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淺探鋼琴聲音藝術(shù)的影響因素
摘要：本文通過(guò)對(duì)鋼琴演奏當(dāng)中的重量運(yùn)用、正確的觸鍵方法、演奏動(dòng)作力度、踏板的運(yùn)用等要素的分析，闡述影響鋼琴聲音藝術(shù)質(zhì)量的因素。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 音色 觸鍵方法 動(dòng)作和力度 踏板
世界著名鋼琴家、教育家亨利·古斯塔沃維奇·涅高茲曾說(shuō)過(guò)：“任何鋼琴演奏總是以發(fā)出的聲音、制造出聲音為其目的，那么無(wú)論你彈的是練習(xí)曲還是藝術(shù)性作品，彈鋼琴必然就要在聲音上下功夫，說(shuō)得更確切些就是練習(xí)聲音�！�
筆者認(rèn)為，影響鋼琴的聲音藝術(shù)因素主要包括如下幾點(diǎn)：
一、良好音色的獲得與重量的運(yùn)用直接有關(guān)
不同的重量運(yùn)用產(chǎn)生不同的音色。演奏鋼琴的最終目的是為了表現(xiàn)音樂(lè)，而力量的合理運(yùn)用是良好聲音的基礎(chǔ)和保證，是鋼琴表現(xiàn)音樂(lè)的重要手段。自然重量首先是手臂的重量，進(jìn)而是身體部分對(duì)重量的補(bǔ)充和結(jié)合。手指和整個(gè)手的重量要根據(jù)樂(lè)曲力度變化的要求來(lái)調(diào)整。重量的調(diào)節(jié)必然建立在重量能全部自如放下的基礎(chǔ)上。我們?nèi)缒芨嗟刈⒁庾屖衷谧匀黄椒�(wěn)、幾乎保持不動(dòng)的情況下做到完全放松，使它支持在手指上，就像支持在支撐物上一樣，這樣彈琴時(shí)，掌關(guān)節(jié)略為拱起，承擔(dān)手放松時(shí)的全部自然重量。這時(shí)，掌關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)之間的肌肉得到發(fā)展，因而也就使手指得到可能有的獨(dú)立性。
二、正確的觸鍵方法是音色獲得的必須保證
良好音色的獲得與手指尖的觸鍵方法直接有關(guān)。鋼琴的觸鍵方法直接影響著鋼琴的彈奏音色，與其相關(guān)的因素包括：手的形狀、距離鍵盤(pán)的高度和角度、觸鍵的力度與速度等。其中手的形狀應(yīng)該服從音樂(lè)的需要，當(dāng)為追求特定音色與風(fēng)格時(shí)，除常用的手掌拱起手形外，還要用到手掌平鋪的手形。距離鍵盤(pán)的高度和角度、觸鍵的力度與速度是觸鍵方法的主要內(nèi)容，必須依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格要求不斷調(diào)整：如果想得到雄厚燦爛的聲音，手指應(yīng)該離鍵面高些，同時(shí)手指立起角度近90度，觸鍵力度強(qiáng)、速度快些。如果想得到微弱柔和的聲音，則手指應(yīng)離鍵面低些，觸鍵力度小些，速度慢些。
要彈得聲音動(dòng)聽(tīng)，必要的先決條件是從肩部到指尖(包括手臂、手腕和手在內(nèi))全部放松，而手指卻應(yīng)當(dāng)是隨時(shí)準(zhǔn)備好的，如同士兵隨時(shí)準(zhǔn)備出發(fā)一樣。音色的決定性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，而其余的部分:手、手腕、手臂、肩、背部都是“后方”，后方應(yīng)當(dāng)很好地組織起來(lái)，以便“一切為了前線”。十指是演奏鋼琴最直接最敏感的部位。因此，十指的力量、靈敏、速度，千變?nèi)f化的觸鍵方式，以及控制能力是基礎(chǔ)之基礎(chǔ)。
三、演奏者的動(dòng)作和力度
演奏者的動(dòng)作和力度是否合理和科學(xué)，決定所彈作品的總體力度感和聲音效果。良好音色的獲得與觸鍵時(shí)手臂運(yùn)動(dòng)部位的狀況直接有關(guān)。不同狀況的運(yùn)動(dòng)部位產(chǎn)生不同的音色。掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)乃至肩關(guān)節(jié)的放松、靈活、積極、富有彈性與爆發(fā)力，在觸鍵時(shí)作用至關(guān)重要，是產(chǎn)生良好音色的基本前提。手掌作為力量的支持點(diǎn)，是保證聲音質(zhì)量的關(guān)鍵部位。富有支持力的掌心直接關(guān)系到指尖第一關(guān)節(jié)動(dòng)作的有效性，關(guān)系到音與音之間力量轉(zhuǎn)移的狀態(tài)；手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐，是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)通道。手腕必須是堅(jiān)挺的、富有彈性的；肘部在整個(gè)彈奏過(guò)程中起著十分重要的中介作用。肘部的靈活、輕盈、易于調(diào)節(jié)對(duì)于聲音的彈性、樂(lè)句的連貫、力量的傳遞等均有極大影響；大臂的作用應(yīng)貫穿演奏，它既是強(qiáng)大的發(fā)力源，又是重要的“調(diào)節(jié)
“。
四、踏板的運(yùn)用
