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探討在手風(fēng)琴上如何演奏舞曲類作品
摘要：手風(fēng)琴出現(xiàn)至今已有一百多年的歷史（1829—），在近五十年的時(shí)間里手風(fēng)琴的發(fā)展更是取得了巨大的飛躍，歷經(jīng)數(shù)次變革,其結(jié)構(gòu)日臻完善,具備了獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)力。由于其構(gòu)造的特點(diǎn)適合演奏不同類型的音樂(lè)作品，各種類型的舞曲如圓舞曲、小步舞曲、探戈、波爾卡等也是手風(fēng)琴善于詮釋的作品，在演奏時(shí)有目的的、正確的運(yùn)用好風(fēng)箱和觸鍵技巧，會(huì)把音樂(lè)作品表現(xiàn)的更加動(dòng)聽(tīng)。關(guān)鍵詞：舞曲手風(fēng)琴風(fēng)箱觸鍵
舞曲是根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，由于時(shí)代、民族特性和功能、用途的不同而有很多種類型。一般來(lái)說(shuō)，舞曲都具有鮮明的節(jié)奏。在舞曲里，某種典型的節(jié)奏型貫穿始終，這種典型的節(jié)奏型正是各種舞曲相互區(qū)別的重要標(biāo)志。在歐洲流行的舞曲主要有：圓舞曲、探戈、波爾卡、小步舞曲等等。手風(fēng)琴作為一種外來(lái)的樂(lè)器，其獨(dú)特的音色和藝術(shù)表現(xiàn)手法適合演奏各種類型的作品。它既能獨(dú)奏又能重奏、伴奏，其音色優(yōu)美，和聲色彩豐富，音色豐富，音域?qū)拸V，有極大的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力。它既可演奏單聲部樂(lè)曲又可演奏多聲部音樂(lè)，既可表現(xiàn)歡樂(lè)的氣氛又可表達(dá)憂郁傷感的情緒。舞曲節(jié)奏鮮明，旋律優(yōu)美，音域適中，伴奏與和聲手法都比較簡(jiǎn)單，非常適合用手風(fēng)琴來(lái)演奏。下面就結(jié)合手風(fēng)琴的基本演奏技巧和舞曲的體裁特點(diǎn)來(lái)加以分析。
一、圓舞曲
圓舞曲（Walzer）又稱華爾茲，是奧地利的民間舞曲，18 世紀(jì)后半葉用于社交舞會(huì)，19 世紀(jì)開始流行于西歐各國(guó)，它采用3/4 拍，強(qiáng)調(diào)第一拍上的重音，旋律流暢，節(jié)奏明顯，每小節(jié)僅用一個(gè)和弦，曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明晰。由于舞蹈時(shí)需由兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)，因而被稱為圓舞曲。貝多芬、舒伯特曾寫過(guò)圓舞曲，威伯的《邀舞》也是精心處理過(guò)的圓舞曲，肖邦的圓舞曲更是鋼琴作品中的范例，而通過(guò)老約翰·施特勞斯和蘭納奠基、小施特勞斯發(fā)展起來(lái)的圓舞曲則有別于他人，他們的圓舞曲有典型的維也納風(fēng)格，俗稱維也納圓舞曲，它通常由五首情緒和調(diào)性相仿的舞曲連貫組成，注重內(nèi)容的標(biāo)題性， 既能在舞廳里伴舞，也能在音樂(lè)廳里演奏，是一種雅俗共賞的音樂(lè)形式。
以手風(fēng)琴曲《多瑙河之波》為例，伊萬(wàn)諾維奇作曲， 寫于1880年， 旋律優(yōu)美，帶有淡淡的哀愁，通過(guò)流動(dòng)的音符表現(xiàn)多瑙河緩緩流淌的河水。此曲前半部分旋律富有歌唱性，可采用連音觸鍵的方法來(lái)演奏，使曲調(diào)連貫。由于是3/4 的節(jié)奏， 演奏時(shí)風(fēng)箱應(yīng)給出音頭和重拍，風(fēng)箱運(yùn)行應(yīng)平穩(wěn)而飽滿，多采用長(zhǎng)風(fēng)箱。后半部分旋律富于跳躍性，氣氛熱烈，在觸鍵時(shí)應(yīng)加快觸鍵和離鍵的速度，奏出顆粒感；注意手腕的放松；采用短風(fēng)箱。在演奏時(shí)還應(yīng)充分發(fā)揮想象力，全身心的融入到音樂(lè)中去，仿佛自己置身于多瑙河的岸邊，更深刻的去理解和詮釋作品。
二、探戈
