好萊塢奇幻電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法

　　摘要：好萊塢奇幻冒險(xiǎn)影片《白雪公主與獵人》，顛覆了經(jīng)典格林童話《白雪公主》的故事，電影的人物和故事主線沿用了童話中的設(shè)置，更多地用現(xiàn)代人的思維方式和審美角度，講述了全新的白雪公主的故事。本文將對(duì)影片中白雪公主、王后與獵人三個(gè)重要角色與原著童話進(jìn)行對(duì)比分析，感受好萊塢奇幻冒險(xiǎn)電影后現(xiàn)代主義戲仿手法的效果與魅力，并在鑒賞影片的同時(shí)了解影片背后傳達(dá)的情感，以此獲得在面對(duì)人生逆境時(shí)該何去何從的啟發(fā)。

　　關(guān)鍵詞：《白雪公主與獵人》;戲仿;后現(xiàn)代主義

　　一、引言

　　好萊塢奇幻冒險(xiǎn)影片《白雪公主與獵人》于2012年6月在美國(guó)上映。影片顛覆了經(jīng)典格林童話《白雪公主》的故事，利用人物與情節(jié)的再創(chuàng)造為我們帶來(lái)一個(gè)全新的白雪公主的故事。電影的人物和故事主線沿用了童話中的設(shè)置，而表現(xiàn)形式和具體內(nèi)容卻與原著南轅北轍，影片更多地用現(xiàn)代人的思維方式和審美角度，講述了一個(gè)全新的“白雪公主復(fù)仇記”。這種創(chuàng)作是后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法中的戲仿�！栋籽┕�主與獵人》是眾多顛覆原著的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作作品中的代表作之一，本文將通過(guò)研究《白雪公主與獵人》中經(jīng)典的戲仿手法，以圖更深刻地感受好萊塢奇幻冒險(xiǎn)電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，并且對(duì)影片傳達(dá)的深層意義進(jìn)行更清晰的解讀。

　　二、從純真公主到堅(jiān)強(qiáng)女戰(zhàn)士――白雪公主形象的戲仿戲仿

　　顧名思義，其本質(zhì)上是一種“仿”，即將其他作品中的內(nèi)容借用到自己作品中;而在目的上，它是一種“戲”，戲仿大多以詼諧游戲、調(diào)侃世事或是致敬某種精神為目的。例如周星馳的許多經(jīng)典影片，都采用了戲仿的手法，借用大家耳熟能詳?shù)娜宋镄蜗蠡蚴枪适聜髡f(shuō)，進(jìn)行二次創(chuàng)作與全新演繹，既富有趣味性，又能將許多深刻的道理隱喻到故事里。戲仿已經(jīng)成為后現(xiàn)代主義創(chuàng)作的重要手法。

　　影片《白雪公主與獵人》戲仿的便是經(jīng)典格林童話《白雪公主》�！栋籽┕�主》的故事幾乎每個(gè)人都聽(tīng)過(guò)，主創(chuàng)人員巧妙地利用了白雪公主在全世界影迷中廣泛的知名度，為自己的影片創(chuàng)作首先奠定了一個(gè)良好的群眾基礎(chǔ)。

　　童話主要面向兒童，充滿了濃厚的幻想主義色彩，人物形象也都很單一，一般只分為兩種，善良的和邪惡的。而白雪公主就是一個(gè)經(jīng)典的善良角色，她的品性如同她的名字一樣，純潔雪白。白雪公主一出場(chǎng)就驚艷了世界，她的皮膚白得像雪一般，雙頰紅得像蘋果，頭發(fā)烏黑柔順，是一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的美少女。白雪公主非常有愛(ài)心，她經(jīng)常和動(dòng)物一起玩耍，給動(dòng)物好吃的食物，森林里的小動(dòng)物都喜歡白雪公主。這樣的白雪公主符合小孩子的幻想，可白雪公主的美麗招致繼母的嫉妒，在繼母那些看起來(lái)并不高深的計(jì)謀面前，純潔的白雪公主毫無(wú)抵抗之力，屢次因?yàn)檩p信別人而慘遭毒手。最終，白雪公主吃了王后給的毒蘋果后昏倒在地。白雪公主毫無(wú)自救的能力，雖然最后得到了一個(gè)幸福的結(jié)局，可縱觀整個(gè)故事，白雪公主幸存下來(lái)與自己的智慧和能力無(wú)關(guān)，她先是遇見(jiàn)了善良的小矮人，在叢林中收留她，死去以后又遇見(jiàn)了王子，王子吻醒了白雪公主，挽救了她的生命，并且給了她幸福的婚姻。

