淺探中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)

摘要：中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)20多年來(lái)，平穩(wěn)發(fā)展。中國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)、高速的增長(zhǎng)，為中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)健康有序蓬勃的發(fā)展，提供了良好的外部環(huán)境。藝術(shù)品投資正成為與房地產(chǎn)投資、證券投資并駕齊驅(qū)的三大投資方式之一。中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)目前有著強(qiáng)勁的擴(kuò)展勢(shì)頭，并逐步向著規(guī)范化、制度化邁進(jìn)。一個(gè)新興的市場(chǎng)正在崛起。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫(huà) 拍賣(mài) 藝術(shù)品市場(chǎng)
　　
　　一、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)
　　
　　中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的起步最早可追溯到20世紀(jì)80年代初期。隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，國(guó)內(nèi)與海外的經(jīng)濟(jì)文化交流日漸頻繁，一些常駐中國(guó)的外交家、外企工作人員，還有部分游客開(kāi)始零星地購(gòu)買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)家的油畫(huà)作品。所以，早期的交易行為經(jīng)常發(fā)生于外企、外交人員的家里或領(lǐng)事館舉辦的聚會(huì)或小展覽中。當(dāng)然，也有部分作品掛在酒店中同工藝品、旅游紀(jì)念品一起銷(xiāo)售。那時(shí)的畫(huà)價(jià)非常低，除了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)并不十分發(fā)達(dá)、生活消費(fèi)水平較低以外，在很多人心目中甚至是藝術(shù)家本人也從沒(méi)有想過(guò)作品是可以自由買(mǎi)賣(mài)的。在我們的傳統(tǒng)理念里，藝術(shù)與商業(yè)毫無(wú)瓜葛，藝術(shù)是純粹而高尚的。油畫(huà)作品開(kāi)始頻繁交易大約始于20世紀(jì)80年代中后期至90年代初期，其主要原因是我國(guó)港、臺(tái)地區(qū)及東南亞一些國(guó)家的經(jīng)濟(jì)歷經(jīng)七八十年代的迅猛發(fā)展，積累了一定量的財(cái)富，并且，中國(guó)的藝術(shù)品價(jià)位較之上述其他地區(qū)的價(jià)位要低廉得多，品質(zhì)與功力又相當(dāng)不錯(cuò)，所以一些經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊與藏家紛紛將目光投到中國(guó)藝術(shù)家身上。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品或者說(shuō)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)品正式進(jìn)入海外藝術(shù)市場(chǎng)的標(biāo)志性事件是1992年香港佳士得拍賣(mài)公司推出的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)和1994年、1995年香港蘇富比拍賣(mài)公司推出的中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)。正是世界頂級(jí)拍賣(mài)行的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)品的市場(chǎng)發(fā)展起到了推波助瀾的作用。從此開(kāi)始，商業(yè)因素作為一個(gè)重要環(huán)節(jié)開(kāi)始滲入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，藝術(shù)與商業(yè)再也難以分離。在90年代的前半期，我國(guó)港、臺(tái)地區(qū)及東南亞國(guó)家的油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸由盛轉(zhuǎn)衰，來(lái)自于我國(guó)內(nèi)地的油畫(huà)作品也漸趨飽和，質(zhì)量更是良莠不齊。正是此時(shí)，歐美市場(chǎng)趣味開(kāi)始取代東南亞市場(chǎng)，前衛(wèi)畫(huà)風(fēng)開(kāi)始搶灘歐美藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)品價(jià)格更是迅速飆升。從此中國(guó)藝術(shù)家的身影開(kāi)始閃現(xiàn)于歐美國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，引起了歐美市場(chǎng)的關(guān)注與反應(yīng)。這一進(jìn)程的背景是隨著改革開(kāi)放的不斷深入，無(wú)論從政治上、經(jīng)濟(jì)上，中國(guó)都取得了巨大的進(jìn)步，世界越來(lái)越關(guān)注中國(guó)，希望參與中國(guó)的發(fā)展。中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的真正啟動(dòng)，是以1993年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)公司的成立為標(biāo)志的 。它率先推出的中國(guó)油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)第一次全面地將油畫(huà)呈現(xiàn)在世人面前，置身于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中。也正是“專(zhuān)拍”的不斷努力，迅速地?cái)U(kuò)大了油畫(huà)的知名度，促進(jìn)了中國(guó)藏家與投資人對(duì)油畫(huà)或當(dāng)代藝術(shù)的了解，嘉德拍賣(mài)公司亦成為中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)中的領(lǐng)頭羊，成為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的重要風(fēng)向標(biāo)。拍賣(mài)是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的一件大事，它以其集中的、大規(guī)模的、完全市場(chǎng)化的運(yùn)作機(jī)制以及強(qiáng)有力的宣傳，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了廣泛的影響，加速度地促進(jìn)了中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。90年代中后期，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)的興起進(jìn)一步夯實(shí)了油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的基礎(chǔ)，開(kāi)始引導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)向規(guī)范化、制度化方向邁進(jìn)，并與拍賣(mài)業(yè)形成了互補(bǔ)的局面。