分析藝術(shù)張力對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的重要性探討性論文

　　【摘要】動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品在參與文化傳播及娛樂(lè)功能的過(guò)程中扮演著越來(lái)越重要的角色，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影還是動(dòng)畫(huà)廣告，我們總能發(fā)現(xiàn)哪些是我們愛(ài)看的，哪些是我們不愛(ài)看的。那么我們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，到底是什么讓我們感受到了巨大的震撼和沖擊?又是什么讓我們覺(jué)得有無(wú)窮的吸引力與感染力?無(wú)疑藝術(shù)張力的存在給動(dòng)畫(huà)作品注入了一劑能量，讓原本就神奇的藝術(shù)形式更具魅力。

　　【關(guān)鍵詞】藝術(shù)張力；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；信息傳播

　　“藝術(shù)張力”一詞現(xiàn)今已被廣泛運(yùn)用于藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，在美術(shù)創(chuàng)作門(mén)類(lèi)的大領(lǐng)域里，對(duì)于藝術(shù)張力的研究也有很多，無(wú)論是繪畫(huà)類(lèi)還是設(shè)計(jì)類(lèi)，對(duì)藝術(shù)張力的研究比較多，也比較充分。但動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為一門(mén)綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)方式跟別的藝術(shù)都有所不同，而且在創(chuàng)作實(shí)踐中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也有著自身獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，所以對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)張力的重要性進(jìn)行研究，以期能在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中更好地把握藝術(shù)張力的適度表達(dá)，從而能夠創(chuàng)作出更加引人入勝的動(dòng)畫(huà)作品。

　　一、張力原理

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)張力就是物體在發(fā)生形變時(shí)所受到的拉拽力，于是將張力概念借用到美術(shù)門(mén)類(lèi)中衍生為藝術(shù)張力時(shí)，藝術(shù)張力的某些特質(zhì)是與物理張力相似的，這種特質(zhì)就表現(xiàn)在強(qiáng)烈的對(duì)比上，通常用來(lái)表示各物象形式或因素之間由矛盾差異性之間的對(duì)比所造成的一種精神上的刺激感以及對(duì)抗性振奮感，也可以理解為是相反或?qū)α⒌囊蛩夭⒅迷谝黄饡r(shí)呈現(xiàn)出沖突且又和諧的一種藝術(shù)手法。但是藝術(shù)張力又與物理張力是有區(qū)別的，藝術(shù)張力是一種擁有外顯性和傾向性的作用力。二、藝術(shù)張力與信息傳播

　�。ㄒ唬┧囆g(shù)傳播的特征所謂藝術(shù)傳播，就是指藝術(shù)家通過(guò)一定的物質(zhì)媒介與傳播方式，將藝術(shù)信息或作品傳遞給接受者的一個(gè)過(guò)程。藝術(shù)傳播側(cè)重的主要是傳播類(lèi)型和傳播內(nèi)容。藝術(shù)傳播具有兩個(gè)特征，一是藝術(shù)性，二是傳播性。藝術(shù)傳播的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在以藝術(shù)形式為載體傳播具有一定藝術(shù)內(nèi)涵的內(nèi)容；而傳播性恰是藝術(shù)傳播最明確的目的，無(wú)論是何種傳播，信息的傳遞、流動(dòng)和擴(kuò)散過(guò)程都是傳播本身存在的作用。

　�。ǘ�）“異質(zhì)同構(gòu)”的審美認(rèn)知理論審美是人們對(duì)客觀事物的一種特殊感覺(jué)與認(rèn)識(shí)過(guò)程，即美感的產(chǎn)生和體驗(yàn)的過(guò)程。而藝術(shù)張力恰能幫助我們?cè)趯徝勒J(rèn)知的過(guò)程中產(chǎn)生美感和體驗(yàn)美感，其功能就好比是催化劑，起到催化的作用。

　�。ㄈ�）影視傳播與心理學(xué)影視傳播包括：傳播者、傳播內(nèi)容、傳播媒介、受眾和反饋渠道這些基本要素。要保證這五個(gè)方面相對(duì)獨(dú)立、互相影響又相互作用就需要通過(guò)營(yíng)造傳播者和受眾之間的心理共鳴來(lái)保證二者之間的良性互動(dòng)，這樣才能保證信息能夠有良好的傳播效果。

　　三、藝術(shù)張力與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)

　�。ㄒ唬┧囆g(shù)張力與動(dòng)畫(huà)的關(guān)系

　　動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)幻想藝術(shù)，與其他藝術(shù)形式相比具有其特有的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫(huà)具有更豐富的想象力也更多元化，它能夠把在現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法直接觀看到的內(nèi)容直觀地轉(zhuǎn)化為可視內(nèi)容，不僅使人類(lèi)的想象力和創(chuàng)造力得到了拓展，而且能夠更直觀更容易地將人們的情感和想法表達(dá)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們用自己的雙手給無(wú)生命體帶來(lái)了生命和情感，然后以此來(lái)達(dá)到與觀眾之間心靈上的交流。然而由于動(dòng)畫(huà)影像中的形象、動(dòng)作、場(chǎng)景等并不是原本就真實(shí)存在的，而是被創(chuàng)造出來(lái)的幻覺(jué)，所以相對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在的形象、動(dòng)作、場(chǎng)景等往往會(huì)表現(xiàn)得更加夸張、更加奇特，這也正是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的迷人之處。從格式塔心理學(xué)理論中我們了解到，格式塔有好壞之分，而且人們都偏向于喜愛(ài)的格式塔，因?yàn)槟軓闹懈惺艿狡胶飧�。然而人們�(cè)诳吹讲黄胶�、不�?guī)則的事物時(shí)，內(nèi)心會(huì)想將其糾正的沖動(dòng)，這正是藝術(shù)張力在發(fā)揮作用，使人感受到運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。這在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中是非常常見(jiàn)的，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品中通常運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面、人物的動(dòng)作甚至背景音樂(lè)，都讓我們從中感到一股無(wú)形的張力，扣人心弦。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品能讓我們感受到藝術(shù)張力，而藝術(shù)張力的恰當(dāng)應(yīng)用也能為動(dòng)畫(huà)作品增添更多的魅力，而且動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為大眾傳播的媒介之一，首要的目的在于傳播信息，而張力恰好又具有促使信息傳達(dá)更準(zhǔn)確的性能，所以藝術(shù)張力對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)不僅使作品更加生動(dòng)、更加吸引觀眾，而且對(duì)于信息的傳遞更具有非凡的意義。