　　影片《白雪公主與獵人》則對(duì)白雪公主這個(gè)角色進(jìn)行了顛覆性的二次創(chuàng)作。影片中，最初的白雪公主與童話中一樣，美麗單純，善良天真，她曾經(jīng)對(duì)一切都充滿了愛(ài)，連對(duì)不懷好意的繼母都心存好感。后來(lái)，白雪公主面對(duì)了父親慘死，國(guó)家被毀，自己被王后囚禁在北方高塔上11年之久，白雪公主再也不是當(dāng)初的白雪公主。幽禁高塔的時(shí)光里，白雪公主從未放棄活下去的希望，她要為父報(bào)仇，她要解救蒼生，她不再單純可愛(ài)，不再聽(tīng)天由命，她憑借自己的智慧逃出高塔，去了黑森林。逃出去的路程何其艱難，她不再只是一個(gè)亭亭玉立的美人，她放下了自己作為美人的尊嚴(yán)和忌諱，從骯臟的下水道僥幸逃生，她扯下象征貴族的裙服，在泥潭里跋涉。遇到獵人后，她更是展現(xiàn)出自己優(yōu)秀的社交能力，區(qū)區(qū)幾句話便說(shuō)服獵人和她一起對(duì)抗女巫，她的冷靜機(jī)智令我們佩服。在獵人遭遇巨魔襲擊的時(shí)候，白雪公主奮力沖上去保護(hù)獵人，絲毫不顧個(gè)人安危。重遇威廉的時(shí)候，她雖然萬(wàn)分喜悅，可卻沒(méi)有被愛(ài)情沖昏頭腦，像童話里的公主一樣和王子過(guò)上幸福的生活，她還不能安逸，她還有國(guó)仇家恨要報(bào)。最終，白雪公主成功化身為身懷絕技的盔甲女戰(zhàn)士，殺回城堡，白雪公主勇猛無(wú)比地劍指王后，為死去的父王報(bào)了仇，奪回了屬于自己的國(guó)家。影片的結(jié)局，白雪公主并不是成為王子的妻子，而是加冕成為女王，接受群臣的朝賀。

　　電影中全新的白雪公主更加符合后現(xiàn)代社會(huì)的社會(huì)價(jià)值觀，童話中的公主是王子解救的，而電影中的白雪公主是自己解救自己，并最終靠自己的努力實(shí)現(xiàn)了幸福。在現(xiàn)代社會(huì)中，童話都是騙人的，所謂的白馬王子對(duì)于大多數(shù)女性來(lái)說(shuō)是不存在的，女性要想獲得幸福，并不能只依靠美麗善良，更多地要靠自己不放棄的堅(jiān)韌精神，要自立自強(qiáng)，大膽堅(jiān)強(qiáng)地實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。白雪公主之所以是最美的人，不僅因其美麗的外貌，更多的是其善良和自強(qiáng)自立的靈魂。影片中的白雪公主不再任人宰割，經(jīng)歷了翻天覆地的悲慘遭遇后，她并沒(méi)有被逆境打敗，反而點(diǎn)燃了一顆強(qiáng)大的復(fù)仇之心。白雪公主長(zhǎng)大了，她不再是個(gè)徒有其表的花瓶，不再需要躲在王子的懷抱里尋求安逸，她在獵人和七個(gè)小矮人的幫助下手刃王后，一雪前恥，堂堂正正地將王冠戴在自己頭上。白雪公主用自己堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心和有力的雙手成全了自己，她的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立符合當(dāng)代社會(huì)對(duì)于女性的價(jià)值要求，這樣的白雪公主成功地獲得了影迷的認(rèn)可，是對(duì)白雪公主形象非常成功的戲仿。

　　三、從女巫到腹黑女――王后形象的戲仿

　　童話中，壞人的代表一般都是繼母或巫婆，而《白雪公主》中第一反面人物王后，既是巫婆又是繼母。在童話中，王后之所以兇狠嫉妒是因?yàn)樗�本身是一個(gè)巫婆所變，她嫉妒白雪公主的美貌，費(fèi)盡心機(jī)地要?dú)⑺腊籽┕�主，成為世界上最美麗的女人。這樣變態(tài)的嫉妒心理在正常人的世界是少有的，格林兄弟為了讓故事更順暢，給王后設(shè)置為巫婆的身份。巫婆是最黑暗、最邪惡的群體，她們處心積慮地做任何壞事都變得有道理。