畫(huà)廊是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)體系中最為重要的基石，在藝術(shù)家與收藏家、個(gè)體與社會(huì)間起著橋梁的作用。它們主要集中于北京、上海等大城市，這與經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度密切相關(guān)。這些畫(huà)廊都是市場(chǎng)初期與海外交易過(guò)程中形成的。到90年代中期，一些更具有主動(dòng)性與多樣性的畫(huà)廊涌現(xiàn)出來(lái)。有相當(dāng)部分的畫(huà)廊是由外國(guó)人開(kāi)辦的，90年代后期，由于上海經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，向國(guó)際化大都市邁進(jìn)，出現(xiàn)了很多私人畫(huà)廊，絕大多數(shù)都是中國(guó)人自己開(kāi)辦的。畫(huà)廊從數(shù)量上超過(guò)了先行地北京。進(jìn)入21世紀(jì)，一些海外畫(huà)廊看好中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展態(tài)勢(shì)，開(kāi)始紛紛涉足中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。①
　　
　　二、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)興起的原因
　　
　　中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)歷20世紀(jì)90年代突進(jìn)式的發(fā)展，目前進(jìn)入一個(gè)相對(duì)平靜的整合期，一些積累的問(wèn)題也就凸現(xiàn)出來(lái)。比如作品的真?zhèn)�、價(jià)格的炒作等等，尤其集中于近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品上，使藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)性增大，也使進(jìn)入書(shū)畫(huà)領(lǐng)域的收藏與投資的資金需求量越來(lái)越大。這里除了有市場(chǎng)初期不可避免的機(jī)制不健全、投機(jī)分子作祟、中介機(jī)構(gòu)的不規(guī)范操作之外，也與一些收藏者、投資者的急功近利、盲目投資有關(guān)。正是在此背景下，油畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)始興起。油畫(huà)作為一個(gè)新興領(lǐng)域，資金的需求量與書(shū)畫(huà)市場(chǎng)相比較少，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)所面臨的種種問(wèn)題與尷尬在油畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)幾乎還沒(méi)有到來(lái)，易于進(jìn)入。因此，部分資金從書(shū)畫(huà)市場(chǎng)投向油畫(huà)市場(chǎng)，這是油畫(huà)市場(chǎng)興起的主要原因。第二個(gè)重要因素是隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，新興的產(chǎn)業(yè)階層與白領(lǐng)階層日益崛起，社會(huì)審美風(fēng)尚改換。由于這個(gè)階層日益發(fā)展成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，他們無(wú)論在資金能力、文化水準(zhǔn)、審美趣味上，都樂(lè)于接受充滿新意、具有挑戰(zhàn)性的當(dāng)代藝術(shù)，他們的年齡與知識(shí)背景決定著他們與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的親和力。所以體現(xiàn)時(shí)代氣息、色彩豐富、充滿節(jié)奏感的油畫(huà)逐漸成為這一階層的需求對(duì)象。由于目前視覺(jué)環(huán)境、視覺(jué)符號(hào)無(wú)論是立體的還是平面的，都在向著現(xiàn)代的、時(shí)尚的、國(guó)際化的方向快速發(fā)展，人們的審美口味已經(jīng)發(fā)生了潛移默化的轉(zhuǎn)變。這也促使中國(guó)人對(duì)油畫(huà)、雕塑等原本來(lái)源于西方藝術(shù)體系的藝術(shù)品并不覺(jué)得陌生，從簡(jiǎn)單了解發(fā)展到欣賞的層面。第三個(gè)因素是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)體系的自身發(fā)展。油畫(huà)從海外傳入到今天也只有短短的一百多年的歷史，但卻在中國(guó)生根開(kāi)花，產(chǎn)生了像林風(fēng)眠、趙無(wú)極、吳冠中等中國(guó)油畫(huà)大家，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)空前發(fā)展，形成多元化的局面，經(jīng)過(guò)數(shù)代人的努力，積累了豐厚的藝術(shù)資源，為我們進(jìn)行收藏與投資提供了廣闊的空間。第四個(gè)因素是近年來(lái)拍賣(mài)業(yè)、畫(huà)廊業(yè)等中介機(jī)構(gòu)逐步走向規(guī)范化，大力推陳出新，培育了新興市場(chǎng)。雖然從市場(chǎng)份額上與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)相比還相差不少，但其發(fā)展?jié)摿�決不可小覷。
　　
　　三、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀分析
　　
　　以嘉德的油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)圖錄為例來(lái)加以簡(jiǎn)單分析，我們可以看到市場(chǎng)是由以下幾大板塊構(gòu)成的：1.早期油畫(huà)作品，大致占整場(chǎng)比例的15％；2.東方格調(diào)的華人經(jīng)典畫(huà)風(fēng)，比例約占6％；3.寫(xiě)實(shí)傾向的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)，包括現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派比例約占40％；4.青年油畫(huà)家的多元化風(fēng)格，包括部分前衛(wèi)藝術(shù)作品，比例約占39％。�。ㄒ唬┰缙谟彤�(huà)作品——20世紀(jì)初期留學(xué)海外的前輩畫(huà)家作品
　　他們是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的奠基者，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中擁有崇高地位。其中的代表性人物有徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良、吳作人等。徐悲鴻的作品《風(fēng)塵三俠》在2001年中國(guó)香港佳士德秋季拍賣(mài)中以704.37萬(wàn)元港幣成交；林風(fēng)眠的作品《豐收?qǐng)D》2002年在香港佳士德秋季拍賣(mài)中以556.50萬(wàn)港幣拍出。
　�。ǘ�）東方格調(diào)的華人經(jīng)典畫(huà)風(fēng)的代表者——趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等
　　他們的作品得到海內(nèi)外華人收藏家的廣泛而有力的支持，是目前市場(chǎng)上最炙手可得的藝術(shù)家。趙無(wú)極的作品《1.4.66》2002年在香港佳士德秋季拍賣(mài)中以755.41萬(wàn)港幣成交；吳冠中的作品《鸚鵡天堂》在2005年北京保利秋季拍賣(mài)中以3025萬(wàn)元成交。
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