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拙政園三十一景圖的藝術(shù)風(fēng)格及影響論文
摘要：文征明詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，人稱“四絕”全才，其繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和精神表現(xiàn)在歷史上有著不可或缺的重要地位，《拙政園三十一景圖》是他的代表作之一，本文是從構(gòu)圖、用筆、用墨、形式等方面分析其藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)成就、影響以及在實(shí)踐中的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)作用。
關(guān)鍵詞：《拙政園三十一景圖》；文征明；園林藝術(shù)；繪畫(huà)風(fēng)格；影響文征明
1是明代著名的書(shū)畫(huà)家和文學(xué)家，同時(shí)也是非常有建樹(shù)的造園家，在中國(guó)美術(shù)史和建筑史上都留下了濃墨重彩的一筆。明清時(shí)期，園林建筑的風(fēng)格變化更是展現(xiàn)出文人畫(huà)家參與造園的特點(diǎn)，例如文征明參與的蘇州拙政園、石濤大和尚參與的揚(yáng)州何園片石山房等。因此，園林建筑的這一發(fā)展脈絡(luò)逐漸與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的脈搏血液交融又摩擦碰撞，從而更加豐富了園林藝術(shù)和繪畫(huà)語(yǔ)言的多樣性。在這樣的歷史環(huán)境下，文征明的《拙政園三十一景圖》逐漸顯現(xiàn)出融合于時(shí)代背景卻又獨(dú)立存在的藝術(shù)風(fēng)格。文征明為何會(huì)作這幅圖？拙政園又與文征明有著怎樣的關(guān)聯(lián)呢？
這要從拙政園的造園背景談起。拙政園與北京頤和園、河北承德避暑山莊以及蘇州留園并稱中國(guó)四大名園，同時(shí)也是蘇州現(xiàn)存的最大的一座私家園林，是王獻(xiàn)臣2修建而成。王獻(xiàn)臣博學(xué)多才，喜好風(fēng)雅，但仕途不順，因此棄官回鄉(xiāng)一心追求退隱閑居，其更是與當(dāng)時(shí)極多文士有著深厚的友誼，尤其是文征明，文氏曾在《甫田集》中曾稱王獻(xiàn)臣為“奇才”，并題有《王侍御敬止所藏仲穆馬圖》一詩(shī)：“犖犖才情與世疏，等間零落傍江湖。不應(yīng)泛駕終難用，閑看王孫駿馬圖。”由此可見(jiàn)二人關(guān)系匪淺，也體現(xiàn)出文征明對(duì)王獻(xiàn)臣的欣賞之情，因此文征明參與拙政園的設(shè)計(jì)與建造也是情理中事�！白菊倍謱�(shí)際是園子主人“拙者之為政”的自嘲之意，雖然該園居于鬧市，但關(guān)上門(mén)可謂是別有洞天，仿佛置身于山林桃源中。正是在拙政園建成之際，王獻(xiàn)臣邀請(qǐng)文征明依照拙政園三十一景作圖題詩(shī)，才成就了《拙政園三十一景圖》。明代時(shí)期作園林畫(huà)的文人不在少數(shù)，但他們并不完全都是為了記錄描畫(huà)現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的園林，同時(shí)也是為了抒發(fā)胸臆、表達(dá)理想，文征明的《拙政園三十一景圖》便是如此。從構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，每一幅畫(huà)面都獨(dú)自成立，嚴(yán)謹(jǐn)縝密，一樹(shù)一石、一亭一景都恰到好處，疏密有致，穿插自然，聚散得益，形態(tài)多變，不同元素之間交錯(cuò)掩映，有開(kāi)有合，有虛有實(shí)，層次豐富而富有深度；從用筆來(lái)看，文征明的作品一般存在粗筆和細(xì)筆兩種用筆形態(tài)，被后人稱為“粗文”和“細(xì)文”，該圖正是他“細(xì)文”的代表作品之一，其用筆爽朗有力，呈氣象蕭疏之態(tài)，細(xì)膩微妙，卻又絲絲入扣，看似氣若游離實(shí)則挺拔鋒利，下筆更是心無(wú)雜念謹(jǐn)慎慢行；從用墨而言，平淡天真中透出一絲絲清秀瑰麗，疏放淡雅，閑散不失神韻，溫潤(rùn)卻不失蒼辣，筆與墨融為一體卻又變化豐富，動(dòng)人心弦，雖是對(duì)景寫(xiě)生卻又不失寫(xiě)意性和筆墨趣味；從形式分析，文征明通過(guò)自身對(duì)園林的理解，雖然選取園中景物作為藍(lán)本，但是所畫(huà)的是他心中動(dòng)與靜相結(jié)合的理想園林。