(xié)奏曲之王”的稱號。其鋼琴作品所富含的藝術(shù)特色，值得我們進行分析、挖掘、汲取與學(xué)習(xí)。
1.莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色
1.1快樂且充滿愛心
莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格承襲了許多海頓的寫作特點，他的作品如行云流水、流暢且自然，沒有任何刻意雕琢的痕跡，戲劇性的沖突和細膩的感情也顯而易見，總體具有明朗樂觀的基調(diào)。但卻也與“海頓爸爸”的作品有著很大的差異，相比之下莫扎特樂曲中包含著更多地幽默、快樂和別樣的情趣，如我們耳熟能詳?shù)摹缎⌒切亲冏嗲贰?/p>
與同為古典主義時期的大作曲家貝多芬相比，莫扎特的作品便總是歡樂而隨性的，仿佛讓人感受不到苦惱，聽來猶如山澗的流水和耳畔的清風(fēng)�；蛟S對他來說創(chuàng)作鋼琴作品是一件簡單而快樂的事情，他更善于抓住人的內(nèi)心情感，哪怕是極為細微的變化，也能通過強大的表現(xiàn)力展現(xiàn)出來。
1.2體裁和旋律
經(jīng)過了巴洛克時期通奏低音的17、18世紀(jì)，人們開始追求透亮、鮮明的音樂風(fēng)格。而莫扎特的音樂作品剛好擁有這種特點，簡單的音樂中包裹著純潔的靈魂，仿若湖面的秋波，因風(fēng)而吹皺。他的鋼琴曲，第一樂章通常是輕快活潑的，第二樂章的音樂體裁多運用ABA曲式，情感風(fēng)格憂郁而且悲傷，第三樂章采用回旋曲式、奏鳴曲式或者回旋奏鳴曲式，輕巧而優(yōu)雅。旋律由快樂到憂郁再到快樂。因而莫扎特的鋼琴音樂作品，通常蘊含著“笑中帶淚、淚中含笑”的感情色彩。所以莫扎特音樂作品在旋律和體裁上的運用，使其的鋼琴作品具有各種不同的藝術(shù)風(fēng)格。
1.3復(fù)調(diào)寫作手法的運用
在音樂結(jié)構(gòu)中，復(fù)調(diào)和主調(diào)是兩種最主要的類型，在不同的歷史時期各占不同的統(tǒng)治地位。莫扎特的鋼琴作品，大多是以主調(diào)為主的，其所處的時期，音樂類型曾出現(xiàn)全新的變化，從單純的復(fù)調(diào)或主調(diào)變成了主復(fù)調(diào)相互結(jié)合。當(dāng)然這種互相融合方式并不簡單的相互滲透，而是這兩種類型各自保持其獨立性基礎(chǔ)上共同發(fā)展，即在鋼琴作曲中，仍以主調(diào)為主，但是卻讓復(fù)調(diào)音樂具有一定的獨立性。這種復(fù)調(diào)的變化在其《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中就有較強的體現(xiàn)。
1.4強大的融匯能力
莫扎特是音樂天才，家庭環(huán)境、父母的教育，造就了他強大的音樂創(chuàng)作能力。跟隨父親在歐洲各個地區(qū)演出，接觸到了不同地區(qū)音樂風(fēng)情，音樂元素的積累為莫扎特日后的鋼琴創(chuàng)作增加了很多新鮮血液。他把高雅的那波里樂派和嚴(yán)謹沉思的曼海姆樂樂派二者進行融合，把“阿爾貝梯”進行低音演化，使分解和弦在高低聲部上輪回出現(xiàn)，經(jīng)過音的巧妙安排等等。從而使鋼琴作品的旋律更具有美感，更生動和流暢，對后世的音樂產(chǎn)生了巨大的影響。
2.莫扎特鋼琴作品的演奏特征
莫扎特的音樂作品表面上給人一種十分樸素的感覺，從譜面看似乎平淡無奇，但只有深入了解才發(fā)現(xiàn)，其中蘊含著極為豐富的內(nèi)涵，想要演奏好，必須對莫扎特的生平、莫扎特所處的時代及對莫扎特作品十分了解，再加以認真的基本夠練習(xí)，才能彈奏出來。
2.1分寸感與均衡感
莫扎特的音樂作品與其他音樂家相比，更加注重整體的分寸感和均衡感。在諸多音樂大師中，他的作品算是最難演奏的音樂之一，每一個音符都要完美的恰到好處，一首作品聽完，極為自然的旋律加上獨特的彈奏技巧，形成屬于他自身的獨特風(fēng)格和魅力，他的鋼琴音樂都是沒有標(biāo)題的，所以對音樂的主題風(fēng)格及內(nèi)涵不太好把握，在學(xué)習(xí)的過程中，只有真正用心去體會莫扎特音樂作品包含的感情，去了解莫扎特所處的時代，去理解莫扎特的經(jīng)歷，去揣摩莫扎特鋼琴的作品，從而加以技巧的不斷練習(xí)，去注重莫扎特鋼琴作品的分寸感和均衡感，才能夠讓演奏的鋼琴作品貼近其自然的風(fēng)格，進而去享受莫扎特鋼琴作品帶來的音樂感受。
