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初探我國(guó)戲曲服飾的藝術(shù)性
一、中國(guó)戲曲服飾的介紹
在中國(guó)戲曲服飾中，服飾稱“行頭”，是從屬于中國(guó)戲曲表演藝術(shù)中的戲曲服飾，是從生活中加工提煉而成的藝術(shù)化服飾，源于生活而又高于生活，在某種程度上類似于歷史生活服飾又并非歷史生活服飾。中國(guó)戲曲服飾憑借服飾的藝術(shù)性，為戲中人物的塑造，劇情的發(fā)展，情感的表達(dá)提供了橋梁。
近代戲曲演出團(tuán)體，都設(shè)置了一定規(guī)模的服飾。如陜西、河南、湖南等地方劇種的戲班劇團(tuán)，對(duì)服飾進(jìn)行分箱管理，分為大衣箱，二衣箱，盔頭箱和刀槍把子箱四箱，另外還有撿場(chǎng)箱或臺(tái)雜箱。大衣箱以裝文戲服飾為主，兼裝部分樂器，主要有各色蟒袍，官衣，褶子，帔，開氅，裙子，宮裝，八卦衣，雪衣雪帽及和尚衣，太監(jiān)衣等;樂器主要是裝文場(chǎng)小樂器，如胡琴，三弦，嗩吶，笛子以及小鑼，云鑼等。此外還裝放牙笏，素珠，扇子，桌圍，椅褡，門簾，帳簾等。某些劇種的戲班另設(shè)有褶子箱或褶子盒，二衣箱以裝武戲服飾為主，也兼裝部分武場(chǎng)樂器，如大鼓，大鈸等，武戲服飾主要有各色靠子，靠旗，袍子，馬褂，鎧，兵勇背褡，長(zhǎng)龍?zhí)滓�，打衣，水衣，犯衣，彩褲，夾襯，棉襯，打帶(大帶，鸞帶)，護(hù)領(lǐng)，布襪，靴鞋以及旗，傘等�？^箱：內(nèi)裝盔帽，髯口及頭上裝飾，戲曲盔帽相當(dāng)龐雜，各劇種稱呼也不盡相同，總共有幾十個(gè)名目。有些劇種分文，武兩箱，武箱以裝硬頭盔為主，典型的有帥盔，霸盔，幞頭，中軍帽，紫金冠，二龍叉等;文箱以軟巾帽為主，典型的有公子巾，方巾(分高，矮)，道巾，老人巾，和尚帽，太監(jiān)帽以及帝巾，皇帽等。另有一些介乎文武軟硬之間，如相貂，紗帽(分文，武，尖，團(tuán))，耳幞紋，羅帽(分文，武)，包巾，扎巾，鳳冠，額子等。髯口有白，青，麻滿，白，青，麻三，紅，青一字龍，紅，青，麻扎，白，青，麻吊，青一片瓦，青八字須，鼻須等。頭上裝飾有翎子，狐裘，蓬頭，披發(fā)，打發(fā)，散發(fā)等。另外還裝有各種面具，如加官臉子之類。
二、戲曲服飾的藝術(shù)性探討
(一)戲曲服飾的規(guī)定性藝術(shù)
戲劇服飾的規(guī)定性是演員演戲時(shí)的穿戴要求，即演員或者角色在扮演舞臺(tái)人物時(shí)所遵循的穿戴規(guī)則。服飾穿戴規(guī)制嚴(yán)格，劇中各種人物角色其穿戴都有定例和規(guī)制，“寧穿破，不穿錯(cuò)”就是說戲曲服飾的規(guī)定性要求穿戴者與飾建立穩(wěn)定的類型對(duì)應(yīng)關(guān)系。戲劇服飾的規(guī)定性也側(cè)重于人穿著服飾的行為，要求穿著行為必須符合規(guī)則，因?yàn)榉椀拇┲?guī)則是經(jīng)過歷代觀眾和演員共同努力才形成的約定俗成的共同認(rèn)知，從而這也對(duì)戲劇服飾的穿戴提出了相應(yīng)的要求。如舞臺(tái)角色劉備，關(guān)羽，張飛，他們因人物性格不同所著袍裝顏色各不相同，通常是劉備穿黃色袍，關(guān)羽穿紅色袍，張飛穿皂色袍。整體形象鮮明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。不僅豐富了人物性格，也裝飾角色的個(gè)性形象，美化舞臺(tái)。
特殊飾物的佩帶也有一定的規(guī)定性。戲劇服飾款式的規(guī)定性一般是由部件服飾規(guī)定性引起而以整套服飾的整體規(guī)定性表現(xiàn)。戲曲服飾除了講究大方面之外，還注重戲曲服飾的細(xì)節(jié)，冠飾、佩物都有等級(jí)之分。在戲曲中有30多種盔頭，但是只有在社會(huì)上有地位的人才有盔，如上層社會(huì)中女子所戴的雞盔、鳳冠等，百姓象征的巾，如扎巾、小生巾等。當(dāng)然，戲曲服飾穿戴規(guī)范并沒有條文規(guī)定，只能在實(shí)際演出中進(jìn)行分析研究，服裝的款式、質(zhì)料、花紋、色彩等在在穿戴規(guī)范中是交織在一起的，要根據(jù)劇中人物的社會(huì)地位、性格品質(zhì)、生活環(huán)境等多方面來進(jìn)行判定�？偟膩碚f，通過戲曲服飾的形態(tài)、花紋、色彩的規(guī)范，有利于觀眾對(duì)戲曲人物的理解，在加深人物形象刻畫方面具有積極意義。在戲曲服飾款式上，我們可以根據(jù)人物角色可分為公子戲裝、帝王戲裝、武將戲裝、平民戲裝等類型。
