湖州三跳與“呤哦調(diào)”的形成

畢業(yè)論文

【作 者】朱永煒
【作者簡介】朱永煒，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院　浙江省藝術(shù)研究所，浙江　杭州　310053
朱永煒（1949—），男，浙江杭州人，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部編輯。
【內(nèi)容提要】越劇早期音樂以“田頭說唱”形式逐步演變成“落地唱書”。該時(shí)期“4工合調(diào)”、“哀哀調(diào)”，吸收了湖州“3跳”（勸世調(diào)）的板式和幫腔襯詞形式，開創(chuàng)了“呤哦調(diào)”調(diào)腔，解決了說唱長本書目的困難，“呤哦調(diào)”“起、平、落”的曲式結(jié)構(gòu)，使越劇出現(xiàn)了戲曲調(diào)腔的初型也是越劇在孕育發(fā)展階段1次重要變革。
【關(guān) 鍵 詞】湖州3跳/呤哦調(diào)
【正 文】
　　　　1、湖州3跳與呤哦調(diào)的關(guān)系
越劇發(fā)源于紹興的嵊縣1帶（春秋時(shí)期屬于越國地界），清道光年初，群眾性歌唱在田頭、曬場、納涼、農(nóng)閑、自娛自樂、非�；钴S。貧苦農(nóng)民以唱“彩頭”沿門賣唱，以當(dāng)?shù)亓餍小靶�卷調(diào)”為主，揉合“牧牛調(diào)”、“蓮子行”等民間小調(diào)。經(jīng)藝人不斷的創(chuàng)造，逐漸形成幾種基本曲調(diào)，其中有“4工合調(diào)”、“哀哀調(diào)”，在唱詞中加入方言虛字，用以加強(qiáng)曲調(diào)的情趣，在曲尾幫唱部分用“4啊啊工合”（“工尺譜”的音名）作為襯字演唱，稱之為“4工合調(diào)”。
嵊縣“4工合調(diào)”音樂成分，也有吸收舟山1帶“翁州走書、蛟川走書”，及“紹興蓮花落，紹興“工尺調(diào)”等句尾“4合合4工上尺唷噯”幫唱接調(diào)原素。在吸收外地音調(diào)，必然要和嵊縣本地音樂、方言俚語有關(guān)聯(lián)，因地而變，因時(shí)而遷。經(jīng)藝人在實(shí)踐中運(yùn)用，嵊縣“4工合調(diào)”時(shí)期唱調(diào)出現(xiàn)以下主要特征：
1.由主唱（領(lǐng)唱）和接調(diào)（幫唱）兩部分合成，接調(diào)、幫腔部分用“4啊啊工合”作為襯字。
2.唱調(diào)基本結(jié)構(gòu)為上、下句，1板1眼（2／4拍），用“1唱1幫”，上句，唱腔正詞上句落“1”音，下句落“6”音，幫唱1般從正詞末字或末2字開唱，曲調(diào)舒展流暢，幫唱曲調(diào)常數(shù)倍于正詞的唱腔，旋律節(jié)奏緊湊，唱調(diào)幫唱部分多次出現(xiàn)。
3.板式變化單調(diào)，缺乏起調(diào)、落調(diào)形式。唱腔音區(qū)略高，唱詞緊密，特別拖腔部分曲調(diào)短暫。經(jīng)常出現(xiàn)的“4啊4工合”接調(diào)幫腔多次反復(fù)。
4.“哀哀調(diào)”也是產(chǎn)生時(shí)間與“4工合調(diào)”同期的1種唱書曲調(diào)，曲調(diào)比較舒展，幫腔中的“哀呀哀呀哀呀”襯詞，有模仿哭調(diào)的成分，故名。唱腔為上、下句，1板3眼（4／4拍）與1板1眼（2／4拍）兩種。兩種唱腔上句均落“1”音， 下句落“5”音，其幫唱句由襯詞與正詞的最后幾個(gè)字組成，先唱襯詞， 后唱正詞或重復(fù)正詞的最后幾個(gè)字。
5.唱書內(nèi)容是“福、樂、壽、喜”、“5谷豐登”之類彩頭唱詞。也有傳說故事，家庭倫理，婚姻生活。以說唱為主，沒有很多的表演動(dòng)作，也有“套路”式的唱調(diào)體裁，稱為“賦子”，即席編唱。演唱方式是無過門的徒歌清唱，隨意性很強(qiáng)。
例1：
“4工合調(diào)”和“哀哀調(diào)”是藝人常用調(diào)腔。在“落地唱書”時(shí)期，“4工合調(diào)”是使用時(shí)間較長的1個(gè)基本腔調(diào)。在唱“路頭”狀態(tài)下，即興支配說唱，由于缺乏戲曲音樂中散、慢、中、快不同節(jié)拍構(gòu)成的唱腔板式，很難演唱長篇書目，發(fā)展到“落地唱書”時(shí)期，需要?jiǎng)?chuàng)造1種能表現(xiàn)書目和故事情節(jié)的調(diào)腔，從根本上解決唱書敘述調(diào)腔的大難題。 
 