　　而真實(shí)世界里并沒(méi)有巫婆，人性本善，沒(méi)有人會(huì)無(wú)緣無(wú)故地變得邪惡，那么王后為什么會(huì)變成這樣極端而又邪惡的人呢?電影《白雪公主與獵人》對(duì)王后的形象進(jìn)行重新塑造，為我們建立了一個(gè)更加飽滿的王后形象，她的邪惡是有原因的，影片深層次挖掘了王后變壞的原因，讓我們看到王后背后同樣悲慘的故事，王后可恨，卻也可憐。王后名叫雷文娜，一出場(chǎng)便以楚楚可憐的戰(zhàn)俘形象征服了國(guó)王的心，國(guó)王將雷文娜帶回城堡并決定與她成婚。雷文娜在嫁給國(guó)王之前，曾對(duì)幼小的白雪公主說(shuō)：“當(dāng)我是小孩的時(shí)候，我也曾失去了母親，我無(wú)法取代你的母親，永遠(yuǎn)不能!”由此可見(jiàn)，王后幼年喪母，母愛(ài)的缺失令她具有冰冷的心腸，她不會(huì)做一名母親，因?yàn)樗�自己都沒(méi)有母親。王后曾說(shuō)過(guò)她小時(shí)候曾目睹親人慘遭殺害，也曾經(jīng)和弟弟一起沿街乞討，做一個(gè)小乞丐。這樣悲慘的遭遇令雷文娜的心靈逐漸晦暗，她逐漸開(kāi)始仇視和怨恨這個(gè)世界，一個(gè)童年如此不幸的孩子，長(zhǎng)大以后變成兇狠無(wú)情的人并不奇怪。新婚之夜，雷文娜對(duì)國(guó)王說(shuō)：“我曾被一個(gè)像您這樣的國(guó)王糟蹋過(guò)。”因此，我們可以從中得知，雷文娜長(zhǎng)大以后的日子也并非一帆風(fēng)順，她曾受過(guò)男人的迫害，這樣的強(qiáng)烈刺激更加成為雷文娜蛻變成惡魔的催化劑。雷文娜從沒(méi)感受過(guò)親情，也不相信男人，不相信愛(ài)情，在做乞丐時(shí)飽受白眼，讓她對(duì)整個(gè)世界都充滿了憤恨。因此，她變得無(wú)心無(wú)情，她只在乎她的美貌和權(quán)利。她喝下了能令她青春永駐的魔咒，毫無(wú)留戀地手起刀落殺死了自己的新婚丈夫，奪走了他的國(guó)土，將年幼無(wú)知的白雪公主囚禁在北方的高塔之上，并殘暴地討伐其他國(guó)家，不斷擴(kuò)張自己的版圖。當(dāng)她得到消息，已經(jīng)長(zhǎng)大的白雪公主注定要成為世界上最美的女人，取代她的地位之時(shí)，惱怒的雷文娜詢問(wèn)自己的寶貝魔鏡，魔鏡告訴她，只有殺掉白雪公主才能維持她世間最美的稱號(hào)和國(guó)家統(tǒng)治者的地位。得知白雪公主逃出高塔，逃往黑森林之時(shí)，雷文娜派出自己手下的獵人埃里克去捕殺白雪公主。從始至終，面對(duì)任何人任何事，雷文娜都是唯我獨(dú)尊的，她在毀滅世間美好時(shí)沒(méi)有半點(diǎn)的猶豫和憐惜，她已成為徹頭徹尾的黑暗角色。

　　區(qū)別于童話中女巫的身份，影片中的雷文娜之所以邪惡與她幼年的悲慘經(jīng)歷和人生的坎坷是分不開(kāi)的。經(jīng)過(guò)影片的重新塑造，雷文娜兇殘毒辣的性格和令人發(fā)指的行為便有了能說(shuō)服人的理由。王后的形象更加有血有肉，雷文娜不是因?yàn)閴亩鴫�，她有自己變壞的原因，她悲慘的經(jīng)歷甚至令我們同情。這樣更有立體感的人物形象，更加符合成年人的價(jià)值判斷，可以說(shuō)，是一次成功的形象再造。

　　四、從籍籍無(wú)名到悲劇英雄――獵人形象的戲仿在童話《白雪公主》中，獵人是個(gè)籍籍無(wú)名的小角色。他只是王后雇用來(lái)殺害白雪公主的殺手，在童話故事中，獵人最后因?yàn)椴蝗绦亩�放了白雪公主，他的存在和情�?jié)設(shè)定幾乎都是為了推動(dòng)故事主線發(fā)展，除此之外，沒(méi)有其他關(guān)于性格和形象的塑造，是一個(gè)徹頭徹尾的配角。而在影片中，獵人的形象被用戲仿的藝術(shù)手法再造，濃墨重彩地進(jìn)行描寫，獵人一躍成為與白雪公主齊平的男一號(hào)。影片中，獵人摯愛(ài)的妻子被白狼殺害，失去妻子的他整日酗酒，陷入悲傷中無(wú)法自拔。獵人是叢林英雄，在叢林里比起生存能力，沒(méi)人是他的對(duì)手。因此，王后派他去殺死逃到黑森林的白雪公主，并以可以復(fù)活他死去的妻子為誘餌，令獵人聽(tīng)從命令。之后，獵人發(fā)現(xiàn)王后欺騙了他，便放棄殺害公主，而是選擇和公主一起亡命天涯。他與公主的關(guān)系既是師徒又是盟友，他教公主叢林生存和戰(zhàn)斗的技巧，將公主訓(xùn)練成一名戰(zhàn)士，并一次次幫助她逃脫王后的追兵。