探戈(Tango)是一種雙人舞蹈，源于非洲，流行于阿根廷，被阿根廷人視為國(guó)粹。2/4拍， 在實(shí)際演奏時(shí)要用頓挫感非常強(qiáng)烈的斷奏式演奏，將每個(gè)四分音符化為兩個(gè)八分音符，使每一小節(jié)有四個(gè)八分音符。探戈作品一般不大，常為同主音大小調(diào)的兩、三個(gè)主題連在一起來(lái)構(gòu)成，用裝飾性的對(duì)位旋律為主旋律協(xié)奏。多采用切分音，使旋律與伴奏常構(gòu)成交錯(cuò)節(jié)奏。探戈曲調(diào)優(yōu)美，情緒深沉，帶有濃重的哀傷和惆悵的情緒。在阿根廷探戈樂(lè)隊(duì)通常由班多尼奧（手風(fēng)琴的一種）、鋼琴、低音提琴等組成，有時(shí)還加有大提琴、小提琴、吉他、鼓等樂(lè)器。探戈舞曲多為重奏樂(lè)曲，也有獨(dú)奏樂(lè)曲。探戈大師皮阿佐拉的作品在世界廣泛流傳。
阿爾貝尼斯的《化妝舞會(huì)》是最早傳入我國(guó)的探戈舞曲之一， 此曲為G小調(diào)， 復(fù)三部曲式。樂(lè)曲第一部分：A 主題用一小節(jié)帶頓音的八分音符和一小節(jié)用連音組成的曲調(diào)交替進(jìn)行而構(gòu)成，具有獨(dú)特個(gè)性。演奏時(shí)力量落于指尖，觸鍵要到底，做出顆粒感，要加快觸鍵與離鍵的速度， 每個(gè)音都要彈奏的干凈，不拖泥帶水；風(fēng)箱要平穩(wěn)，張弛有度。B 主題以短促有力的樂(lè)句開始，用模進(jìn)手法進(jìn)行發(fā)展。此部分的觸鍵方法與A 主題奏法相同， 但在風(fēng)箱運(yùn)用上，要盡量使用短風(fēng)箱，并給出音頭和重拍。樂(lè)曲第二部分：C 主題是由前面主題引申發(fā)展而來(lái)的， 由連音和切分音相間構(gòu)成， 充分體現(xiàn)出探戈舞曲的特點(diǎn)。D 主題旋律主要采用下行模進(jìn)手法，性格活潑。音符時(shí)值變短， 同音增多，觸鍵難度增大，演奏時(shí)應(yīng)注意手腕放松，奏出顆粒感。接著樂(lè)曲從頭反復(fù)， 結(jié)束在第一部分。演奏全曲時(shí)，風(fēng)箱強(qiáng)弱變化要明顯，棱角分明， 有時(shí)需要有爆發(fā)力來(lái)作出突強(qiáng)的效果，有時(shí)需要細(xì)致而平和的風(fēng)箱，有時(shí)還需要在切分音處用手腕的力量來(lái)給予點(diǎn)綴。
三、波爾卡
波爾卡（Polak）一詞是從波希米亞語(yǔ)中的“半”字演化而來(lái)的。波爾卡舞曲產(chǎn)生于1830年左右的捷克， 舞者們常站成一個(gè)圓圈，舞步很小，半步半步地跳，因而得名。波爾卡是一種二拍子的快速舞曲，三部曲式，節(jié)奏活潑跳躍，在第二拍的后半拍上常作稍微停頓的裝飾性處理。捷克民族音樂(lè)的奠基者斯美塔那最先將此種舞曲形式用于器樂(lè)和歌劇創(chuàng)作。手風(fēng)琴以其獨(dú)特的音色很善于表現(xiàn)這種樂(lè)曲。
約翰·施特勞斯的《閑聊波爾卡》寫于1858年，原為管弦樂(lè)曲，后被改編為手風(fēng)琴曲。作品采用回旋曲式，降A(chǔ) 大調(diào)，2/4拍，快板。樂(lè)曲前三小節(jié)為引子， 接著跳躍性主題出現(xiàn)，這一主題旋律用倚音構(gòu)成，輕巧且略帶有詼諧，生動(dòng)而逼真的刻畫出了一群嘰嘰喳喳、喋喋不休的快樂(lè)婦女的形象。之后以這一主題旋律為主用加入倚音、波音、顫音等變化輔助音的手法來(lái)展開，惟妙惟肖的描繪出婦女們快樂(lè)的說(shuō)話聲。最后，樂(lè)曲在歡快幽默的氣氛中結(jié)束。在演奏時(shí)， 連音、斷音、裝飾音等要通過(guò)不同的觸鍵方法來(lái)完成。
四、小步舞曲
小步舞曲（Minuet）源于一種法國(guó)古老的民間舞曲———土風(fēng)舞，17 世紀(jì)（約1650 年）流入宮廷，逐步變得速度徐緩、風(fēng)格典雅，逐漸盛行于貴族社會(huì)。因其舞蹈的步子較小而得名。三拍子， 中庸速度， 能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)， 風(fēng)格典雅優(yōu)美。19世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂(lè)套曲中，作為一個(gè)樂(lè)章
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