此外，中國(guó)古代的戲臺(tái)結(jié)構(gòu)也是促成戲劇服飾規(guī)定性的主要條件。中國(guó)戲曲舞臺(tái)的露臺(tái)之獨(dú)特性，造就了中國(guó)戲劇獨(dú)特的演出模式，這種演出模式要求演戲必須照顧到各面的觀眾。從而在服飾方面，它要求演員的服飾能夠讓觀眾有一目了然之感，即使只看背影也知道演員的角色。因此在戲劇服飾這種規(guī)定性是演員和觀眾通過長(zhǎng)期的交流，在一種怎樣穿和穿什么才像的一種共同認(rèn)知心理模式的基礎(chǔ)上所形成的，是戲曲成熟發(fā)展的一種表現(xiàn)。
在規(guī)律藝術(shù)中存在有很強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)，即戲曲服飾能夠美化其所依附的戲曲角色以及戲曲角色表演的戲劇舞臺(tái)，作為一門成熟的表演藝術(shù)，戲曲不僅是扮演角色的藝術(shù)，而且是表演角色的藝術(shù)，戲曲服飾作為戲曲中的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)然也不例外，戲曲服飾憑借和依賴其制作工藝的變化和發(fā)展，不斷創(chuàng)造出新形象來美化角色，美化舞臺(tái)，體現(xiàn)出其強(qiáng)烈藝術(shù)性，從而給觀眾以視覺美的享受。
(二)戲曲服飾的律動(dòng)藝術(shù)
戲曲是以歌舞演故事的表演藝術(shù)，因而在戲曲藝術(shù)創(chuàng)造過程中，舞蹈成分很重。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，戲曲服飾適合了觀眾對(duì)其載歌載舞的需求，發(fā)展出一套獨(dú)特表演方式。演員舞蹈形體動(dòng)作與戲曲服飾一起飄然舞動(dòng)，構(gòu)成渾然一體的流動(dòng)感和律動(dòng)美，以鮮明的表現(xiàn)力賦予舞臺(tái)形象造型美，從而成為利用服飾給戲曲增添了新的美麗。
戲曲表演的四大基本功就是唱、念、做、打。戲曲也正是通過這四類表演手段來表現(xiàn)舞臺(tái)形象的一種藝術(shù)形式，是一種綜合歌舞表演，通過歌舞把戲劇內(nèi)容表現(xiàn)人物形象，揭示戲劇沖突，將人物性格與時(shí)代背景有機(jī)結(jié)合起來。王國(guó)維說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”這充分說明了中國(guó)古代戲劇與歌舞之間的密切關(guān)系。其中在人物裝扮角色，塑造舞臺(tái)形象的過程中，戲劇服飾的舞動(dòng)性，律動(dòng)性起著不容忽視的作用。在戲曲表演中，戲曲演員通過各種如甩發(fā)功、翎子功、髯口功、水袖功等手段來表現(xiàn)人物心理，角色特征，舞蹈動(dòng)作和曲調(diào)都是前人創(chuàng)造的，是由歌舞表演特性決定的，具有一定的表演程序與藝術(shù)性。
戲曲表演要由相應(yīng)的服飾來配合和襯托，演員通過跳躍、屈伸、回旋等富有節(jié)奏韻律的動(dòng)作，使服裝產(chǎn)生飄逸、搖擺、翻飛等形式美感，也使觀眾對(duì)戲曲服飾感受到了服飾所帶來的視覺沖擊力�？鄙系慕q球，鳳冠上點(diǎn)翠、珍珠，這些裝飾物在演員表演動(dòng)作的過程中，進(jìn)行律動(dòng)，其顫動(dòng)性極其講究，通過它們或隱或顯地抖動(dòng)，把演員或恐懼或喜悅的心理在情緒外化觀眾面前，推動(dòng)戲曲情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)出服飾律動(dòng)中的藝術(shù)性。
舉例來說，戲衣中的水袖就是通過變形夸張的設(shè)計(jì)手法，把袖子加長(zhǎng)加寬，使其舞起來極其纏綿依依，行云流水，從而表現(xiàn)出劇中人物的隱藏實(shí)感。當(dāng)演員要表現(xiàn)角色高興時(shí)，演員可以向上摔開水袖，而由于水袖長(zhǎng)而柔軟便在空中形成一個(gè)個(gè)波浪形狀，而當(dāng)演員要表現(xiàn)角色痛苦的心情時(shí)，便可向下抖開水袖，此時(shí)水袖便形成了一個(gè)個(gè)很小的波紋，演員一般外穿大袖舞衣，內(nèi)襯長(zhǎng)袖舞衣，表演前把長(zhǎng)袖重疊在大袖中，表演時(shí)突然伸出，取得出人意料的舞臺(tái)效果。