　�。ǘ�）動(dòng)畫(huà)作品中張力的呈現(xiàn)方式

　　在我們欣賞一部動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，藝術(shù)張力主要在以下三個(gè)方面呈現(xiàn)出來(lái)：首先是視覺(jué)方面，在欣賞動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，會(huì)讓我們感受到藝術(shù)張力的大多時(shí)候是畫(huà)面的色彩和畫(huà)面內(nèi)容的形狀，以及在連續(xù)播放的過(guò)程中所形成的一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)著的帶形狀的色塊和線條不斷在屏幕上迅速變化，會(huì)給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。其次是聽(tīng)覺(jué)方面，除早期埃米爾?雷諾繪制的原始動(dòng)畫(huà)片以外，大部分的動(dòng)畫(huà)作品都加進(jìn)了聲音的元素，有些是帶有背景音樂(lè)的，有些是有對(duì)白、旁白或音響的，有些是既有對(duì)白、音響也有背景音樂(lè)的。我們都有這樣的觀看經(jīng)歷，當(dāng)恐怖內(nèi)容即將上演時(shí)，畫(huà)面其實(shí)并不嚇人，但是背景音樂(lè)配段驚悚的音樂(lè)，這時(shí)恐怖內(nèi)容還沒(méi)在畫(huà)面上呈現(xiàn)，我們的內(nèi)心就已經(jīng)充滿了緊張感、恐懼感，這就是聲音元素的應(yīng)用在聽(tīng)覺(jué)上給我們帶來(lái)的一種張力。最后就是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是一門(mén)通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言講故事的藝術(shù)形式，單純視覺(jué)方面和聽(tīng)覺(jué)方面的張力感都是有限的，然后當(dāng)二者同時(shí)存在時(shí)，藝術(shù)張力的強(qiáng)度就會(huì)放大，就會(huì)產(chǎn)生這兩者單獨(dú)所無(wú)法呈現(xiàn)的張力效果。這就好比我們?cè)谛蕾p喜劇或悲劇的動(dòng)畫(huà)片時(shí)，關(guān)掉聲音只看畫(huà)面或者不看畫(huà)面只聽(tīng)聲音都不可能達(dá)到正常觀看時(shí)的效果。聲音烘托下的畫(huà)面，能夠更好地配合劇情的發(fā)展和氣氛的營(yíng)造，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)的雙重感受。

　�。ㄈ�）藝術(shù)張力在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

　　從創(chuàng)作角度來(lái)考慮，藝術(shù)張力實(shí)際上在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作流程中的每個(gè)環(huán)節(jié)都可以存在，為什么說(shuō)是“可以存在”，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)藝術(shù)本身就是一門(mén)靠想象力來(lái)創(chuàng)造的幻想藝術(shù)，在什么環(huán)節(jié)如何創(chuàng)造完全是由創(chuàng)作者決定，所以在創(chuàng)作流程的哪個(gè)環(huán)節(jié)表現(xiàn)張力以及表現(xiàn)什么程度的張力也是完全由創(chuàng)作者說(shuō)了算。但是從創(chuàng)作流程的各個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)探討分析藝術(shù)張力的應(yīng)用方式，并不代表在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中所有環(huán)節(jié)中都要刻意地安排藝術(shù)張力的表現(xiàn)，不恰當(dāng)?shù)貫E用是不可取的，我們應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過(guò)程的環(huán)節(jié)中注意藝術(shù)張力的表現(xiàn)和應(yīng)用，而非盲目套用。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　研究藝術(shù)張力對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的重要性來(lái)說(shuō)都是非常必要的，無(wú)論是故事情節(jié)設(shè)置、角色造型設(shè)計(jì)，還是角色表演方式的設(shè)計(jì)，不注意藝術(shù)張力的表現(xiàn)問(wèn)題很容易導(dǎo)致最后的平淡無(wú)奇。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的最終目的是傳達(dá)作者想要向觀眾傾訴的一系列信息，沒(méi)有藝術(shù)張力的作品是無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾欣賞的積極性，也無(wú)法讓觀眾找到契合點(diǎn)與作品產(chǎn)生共鳴，導(dǎo)致信息的傳遞是失敗或不完整的。全面而細(xì)致地研究動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中藝術(shù)張力的表現(xiàn)問(wèn)題能讓我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中更加注重觀眾的感受，更加重視信息的傳遞效果，既注重藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)感，也關(guān)注接受者的感覺(jué)，更能讓我們對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)踐方法有新的認(rèn)識(shí)，從而幫助我們更好地進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。

　　參考文獻(xiàn)：

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