探析電視節(jié)目畫面編輯的核心要點(diǎn)

摘要：　畫面的選取、畫面長(zhǎng)度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個(gè)方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點(diǎn)，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達(dá)到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實(shí)現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面 選取 長(zhǎng)度 組接原則 方法
　　
　　電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個(gè)方面的畫面編輯核心要點(diǎn)必需認(rèn)真把握。
　　
　　一、畫面的選取
　　
　　面對(duì)大量的畫面素材，選取的過程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。
　　
　　二、畫面長(zhǎng)度的確定
　　
　　“畫面長(zhǎng)度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要，同時(shí)更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長(zhǎng)度的確定應(yīng)綜合考慮三個(gè)方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長(zhǎng)度、景別長(zhǎng)度。
　　首先來看“內(nèi)容的表達(dá)”。從內(nèi)容的表達(dá)需要來確定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度，這其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長(zhǎng)的滯緩或太短的匆忙，都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理解和感受。
　　第二來看“布局的長(zhǎng)度”。所謂“布局的長(zhǎng)度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來決定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的等等。”具體來說：1、從主體位置來看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長(zhǎng)一些。2、從主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來看，如果主體是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長(zhǎng)一些。3、從主體運(yùn)動(dòng)的快慢來看，如果主體是高速運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。4、從主體所處的明暗處來看，如果主體處于畫面的明亮區(qū)，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。
　　第三來看“景別的長(zhǎng)度”。1、景別不同所包括內(nèi)容繁簡(jiǎn)不一，使得其畫面長(zhǎng)度也應(yīng)有所不同。遠(yuǎn)景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費(fèi)更多的時(shí)間才能看清楚，所以鏡頭要長(zhǎng)一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡(jiǎn)單，觀眾易于辨識(shí)，所以鏡頭可以短一點(diǎn)。一般來說，對(duì)于固定鏡頭的景別，時(shí)間長(zhǎng)度的參考數(shù)據(jù)為：遠(yuǎn)景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強(qiáng)調(diào)的是即便是相同的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡(jiǎn)不同、明暗不同、動(dòng)靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保留的時(shí)長(zhǎng)也會(huì)不相同。2、如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對(duì)象，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)些；3、有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長(zhǎng)些。
　　
　　三、畫面的組接原則
　　
　　(1)、邏輯性原則。這個(gè)邏輯包括三個(gè)方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。所謂“生活邏輯”是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。具體來說，“生活邏輯”又有四個(gè)方面的內(nèi)含：一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，某種程度上是對(duì)這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進(jìn)行，才能還原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動(dòng)作的連貫性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系，比如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。四是時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯性。事件的發(fā)展總是與時(shí)空聯(lián)系在一起，因此畫面的組接必須對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實(shí)際時(shí)空的可信度。要注意在整體的時(shí)空結(jié)構(gòu)中，時(shí)空可以交錯(cuò)、倒置，但在具體的段落組接上，必須保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的連貫性。而“觀眾欣賞的心理邏輯”強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對(duì)于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長(zhǎng)和延續(xù)畫面的長(zhǎng)度來滿足觀眾情感共鳴時(shí)的需求�！八囆g(shù)表現(xiàn)的邏輯”是指除了敘述電視新聞的事實(shí)之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運(yùn)用等等，都需要編者在畫面組接時(shí)加以考慮。

　　(2)、匹配的原則。所謂畫面的“匹配”是指上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系�！爱嬅娴钠ヅ洹弊罨�本的要求是確保景別的匹配、方向的匹配、影調(diào)色調(diào)的匹配。下面就這三個(gè)方面作具體闡述：一、景別的匹配。它強(qiáng)調(diào)的是景別變化要有漸進(jìn)性。這個(gè)漸變性有兩個(gè)重點(diǎn)：一個(gè)是相鄰景別的組接不能忽大忽小，比如遠(yuǎn)景緊接特寫，因?yàn)檫@種巨大的反差，給人“跳”來“跳”去的感覺；另一個(gè)是說如果畫面的主體相同，則要注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化，比如從全景到近景就較為合理，原因前后相鄰的景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連貫性；假如從全景接到中景的話，則讓人感到畫面變化不明顯，似乎后一個(gè)畫面在重復(fù)前一個(gè)畫面，讓人感覺到這兩個(gè)畫面不是有意識(shí)的切換，而是在原地“抖動(dòng)”。這種情況又稱“同景別跳動(dòng)”。解決“同景別跳動(dòng)”的方法既可以通過拉開相鄰景別的辦法，也可以插入一個(gè)相關(guān)內(nèi)容的畫面來過渡。通過以上漸變性的兩個(gè)重點(diǎn)的分析，我們知道畫面的景別的變化通常要把握好“度”，既不能變化太小，也不能走向另一個(gè)極端。二、方向的匹配。方向的匹配要求畫面組接時(shí)應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是應(yīng)保持與畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向或?qū)��?yīng)關(guān)系的主體之間視線的一致性；一是要調(diào)節(jié)好主體運(yùn)動(dòng)方向未變，但拍攝的運(yùn)動(dòng)方向 發(fā)生了變化。事實(shí)上，后面一點(diǎn)就是通常所說的“越軸”。它是由于拍攝方位的變化而造成的畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向與主體實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的情況�！霸捷S”鏡頭造成主體空間的關(guān)系的混亂，因此我們?cè)谂臄z時(shí)既要特別注意，同時(shí)后期編輯中對(duì)于出現(xiàn)了“越軸”的情況，應(yīng)在加以彌補(bǔ)。通常是在“越軸”的前后畫面之間插入適當(dāng)?shù)溺R頭作過渡以緩和畫面中主體運(yùn)動(dòng)的自相矛盾給受眾心理所造成的困惑。適于做越軸過渡的鏡頭有：

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