2.2觸鍵與音色
觸鍵技巧的掌握和音色的練習(xí)對學(xué)習(xí)莫扎特的音樂技巧起到很大的作用，莫扎特鋼琴曲的`演奏特征在觸鍵上的體現(xiàn)為靈敏、集中、輕快且生動，他的手腕動作根據(jù)樂句的呼吸，在古鋼琴鍵上靈活的跳動，他的音色透明、清澈、圓潤且富有光澤的，正是將觸鍵與音色的完美結(jié)合，才成就了獨特的莫扎特風(fēng)格。一首鋼琴作品的音色是否能正確把握，能直接反映一段鋼琴作品演奏的效果與風(fēng)格。要控制鋼琴作品的音色，往往比速度和力量更難把握。在一段鋼琴作品中，速度可以用節(jié)拍器來進行衡量，力度可以用譜面上作曲家的標(biāo)記作為標(biāo)準(zhǔn)。而音色卻很難用特定的標(biāo)記、符號來衡量。往往人們對音色感悟往往來源于聽覺及對這段鋼琴作品的理解。
莫扎特的鋼琴音樂作品，能夠深刻的刻畫出人的各種情緒，從而使這種情緒夾雜在音樂作品中，用連貫的音符和流動的和聲及高超的演繹技巧表現(xiàn)出來，虛實結(jié)合，富有詩意，能在瞬間抓住觀眾的心。他善于用一些小連線體現(xiàn)音樂的語氣，用柔和、優(yōu)雅的聲調(diào)在彈奏時將尾音輕輕帶起，表現(xiàn)溫文爾雅的感情和其自身獨特的魅力，將開朗樂觀的情緒傳遞給受眾。他用古典鋼琴彈奏所富含的魅力，與現(xiàn)代所使用的鋼琴也大不相同，那種溫柔而又含蓄的美，就像他本身一樣充滿自由和詩意，浪漫且獨特。
2.3力量與速度
音樂作品往往代表一種無聲的力量，雖然看不見，摸不著，莫扎特的鋼琴作品中，力量雖不如貝多芬那樣強烈，卻是逐漸的、一點一點的慢慢加深，他的作品力度相對來說，還是比較保守的，他不是一味地注重力量的渲染，而是力求在柔與強之間尋找一個完美的平衡點，一個良好的舒適度。他的作品速度根據(jù)不同的演奏風(fēng)格和特色而定，精細且適度，具有獨特的莫扎特風(fēng)格，猶如道家所說的中庸之道，節(jié)制、含蓄。他的演奏作品，速度要前后統(tǒng)一，不能時強時弱，要有極為靈敏的反應(yīng)能力，將整個篇章完美貫穿，圍繞其溫和、細致的特性，打造獨特的音樂風(fēng)格魅力，從而影響深遠。
2.4踏板的作用
在莫扎特所處的古典音樂時期，這一時期部分鋼琴安裝上了膝部杠桿與現(xiàn)在鋼琴中的踏板比較類似。當(dāng)時的作品均依托古典音樂時期的鋼琴進行創(chuàng)作。因鋼琴結(jié)構(gòu)的不同，與現(xiàn)在鋼琴作品有極大的差異。因此在莫扎特的作品中，并沒有對踏板做出標(biāo)記。所以在演奏莫扎特的音樂時，并不意味著要忽略掉踏板的作用而進行演奏。而是需要通過了解莫扎特音樂作品中存在的踏板進行多次嘗試及訓(xùn)練，從而使彈奏的音樂，最貼近莫扎特的鋼琴作品，進而進行汲取、學(xué)習(xí)、挖掘莫扎特音樂作品中的精華。無論在任何風(fēng)格的音樂作品中，踏板都是為鋼琴作品提供更多的音色渲染及共鳴，用來延長琴弦震動的時間，從而對音樂作品進行潤色，使聲音更加柔和。學(xué)好踏板對彈奏莫扎特音樂作品具有重大作用。
3.結(jié)語
作為十八世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，莫扎特的一生，為世界留下了無數(shù)寶貴的財富，他在音樂界至今影響深遠，他的藝術(shù)成就就像其個人的魅力一樣，知性、溫柔、樂觀、積極，他的作品，總是帶給人一種向善的正能量，飽含對世界的真誠與熱愛。他對音樂的態(tài)度，是發(fā)自肺腑的喜歡和熱愛，他用一生的激情，去做好人生這一項偉大的成就，在世人看來，他是天才，他在音樂上的靈感是無師自通，而他自己曾說“人們總以為我的藝術(shù)成就得來全不費工夫，實際上，沒有人會像我一樣，花那么多時間和思考來從事作曲，沒有一位名家的作品我不是辛勤研究了許多次。”世上本就沒有一蹴而就的天才之說，卻用自己的力量，帶給世人樂觀向上的心態(tài)和流傳至今的偉大藝術(shù)作品，影響深遠，值以紀(jì)念。
參考文獻
[1]王晗.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J]當(dāng)代音樂,2015(1):96.
[2]于莉莉莫扎特鋼琴奏鳴曲解析[J].大連大學(xué)學(xué)報，2017(2):106
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