譜例1：“4工合調(diào)”
光緒10年間（1998），嵊縣唱書藝人在湖州賣唱，感到當(dāng)?shù)睾��?跳藝人賣唱時(shí)演唱曲調(diào)，長短較為自由，幫腔也上也較靈活，曲調(diào)比較舒緩，在即興編唱時(shí)，在出現(xiàn)幫腔部分，主唱者可以稍為休息，可以不唱，這對(duì)演唱情節(jié)有思索、回旋余地。從唱調(diào)板式來辨析，湖州3跳有以下特點(diǎn)：
（1）湖州3跳基本調(diào)“勸世調(diào)”為上、下句，俗稱“1唱1打”�！半p檔勸世調(diào)”以兩人演唱，1人唱正本詞，過門由另外1人唱幫腔取代。
（2）原來“3跳”幫腔是“昂！哩云啊，哩呀么云呵。啷啷里”是湖州絲綢機(jī)房工人的民間歌謠發(fā)展的曲藝，經(jīng)廣泛流傳，訛成“啊！令哦令令哦，依呀拉呀噯，噯�。　盵1] 的襯詞。
（3）湖州3跳演唱形式分單檔、雙檔兩種。單檔1人，自己演唱自敲板；雙檔兩人，增加為下手，輔以扁鼓或板鼓、拍板等樂器伴奏，并參與說唱及承擔(dān)唱腔末尾的幫唱。
湖州3跳板式有：
1.“單板”，是對(duì)原唱腔的稱謂。
2.“連板”是將唱腔的擊樂過門或幫腔刪去，將每句唱詞規(guī)范在兩小節(jié)唱腔內(nèi)連唱。唱句上句落“1”音，下句落“6”音，節(jié)奏緊湊。
3.“滾板”是將1句唱詞壓縮在1節(jié)內(nèi)（兩拍）。唱腔上句落“2”，下句落“1”音。表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒，或情節(jié)高潮處。
4.“快板”是“單檔勸世調(diào)”的唱法，速度很快，用于情節(jié)高潮�！奥�板”為上下句，1板3眼（4／4拍）。上句落“6”音。下句落“1”音。似唱似吟，表現(xiàn)悲哀的情緒。
湖州3跳中單板、連板、滾板、慢板唱腔板式，經(jīng)藝人在嵊縣“呤哦調(diào)”曲式中運(yùn)用，結(jié)合嵊縣方言，以嵊縣人的風(fēng)俗習(xí)慣，生活方式來描述，即興編演�！斑逝墩{(diào)”還吸收嵊縣牧歌和“4工合調(diào)”的音樂成分，融合而成鄉(xiāng)音土調(diào)，與原來的湖州3跳音樂、語音截然不同了。
嵊縣落地唱書用嵊縣方言演唱、嵊縣方言語音調(diào)值如下表： 調(diào)類 陰平 陽平 陰上 陽上 陰去 陽去 陰入 陽入
調(diào)值 523 312 53 22 45 224 5 2
例字 詩 時(shí) 史 士 試 事 鴿 舌


但是對(duì)藝術(shù)形式的變換及群眾對(duì)藝術(shù)形式的欣賞習(xí)慣，也不可能1刀切。因湖州3跳“工尺調(diào)”屬宮調(diào)式，而嵊縣“4工合調(diào)”是角調(diào)式，因此，嵊縣藝人采用了湖州3跳在接調(diào)幫唱部分以“啊格呤哦”作為襯字的。曲調(diào)新鮮、觀眾聽了也有回味，受到嵊縣人歡迎，被嵊縣人稱之為“湖調(diào)”。杭、嘉、湖1帶群眾為區(qū)別原來的湖州3跳，所以把它定名為“呤哦調(diào)”。

[NextPage]

1899年，“落地唱書”時(shí)期出現(xiàn)了（稱之為“湖調(diào)”的旋律）新的基本調(diào)——“呤哦調(diào)”，“是1個(gè)屬‘起、平、落’結(jié)構(gòu)，5聲性宮調(diào)式，骨架音6—3—5， 曲調(diào)突出3度音和旋法”。[2] 這是越劇在孕育發(fā)展階段1次重要變革。
　　　　2、“呤哦調(diào)”的調(diào)性和特色
嵊縣“呤哦調(diào)”產(chǎn)生。由于板腔結(jié)構(gòu)有了變化，有慢調(diào)、快調(diào)、哭調(diào)調(diào)腔，改變了演唱長篇書目的困難，出現(xiàn)了“過去3本文書1夜唱完、如今是1本文書3日唱”。體現(xiàn)了“改唱”湖州3跳的優(yōu)越性。
“呤哦調(diào)”則因襯詞中有“呤哦呤呤哦”，故名。唱腔為上、下句，1板1眼（2／4拍），也常見2上1下、1上2下的“鳳點(diǎn)頭”句式，有1句1幫，兩句1幫，多句1幫等多種。也有前后兩句幫。主唱和幫腔由兩部分組成，分上、下句、接調(diào)幫唱轉(zhuǎn)句3種腔句。這3種腔句的功能在演唱中有不同的表現(xiàn)：
1.上、下句是曲調(diào)旋律主體，是表現(xiàn)書目內(nèi)容的敘述性主要調(diào)腔句，可以1上1下演唱，也可在連續(xù)唱幾個(gè)上句后接1個(gè)下句，也有1個(gè)上句接幾個(gè)下句，也可反復(fù)演唱。
2.接調(diào)幫腔部分可根據(jù)動(dòng)作表演，過門間長短需要而延長，根據(jù)演員臺(tái)上演唱變化，音樂接調(diào)幫唱腔節(jié)奏可以大幅伸延。
3.轉(zhuǎn)句是轉(zhuǎn)換調(diào)腔，用于主唱與接唱幫腔衍接，在唱段開始或者末尾，起著“起調(diào)”和“落調(diào)”的作用。以“啊格呤哦”作為襯字，節(jié)奏可延長。
例2： 
 