據(jù)《文征明《拙政園三十一景圖》的綜合研究》統(tǒng)計(jì)，該圖在構(gòu)圖中地平線低于畫(huà)面二分之一處的畫(huà)面有12幅，水景16幅，古樹(shù)21幅，松樹(shù)5幅，竹叢4幅，獨(dú)處文士14幅，交談文士5幅，可見(jiàn)其大多數(shù)采用一種平遠(yuǎn)式的構(gòu)圖，多有留白，以此表現(xiàn)空曠深遠(yuǎn)的畫(huà)面效果，古樹(shù)松樹(shù)居多，建筑常隱于樹(shù)后，更是突出了造園者及文征明對(duì)隱逸生活的追求，畫(huà)中人物都呈現(xiàn)出一種悠然閑適的雅態(tài)，只用三兩線條勾勒再加以淡墨暈染，便能傳神，整體給人一種空靈的美感。這三十一幅作品雖然構(gòu)圖與經(jīng)營(yíng)有所不同，但用筆與用墨有著異曲同工之妙，因此以《意遠(yuǎn)臺(tái)》3為例分析其筆墨特點(diǎn)，首先，其筆法看似輕描淡寫(xiě)但實(shí)則剛勁有力，以干筆勾勒樹(shù)木，干脆爽利，畫(huà)面清晰；其次，五顆松樹(shù)姿態(tài)各異，畫(huà)面右側(cè)的四棵松樹(shù)自成一組，細(xì)筆皴擦樹(shù)的質(zhì)感及松針的稀疏，呈蕭瑟峻郎之感，再次，石塊及山體也是勾擦點(diǎn)染相結(jié)合，中鋒用筆，勾勒其筋骨，以淡墨暈染，兩種不同面貌的山石結(jié)構(gòu)交互使用，最后，點(diǎn)景人物的排布無(wú)意散落卻透露經(jīng)營(yíng)之心，一文士傲立于巨石之上，透露出一種胸懷天下的氣魄，畫(huà)面下方另一文士仿佛欲言又止，或許在表達(dá)著一種惜才之情。該作品雖無(wú)大氣象大格局，但在僅有的形式中，體現(xiàn)出虛實(shí)相宜，動(dòng)靜相補(bǔ)，且不得不提的一點(diǎn)是該圖的題跋也是畫(huà)面中不可缺失的一部分，與普通的落款有異的是，該圖的題款像是作者的隨感，更有趣的是文征明身后該圖被許多人收藏題詞表達(dá)喜愛(ài)，林庭昂4便是其中一人，他甚至將之與王維的《輞川圖》5比較，能與備受推崇的《輞川圖》相較，可見(jiàn)對(duì)其評(píng)價(jià)之高。錢(qián)杜6更是認(rèn)為它美妙絕倫，終日沉浸畫(huà)中不可自拔，雖然長(zhǎng)時(shí)間纏綿病榻，但不知不覺(jué)中已經(jīng)驅(qū)除了病痛。這樣的例子不勝枚舉，可見(jiàn)其藝術(shù)高度的成就是頗為深刻的。
縱觀《拙政園三十一景圖》，我們仿佛置身于明代文化景觀的一角，它的取材來(lái)自于對(duì)園林藝術(shù)的真實(shí)寫(xiě)生和傳情狀物，情境交融，生動(dòng)感人，恰如其分的表現(xiàn)了畫(huà)者的隱逸之樂(lè)和理想境界。在構(gòu)圖手法上變化各異，融各家之長(zhǎng)，既采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖中的經(jīng)典樣式，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人造園賦予園林的精神意義，同時(shí)注重空間的營(yíng)造和理想的表現(xiàn)，融合了寫(xiě)生與寫(xiě)意的精髓，具有深遠(yuǎn)的影響。清代“四王”之一的王時(shí)敏就曾在《煙客題跋》中“題玄照仿董北苑畫(huà)”中對(duì)文征明的作品給予了高度的肯定：“此圖樹(shù)木藏秀，煙云變滅，尤稱杰作，且人物屋宇一一精絕，亦近代所罕見(jiàn)，文、沈以后一人斷無(wú)疑矣，嘆服，嘆服！”整幅作品用筆凝練，沒(méi)有多余的贅述，也不動(dòng)用大篇幅的筆墨渲染，給人以想象的空間�！蹲菊䦂@三十一景圖》不僅僅是是學(xué)者們研究造園及園林藝術(shù)建筑的寶貴史料，同時(shí)在繪畫(huà)技法和情感表現(xiàn)上對(duì)后世及當(dāng)代產(chǎn)生了舉足輕重的影響，對(duì)山水畫(huà)的臨摹學(xué)習(xí)、傳統(tǒng)的把握、寫(xiě)生與抒情的處理、以及繪畫(huà)創(chuàng)作和中國(guó)畫(huà)精神的傳承都著借鑒作用。
參考文獻(xiàn)
[1]文征明：《拙政園三十一景圖》，上海雅昌彩色印刷有限公司，2014年2月.
[2]文征明：《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)家詩(shī)文集叢書(shū)：甫田集/文征明》，西泠印社出版社，2012年.
[3]韋秀玉：《文征明《拙政園三十一景圖》的綜合研究》，2014年6月.
[4]王時(shí)敏：《煙客題跋》，上海人民美術(shù)出版社，1986年.
[5]李志堅(jiān)：《文征明《拙政園三十一景圖》研究》，2007年4月.
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