良好音色的獲得與踏板的運(yùn)用直接有關(guān)。使用不同的踏板或不同的方法可以產(chǎn)生的明暗、斷連、強(qiáng)弱等不同的聲音，只能憑演奏者對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的正確理解、腳下深厚的功夫以及靈敏的聽(tīng)覺(jué)來(lái)實(shí)現(xiàn)。
如何運(yùn)用踏板獲得良好音色一般基于以下幾點(diǎn)考慮：
1.和聲的變換
樂(lè)曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個(gè)基本的常識(shí)。演奏者在演奏時(shí)要對(duì)樂(lè)曲的和聲變換有所了解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對(duì)樂(lè)曲的和聲沒(méi)有做出恰當(dāng)?shù)姆治�，那么所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當(dāng)，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。因此正確而恰當(dāng)?shù)暮吐暦治鍪顷P(guān)系到踏板使用是否正確的根源。
2.節(jié)奏的需要
節(jié)奏影響著樂(lè)曲所要表達(dá)的情緒，而為傳遞樂(lè)曲的情緒所服務(wù)的踏板在使用時(shí)必須基于節(jié)奏的需要來(lái)考慮。往往是為加強(qiáng)節(jié)奏的效果而使用節(jié)奏性的直踏板法。
3.作品風(fēng)格
在選擇踏板時(shí)如果不考慮作品的風(fēng)格那將是致命的錯(cuò)誤。因?yàn)槊恳皇卒撉僖魳?lè)作品均有其特定的風(fēng)格，同時(shí)期的作品也有較明顯的共性風(fēng)格。
對(duì)于巴赫的音樂(lè)作品，許多演奏家持有這樣一種觀點(diǎn)：巴赫作品誕生的年代還沒(méi)有右踏板的出現(xiàn)。在演奏中如果使用踏板，將影響作品的原始風(fēng)貌。但不知是否有人考慮過(guò)在巴赫創(chuàng)作這些樂(lè)曲的年代同樣沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，那些作品是為羽管鍵琴和古鋼琴所創(chuàng)作的�？梢�(jiàn)，我們?cè)诂F(xiàn)代鋼琴上演奏巴赫的作品就已經(jīng)破壞了巴赫作品的原始風(fēng)貌，并且，由于巴洛克時(shí)期和19世紀(jì)的聲音概念不同，19世紀(jì)主要為密集的洪亮度、音型的融合和延續(xù)長(zhǎng)的低音持續(xù)音而使用踏板；但巴洛克時(shí)期是具有對(duì)位的聲部清晰、并且每個(gè)聲部有對(duì)比性奏法的觀念時(shí)期，因此在演奏巴赫作品時(shí)不能將作品的踏板處理為19世紀(jì)時(shí)期的那種方式，也不要把踏板踩得太深，以免產(chǎn)生太強(qiáng)的泛音；同時(shí)不要把踏板踩得太長(zhǎng)，根據(jù)線條而不是根據(jù)和聲使用踏板，多換踏板，保持聲部清晰。
在演奏古典樂(lè)派海頓、莫扎特作品的時(shí)候，要注意他們音樂(lè)中的織體的清晰度、句法和奏法的特點(diǎn)，決不能搞得含糊不清。如同在鋼琴上彈奏巴赫作品一樣，在彈奏莫扎特或海頓的作品中，使用踏板要讓人覺(jué)察不出來(lái)。在設(shè)計(jì)踏板使用時(shí)，應(yīng)該首先不用踏板學(xué)習(xí)音樂(lè)，所有的奏法單獨(dú)用手指完成，以后可以為了音色而少量地增加一些踏板，或?yàn)槭挂粋�(gè)難于應(yīng)付的連奏變得更為易用。
在浪漫派的肖邦、舒曼、李斯特的鋼琴作品中，踏板的運(yùn)用得到了極大的發(fā)展，極大地發(fā)掘了鋼琴音色變化的可能性。同時(shí)作為音色變化的重要手段之一的踏板的使用也更復(fù)雜、更精細(xì)。李斯特的作品一般要求踏板豐滿(mǎn)、充足地使用，特別當(dāng)需要它作為長(zhǎng)持續(xù)音支持時(shí)，在他為聲樂(lè)和其他樂(lè)器的鋼琴改編曲中，踏板經(jīng)常被大量的使用。
因此，對(duì)于踏板使用的說(shuō)明，一千句話都比不上一次演奏。“只有耳朵本身，才永遠(yuǎn)是藝術(shù)性演奏的最終指導(dǎo)，而不是一套印出來(lái)的指示。”踏板是一種性質(zhì)的技巧，唯一永遠(yuǎn)的老師只能是自己的耳朵，經(jīng)過(guò)老師的指導(dǎo)和訓(xùn)練，要使自己的耳朵，能夠敏銳地察覺(jué)到踩在踏板上的腳或大或小的動(dòng)作所引起的聲音的反應(yīng)。
五、演奏動(dòng)作
演奏動(dòng)作對(duì)鋼琴演奏的整體效果也起到很重要的作用。聲音與演奏的動(dòng)作密切相關(guān)，如漫不經(jīng)心的動(dòng)作產(chǎn)生粗糙的聲音，猛敲猛砸的動(dòng)作產(chǎn)生刺耳的聲音，軟弱無(wú)力的動(dòng)作產(chǎn)生虛浮的聲音，集中有力的動(dòng)作產(chǎn)生穿透的聲音，輕撫慢擾的動(dòng)作產(chǎn)生縹緲的聲音，清晰輕盈的動(dòng)作產(chǎn)生透明的聲音，力量轉(zhuǎn)移的動(dòng)作產(chǎn)生連貫的聲音等等。因此，提高聲音質(zhì)量的關(guān)鍵在于不斷修正動(dòng)作方式，使動(dòng)作與音樂(lè)效果密切地
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