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景別與構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用與探討
摘要：景別選擇與攝像構(gòu)圖始于開機(jī)前、止于停機(jī)后，貫穿于影視創(chuàng)作的全過程，是影視創(chuàng)作中極其重要的一環(huán)。從光線應(yīng)用到景別轉(zhuǎn)換，從拍攝角度到攝像構(gòu)圖，無(wú)一不包含了攝像人員對(duì)于影片的理解。但是，無(wú)論是景別的選擇還是構(gòu)圖的方法均無(wú)定法，只能因人而異。本文介紹了景別和構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的作用，結(jié)合作者的體會(huì)粗略地對(duì)二者的運(yùn)用進(jìn)行了淺顯的探討�？傊皠e和構(gòu)圖是相輔相成不可分割的一個(gè)整體，其目的也是完全一致的：突出主題、提升藝術(shù)效果。所以，在進(jìn)行影視創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該能夠進(jìn)行綜合考慮，以求引起更多受眾的共鳴。
關(guān)鍵詞：景別 藝術(shù)效果 構(gòu)圖
一、景別在影視創(chuàng)作中的作用
所謂景別[1]是指影視畫面中視覺距離的遠(yuǎn)近和主體范圍的大小，由于攝像機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。一般來(lái)說，以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少為依據(jù)，可將景別劃分出遠(yuǎn)景系列(含遠(yuǎn)景與全景)和近景系列(含中景、近景與特寫)兩大類，前者側(cè)重交代環(huán)境、抒發(fā)感情、渲染氣氛，而后者則側(cè)重于表現(xiàn)人物和情感交流，故有遠(yuǎn)景取其勢(shì)、近景取其神之說。景別的抉擇取決于所要表現(xiàn)的內(nèi)容，優(yōu)秀的攝像師應(yīng)能夠借助不同的景別表現(xiàn)出相應(yīng)的情感和氣場(chǎng)。因此，景別意味著一種敘述方式和對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)方式，它既是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，同時(shí)又是攝像師創(chuàng)作的重要的造型手段之一。由于不同的景別具有不同的視覺特點(diǎn)并承載著不同的情緒，因此如能合理進(jìn)行不同景別間的匹配，就會(huì)使鏡頭組產(chǎn)生不同的情緒趨向，從而引起受眾的感情共鳴，提升影視作品的藝術(shù)效果。
在影視創(chuàng)作中一定要重視景別這一不容忽視的創(chuàng)作元素。設(shè)計(jì)或拍攝的一個(gè)鏡頭畫面要以何種景別方式展現(xiàn)，有時(shí)候不一定僅僅是導(dǎo)演的主觀感覺，還要充分考慮外界因素對(duì)景別設(shè)計(jì)和處理的影響。景別取決于拍攝距離和使用的光學(xué)鏡頭焦距的大小。當(dāng)焦距不變時(shí)，拍攝距離越大景別越大，反之距離越小，景別也越小，不同景別的組合就構(gòu)成了蒙太奇。下面以室內(nèi)和室外場(chǎng)景為例，探討在上述兩種環(huán)境中景別的選擇及其優(yōu)缺點(diǎn)。
在拍攝室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)，如果選擇近景系列的景別，則不會(huì)存在太大問題，相反，由于是在室內(nèi)拍攝，因此燈光、天氣等外界因素也會(huì)有較好的配合。但是，如果選擇遠(yuǎn)景系列的景別則存在大全景可能因?yàn)榭臻g不足而不能完全表現(xiàn)的問題。同時(shí)，演員的可用空間不足，導(dǎo)致拍攝過程中導(dǎo)演頻繁喊停，不停變換機(jī)位，造成了演員的動(dòng)作不一定非常連貫、情緒不一定能夠持續(xù)保持的問題。所以，在室內(nèi)拍攝時(shí)，常常選擇近景系列進(jìn)行拍攝。
在拍攝室外場(chǎng)景時(shí)，無(wú)論選擇遠(yuǎn)景系列還是近景系列，在空間上均不存在任何束縛，因此，攝像師可以根據(jù)背景和景別之間的關(guān)系使拍攝出來(lái)的鏡頭更為美觀。但是，由于是在室外拍攝，因此，天氣、光強(qiáng)等外界因素對(duì)拍攝的影響也就會(huì)增大，這可以看做是室外場(chǎng)景拍攝時(shí)的一些缺點(diǎn)。