“翎子”是由原始人狩獵時(shí)頭上所插的羽毛逐漸演變?yōu)閼騽”硌莘椫械囊粋�(gè)重要頭飾之一，也是一種極其具有舞蹈性的戲劇服飾。如在《呂布戲貂蟬》一戲中，呂布用翎子戲貂蟬，通過翎子很好的表現(xiàn)了呂布的內(nèi)心和人物性格。在清代的官服中以插翎子來顯示官品的高低。冠的兩邊插上翎子能夠顯示戲劇角色的身份的貴賤或勇敢品性，在戲曲《三戰(zhàn)呂布》、《連環(huán)計(jì)》中呂布戴三叉冠，冠上就插有翎子，來顯示呂布的勇猛。
再如“靠”也是戲曲服飾中的大件服飾，它造型別致，與古代“深衣”相似，具有莊重大方的特點(diǎn)，在演員做飛騰、旋轉(zhuǎn)等武打動(dòng)作時(shí)，“靠”的前后片能呈現(xiàn)眼花繚亂的動(dòng)態(tài)美。“靠”是一種既能體現(xiàn)武將角色特征又具有可舞性的武將服飾。“靠”具有莊重大方的特點(diǎn)，它能夠賦予人物威武的氣質(zhì)，還可以夸張舞蹈動(dòng)作。這種服裝靜則賦予人物以魁梧氣質(zhì)，動(dòng)則便于體現(xiàn)八面威風(fēng)之感，體現(xiàn)了戲曲服裝的律動(dòng)藝術(shù)性
中國(guó)古代戲劇服飾的律動(dòng)藝術(shù)是伴隨戲劇對(duì)舞蹈表演的需要產(chǎn)生而產(chǎn)生，古代戲劇具有舞蹈表演的性質(zhì)，這樣就對(duì)戲劇服飾產(chǎn)生相應(yīng)的舞蹈性要求。戲劇服飾的律動(dòng)性，就是指戲劇服飾有助于演員舞臺(tái)舞蹈表演的性質(zhì)。舞臺(tái)上演員的舞蹈表演需要戲劇服飾的配合才能表演的更加完美。另一方面，戲劇服飾的舞蹈動(dòng)作適宜，有助于演員塑造完美的角色形象。戲劇服飾的律動(dòng)藝術(shù)也在服飾款式、色彩、質(zhì)料等部件材料中，通過演員的表演表現(xiàn)出來。
(三)戲曲服飾的造型藝術(shù)
戲曲服飾在造型上極具藝術(shù)觀賞性。它應(yīng)用中國(guó)民族特色的色彩、圖案以及制作工藝等手段，讓戲曲服飾更具有獨(dú)特性，并突出舞臺(tái)整體效果。
戲曲服飾繼承了中華民族藝術(shù)中的裝飾色彩方面的傳統(tǒng)，色彩傾向鮮明，用色大膽，既講究色彩的和諧，又注重強(qiáng)烈的對(duì)比。在色彩的運(yùn)用中，黑白兩色由于其豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的美感，得到極大使用。
用圖案的規(guī)律來對(duì)角色行當(dāng)?shù)纳矸�、地位和性格進(jìn)行規(guī)范，是戲曲服飾造型圖案的一種表現(xiàn)形式。如皇帝用團(tuán)龍來表現(xiàn)尊貴，皇后和貴妃用的是團(tuán)鳳，太后則用團(tuán)龍鳳。此外，由于人物的年齡、身份不同，所用圖案造型也有很大不同。在圖案的設(shè)計(jì)上，遵循對(duì)稱美，通過對(duì)稱在服飾圖案中的應(yīng)用，達(dá)到符合人們審美的要求。其次，利用反復(fù)、律動(dòng)所造成韻律感使的形式美的體現(xiàn)更加突出。通過夸張擴(kuò)大圖形的面積，體現(xiàn)統(tǒng)一的美感，同時(shí)還可以有利于增強(qiáng)動(dòng)感，來渲染舞臺(tái)氛圍，通過戲曲服飾表現(xiàn)戲曲藝術(shù)性。
三、結(jié)束語
中國(guó)戲曲實(shí)質(zhì)上是演員在舞臺(tái)上通過自己的唱念做打功底來塑造鮮明形象人物角色的過程，在這個(gè)表演過程中演員的舞臺(tái)表演動(dòng)作非常重要，通過戲劇服飾等塑造人物形象，凸出人物性格以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。觀眾還可以從演員所穿的戲曲服裝上來識(shí)別演員所扮角色的喜、怒、哀、樂，并從中感受到戲曲本身給人們帶來的獨(dú)特藝術(shù)魅力。在戲曲的藝術(shù)發(fā)展道理上，觀眾和演員的在長(zhǎng)期互相認(rèn)識(shí)的過程中形成了共同的心理認(rèn)知，從而給戲曲的服飾帶來了規(guī)律藝術(shù)以及律動(dòng)美感。
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