　　影片中的獵人是一名不折不扣的悲劇英雄，他生性善良，當(dāng)初答應(yīng)王后的要求僅僅是為了讓心愛(ài)的妻子復(fù)活而已，不是為了金錢，也不是為了名利。當(dāng)白雪公主邀請(qǐng)獵人保護(hù)自己時(shí)，獵人選擇了答應(yīng)。他知道妻子已經(jīng)不可能再起死回生，因此他不會(huì)再幫著王后做壞事。他看到國(guó)家和人民都飽受王后的摧殘，內(nèi)心深處的正義感引領(lǐng)他做出正確的選擇。獵人在和公主的相處中，漸漸萌生了一種復(fù)雜的感情，獵人曾坦誠(chéng)地說(shuō)出自己喜歡白雪公主。在白雪公主吃下毒蘋果而假死時(shí)，獵人輕輕地吻了公主，喚醒了公主。獵人默默地傾慕著公主，而公主心中深愛(ài)的卻是公爵的兒子――威廉王子，最終公主依然選擇了王子，獵人成為一個(gè)悲情人物。

　　影片《白雪公主與獵人》重新塑造了一個(gè)獵人的形象，給予他更豐富的角色生命。他有了善良的本質(zhì)，重情重義的性情，一身威武的絕技，還有了一段隱藏在內(nèi)心求而不得的愛(ài)情。經(jīng)過(guò)戲仿手法的獵人形象更加豐富靈動(dòng)，成了影片中一個(gè)真正的英雄形象。他用自己的絕技和堅(jiān)忍塑造了一個(gè)全新的公主，幫助公主實(shí)現(xiàn)了復(fù)國(guó)大業(yè)，而非童話中的王子，單純靠英俊的外表和深情的一吻就能拯救世界。獵人形象的豐滿讓影片更有看頭，是促成影片成功的重要因素。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　《白雪公主》是一個(gè)唯美的童話故事，而《白雪公主與獵人》則是一個(gè)美麗的奮斗故事和復(fù)仇故事。影片用后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的戲仿手段對(duì)童話故事進(jìn)行了再次創(chuàng)作。它不再僅僅是一個(gè)公主的故事，而是一個(gè)少女在逆境中堅(jiān)強(qiáng)成長(zhǎng)并勇敢地同惡勢(shì)力搏斗的傳奇。影片通過(guò)戲仿手法，隱喻了很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。每個(gè)人的一生都不可能一帆風(fēng)順，挫折與失去是常有的事情，甚至受到邪惡勢(shì)力的迫害也不是不可能。而身處逆境之中，我們應(yīng)當(dāng)像白雪公主一樣努力掙扎，永不拋卻自己的本心，想盡一切辦法，磨煉一切智慧，在逆境中求發(fā)展。而不能像王后一樣，因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)暗無(wú)天日的遭遇，便迷失了心靈，淪為一個(gè)邪惡冷酷之人。面對(duì)逆境，如何挑戰(zhàn)殘酷，如何戰(zhàn)勝心魔，是人們永遠(yuǎn)需要思考的命題。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 許家進(jìn).論《怪物史萊克》的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法[J].電影文學(xué)，2011(21).

　　[2] 王秀娥.《哈利·波特》在后現(xiàn)代主義社會(huì)風(fēng)靡的原因[J].電影文學(xué)，2013(14).

　　[3] 陳亦水.地緣奇觀中的文化想象――比較好萊塢與華語(yǔ)電影的奇幻類型片[J].當(dāng)代電影，2013(08).

　　[4] 孫冬苗.在戲仿和拼貼中重現(xiàn)經(jīng)典――談《白雪公主》中的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2012(03).

【好萊塢奇幻電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法】相關(guān)文章：

試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對(duì)元嘉詩(shī)歌創(chuàng)作的影響03-23

攝影藝術(shù)創(chuàng)作中比較手法的意義05-07

“主體化創(chuàng)作”的意義-《電影傳奇》的超越及迷茫01-07

電影白鹿原的藝術(shù)表現(xiàn)手法論文12-01

談趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作特征03-18

談感性與理性在電影劇本創(chuàng)作中的思辯03-05

舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作結(jié)構(gòu)漫談11-27

動(dòng)畫電影創(chuàng)作中的民族化語(yǔ)言藝術(shù)研究論文12-04

淺談舞蹈創(chuàng)作03-19