“呤哦調(diào)”由于演唱風(fēng)格及曲調(diào)上的差異，又有“呤哦北調(diào)”和“呤哦南調(diào)”之分（以剡溪為界），兩派之間因活動(dòng)范圍不同，藝術(shù)上逐漸形成不同的風(fēng)格。在唱調(diào)上就分成“呤哦北調(diào)”及“呤哦南調(diào)”兩大支脈。都以“呤哦”幫唱，有些劇目相同，表現(xiàn)形式也相同，所不同者，只曲調(diào)上有所差異。
“呤哦北調(diào)”基本沿用“3跳”曲調(diào)，繼承“呤嗄調(diào)”的成分較多，因?yàn)樗麄兇蠖嘣谄皆瓍^(qū)及半山區(qū)活動(dòng)，地理及生產(chǎn)環(huán)境直接影響到音樂風(fēng)格。在旋律上比較平穩(wěn)、抒情。幫腔上則增多了1些新的品種；表現(xiàn)感情上、氣質(zhì)上也比較穩(wěn)健、樸實(shí)。說唱性強(qiáng)�！斑逝侗闭{(diào)”為嵊縣北部藝人演唱曲調(diào)，有“呤哦北調(diào)中板”、“呤哦北調(diào)慢板·哭調(diào)”、“呤哦北調(diào)中板·錢塘調(diào)”等唱腔�！斑逝侗闭{(diào)中板”唱腔為上、下句，1板1眼（2／4拍），上句落“3”音，下句落“1”音， 結(jié)束時(shí)上下句均落“6”音，下句帶幫腔。
例3：
“呤哦南調(diào)”沿用“3跳”曲調(diào)，受當(dāng)?shù)孛耖g音樂及地理、生產(chǎn)環(huán)境影響，在感情氣質(zhì)上要比北調(diào)來得粗獷、健爽、高亢。因?yàn)槟相l(xiāng)處于半山區(qū)及山區(qū)。它反映在曲調(diào)上，則是用音較高，幫腔稍短，字位較緊，句腔之間斷音較多。因此，當(dāng)?shù)厝罕姺Q為［喊風(fēng)調(diào)］，是嵊縣南部藝人在“呤哦調(diào)”基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造。有“呤哦南調(diào)·高喊風(fēng)調(diào)”、“呤哦南調(diào)·平喊風(fēng)調(diào)”兩種，唱腔結(jié)構(gòu)有4句體，上下句體兩種，都是1板1眼（2／4拍）�！斑逝赌险{(diào)·高喊風(fēng)調(diào)”、4句唱腔落音分別為“5、2、3、1”，最后1句有幫腔。上下句唱腔上句均落音自由，如“3、5”等音，下句落“6”音。
“呤哦南調(diào)”繼承“呤嗄調(diào)”的成分較少，保留“4工合調(diào)”的因素較多，受山鄉(xiāng)牧歌的影響較深，曲調(diào)爽朗明快，歌唱性強(qiáng)。 
 
譜例3：“呤哦北調(diào)” 
 
譜例4：“呤哦南調(diào)”
例4：
“呤哦調(diào)”時(shí)期產(chǎn)生“呤哦北調(diào)”和“呤哦南調(diào)”，民間有“南腔北調(diào)”之說，在唱腔和音樂有“南俗北雅”之區(qū)別。兩個(gè)內(nèi)涵相應(yīng)性的唱調(diào)，在曲調(diào)、板式、表現(xiàn)力都比以前豐富了。“呤哦調(diào)”初步具有戲曲音樂程式“起、平、落”結(jié)構(gòu)，正是民間說唱音樂衍變、派生為戲劇的重要條件，是越劇發(fā)展歷史中極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為越劇“正調(diào)”、“4工調(diào)”、“尺調(diào)”產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。
“呤哦調(diào)”是“落地唱書”時(shí)期最有代表性的曲調(diào)，流行時(shí)間長，形式也比較完整。對(duì)越劇音樂的發(fā)展有著10分重要作用。
【參考文獻(xiàn)】
[1] 浙江藝術(shù)研究所．藝術(shù)研究資料（第3輯）[C].1982,(6).
[2] 嵊縣政協(xié)史資料委員會(huì)．越劇溯源[M].杭州：浙江文藝出版社．1992.142

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