二、構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的作用
所謂攝像構(gòu)圖[2]是指攝像師為了塑造人物形象、表達(dá)主題思想、使作品達(dá)到一定的藝術(shù)效果，利用被攝物體的各種造型元素，在一定的畫面上進(jìn)行布局和結(jié)構(gòu)的過程。攝像構(gòu)圖是人們根據(jù)成功攝像作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而上升而成的理論，它將現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間環(huán)境下的物體利用視覺特征，有機(jī)地再現(xiàn)由邊角限定的二維空間內(nèi)，并擔(dān)負(fù)著突出主體、吸引視線、簡(jiǎn)化雜亂，給出均衡和諧畫面的任務(wù)，同時(shí)，試圖通過畫面構(gòu)造闡釋和傳達(dá)更多有效信息的目的。與攝影構(gòu)圖相比，攝像構(gòu)圖具有其自身特點(diǎn)， 具體表現(xiàn)為空間和時(shí)間的限定性、運(yùn)動(dòng)性和整體性，其基本形式包括靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖兩類[3]。
在攝像構(gòu)圖中，攝像師對(duì)于所拍攝的對(duì)象需要具備自己獨(dú)到的見解，要善于通過動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、角度轉(zhuǎn)換而使構(gòu)圖具備一定的均衡性、層次性、突出性。拍攝時(shí)需要注意很多問題，其中具體包括畫面上給人總的視覺感受，主體與配飾、環(huán)境的處理，畫面中對(duì)象之間相互關(guān)系處理，空間關(guān)系的處理，影像的虛實(shí)控制以及光線、色調(diào)的調(diào)配、氣氛的渲染等等。以此增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特，主體突出，意圖明確，讓作品中的所有元素能顯現(xiàn)出和諧統(tǒng)一，使其變成有表現(xiàn)力、有意境的藝術(shù)作品。
在影片拍攝過程中，攝像師應(yīng)首先熟悉拍攝場(chǎng)地，然后據(jù)此設(shè)置機(jī)位，通過攝像師的主觀能動(dòng)性，找出構(gòu)圖中存在的問題并加以改進(jìn)，最后，利用合理的構(gòu)圖更完整的表達(dá)出創(chuàng)作者想要得到的藝術(shù)效果。
三、結(jié)束語(yǔ)
總之，景別和構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助攝像師從周圍豐富多彩的現(xiàn)實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予鮮明的造型，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完善形式的攝像藝術(shù)作品。景別和構(gòu)圖是相輔相成、不可分割的，其目的也是完全一致的：突出主題、提升藝術(shù)效果。因此，在實(shí)際拍攝過程中，不能人為地將兩者割裂開來(lái)，而應(yīng)該綜合運(yùn)用，以吸引受眾。至于景別的選擇和構(gòu)圖的方法來(lái)說，應(yīng)該是因人而異、沒有定法，只能通過創(chuàng)作者的深厚積淀和對(duì)影視藝術(shù)的深刻理解來(lái)進(jìn)行處理。當(dāng)然，這些積淀和理解需要我們?cè)趯?shí)際工作中不斷地積累和提高。
參考文獻(xiàn)：
[1]張向娟，楊盛苑.論影視剪輯中景別的安排[J].軟件導(dǎo)刊，2013(8).
[2]于洪斌.攝像構(gòu)圖視覺元素的把握[J].記者搖籃，2011(12).
[3]楊嘉怡.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].河南理工大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2010(11).
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