淺論電視攝像的畫面構圖技巧

攝像是電視作品制作過程中的關鍵，一部電視片的質量，主要取決于攝像的技術與藝術，當然后期加工亦不能忽視。電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié)，因為它是與電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反應和思維接收息息相關的。構圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業(yè)務水平的重要標志之一。

　構圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程，歸根結底是要依靠一系列造型手段，并通過攝像機的取景框以構成畫面造型上的表現(xiàn)形式。那么，我們又如何在有限的屏幕內進行合理布局，在畫面構圖上應注意些什么問題呢？一、注意動靜的關系

　靜態(tài)構圖是指畫面造型元素及結構均無明顯變化的構圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機均處于靜止狀態(tài)，鏡頭內的構圖關系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態(tài)構圖形式。

　動態(tài)構圖是指造型元素及畫面結構發(fā)生變化的畫面構圖形式。動態(tài)構圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內視覺形象的構圖組合及相互關系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會場的內容時，如果開機拍攝時正值各位領導走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結構關系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構圖結構發(fā)生了變化，也是動態(tài)構圖。

　在拍攝構圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。二、注意畫面層次感

　構圖的首要任務是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關系，以恰當?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內容高度統(tǒng)一的電視畫面。
　主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面的主體，通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關系，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫等景別，采用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結構中心等。或者使主體在畫面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環(huán)境。對主體的闡述著重神韻和內涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這里，使之成為畫面的視覺中心。

　陪體指在畫面中與主體構成特定關系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。陪體在畫面中能對主體起補充說明的作用，幫助主體說明內涵，比如新聞事件現(xiàn)場的地域標記季節(jié)特征等，幫助主體，使得報道內容表現(xiàn)得更加完整和真實。陪體可以渲染，烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。
　環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛，加強畫面的空間感和概括力等。
　畫面所要表現(xiàn)的主體對象是否突出，是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關系，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。三、注意運用均衡

　均衡主要是指構成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結構的均衡和色彩的均衡。
　結構的均衡，在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡(動態(tài)的、心理的)。例如：繪畫理論中講的“補白”，大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達到突出主體的目的。將“黃金分割”借鑒到電視畫面構圖中，也具有一定的美學價值。按照黃金分割點來安排主體的位置；根據(jù)黃金分割率來分配畫面空間；按黃金率來安排畫面中地平線的位置，這些黃金分割式構圖能夠給人以悅目的視覺效果�！把a白”、“黃金律”都是利用人們的視覺加重作用使畫面達到均衡。
　色彩的均衡是指畫面上不同色彩面積的分布要避免等量、對稱和零亂。等量則無主次之分；對稱則平淡乏味；零亂則使人過厭。處理色彩的均衡，要根據(jù)主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫面的整體效果更加鮮明。運用“補白”、“黃金律”同樣可以處理畫面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、輕重、主次之分，避免色彩對比的生硬和過于強烈，更要簡潔、單純，防止雜亂無章。四、注意運用對比

　構圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調對比和藏露對比。
　虛實對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫面的影調層次豐富，同時還可加深被攝主體的體積感，造成符合特定作品情節(jié)的意境等。
　大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠與近、高與低、長與短等對比的形式。但是，不管是不同質的對比，還是不同量的對比，實際上都表現(xiàn)為體積的對比。
　影調對比是指電視畫面中各種不同程度影調之間的對比。例如在大面積暗調的畫面中，明亮的階調顯得更加突出。通過明暗的變化，可突出被攝主體的形象。另外，通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處、暗的疊在明處，也可起到突出主體的作用。
　藏露對比是指在表現(xiàn)作品情節(jié)或具體的形態(tài)時，不是和盤托出，而是只顯示一部分，把與其有密切關系的另一部分處理在畫面之外，但又自然地使人理解并聯(lián)想。這種對比手段如運用得當，可間接地表現(xiàn)出耐人尋味的藝術效果。五、注意發(fā)揮線條的作用

　電視攝像構圖的重要任務之一就是對線條的提煉、選擇和運用。攝像人員要能從被攝對象自身的結構、運動及相互關系中找出最主要的線條結構并迅速形成畫面構圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構圖。
　線條是指畫面形象(影像)所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。線條是構成千變萬化可視形象的基本因素；也是攝像者必須精通的一種攝像造型的法則。
　根據(jù)線條位置的不同，可將其分為外部線條和內部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線。攝像人員在構圖和拍攝過程中應選擇出該對象最具個性特點或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。內部線條則是指被攝對象輪廓范圍以內的線條，是其表面特征之一。比如：建筑物的細部結構線，人物衣飾的褶皺，木材的表面紋理等，內部線條也有一定的形式意義。
　根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類。直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構圖的主線條。拍閱兵的隊列、高聳的大廈、參天的樹木時垂直線條都會產(chǎn)生高聳、挺拔、剛直和修長感覺。當構圖以斜線為主導線形時，畫面會顯得很活躍。它會使自身不動的物體如道路、建筑物等產(chǎn)生動勢，又會使運動的物體得到強化，表現(xiàn)出強烈的運動感和速度感。曲線則指一個點沿著一定的方向移動，并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，當構圖的主線條為曲線時，曲線能引導視線向縱深發(fā)展；能表現(xiàn)出畫面的空間深度；會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感。如鐵軌、小河轉彎的曲線構圖。六、注意采用造型藝術

　在拍攝過程中巧妙運用造型可使畫面有裝飾美，但避免那些過于規(guī)則化的外型，我們一般常用的有字母型構圖、符號型構圖、“S”形構圖等。
　當電視作品的畫面結構和某個字母相似或雷同時，該畫面便被稱為字母型構圖。字母是對構圖形式抽象化的解釋，便于攝像者對畫面構圖的理解和分析，也是使構圖條理化的一個捷徑。常見的字母型構圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。
“符號”是攝像構圖抽象的表現(xiàn)方法。符號的確定不是隨意取之，而是有一定的代表性。符號的含義大多與被攝對象有著內在的聯(lián)系，同時，符號作為構圖的形式，又必然符合攝像美學的法則。常見的符號型構圖有：輻身形、一字形、直角形、三角形等。
　所謂的“S”形構圖，實質上就是一種富有變化的曲線構圖。這種構圖形式被公認為具有美感，因為“S”形的曲線，總是給人以流暢、活潑的感覺，所以河流、道路、城墻和鐵路等曲折部位，經(jīng)常參與構圖，并成為畫面中最吸引人們視線的部分。
同時，應注意各種造型之間的結合。點、線、面結合就是其中的一種，例如：把建筑物理解為“面”，把公路上行駛的汽車或空中的飛鳥理解為“點”，把建筑物前面的垂柳或空中的電線視為“線”，以點連線、以線連面，組成一個有機結合的有主體空間的整體，這是美化畫面的一種方法�！‰娨暜嬅鏄媹D貫穿于電視攝像工作的始終。攝像人員在拍攝主題內容確定后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結構方式，并且要在拍攝過程中始終保持著高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感，以使自己的畫面構圖得到不斷地改善和創(chuàng)新。此外，在借鑒繪畫、攝影等構圖原理和構圖技法的基礎上，結合電視畫面構圖的自身特點加以靈活地運用。論文出處(作者):llr教育技術學
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