莫扎特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征及演唱技巧論文

　　【摘要】莫扎特是一位千年不遇的音樂奇才，其給當(dāng)今世界留下了諸多經(jīng)典音樂作品，主要涉及交響樂、歌劇、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等。莫扎特藝術(shù)歌曲在其藝術(shù)領(lǐng)域中有著重要的地位，雖然藝術(shù)歌曲作品并不多，但風(fēng)格多樣、特色鮮明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍攸c(diǎn)，被世人廣為流傳，具有非常高的欣賞價(jià)值與研究?jī)r(jià)值。

　　【關(guān)鍵詞】莫扎特；藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征；演唱技巧

　　作為一名音樂奇才，莫扎特在西方音樂史上有著極為重要的地位，其對(duì)西方音樂的影響非常大，給西方音樂寶庫留下了豐富絢爛的音樂遺產(chǎn)，其中，藝術(shù)歌曲作為莫扎特音樂的重要組成部分，有著非常高的研究?jī)r(jià)值與欣賞價(jià)值。據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，莫扎特藝術(shù)歌曲作品有四十多首，并不算多，但這些藝術(shù)歌曲卻充滿著簡(jiǎn)明、獨(dú)特的音樂詞匯和新穎、獨(dú)特的創(chuàng)作方法，是莫扎特作品中的一顆璀璨明珠。

　　一、莫扎特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

　�。ㄒ唬┒鄻有缘恼Z言。美聲唱法起源于意大利，西方諸多國(guó)家的音樂作曲都是根據(jù)意大利曲風(fēng)而創(chuàng)造的。因此，莫扎特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作通常會(huì)采用意大利語、德育、法語這三種語言。由于這三種語言的發(fā)音各有不同，這就決定了莫扎特藝術(shù)作品的差異性與多樣性。但其每個(gè)藝術(shù)歌曲作品中都不失典雅、自然之風(fēng)，歌詞應(yīng)用也是極為恰當(dāng)。

　　（二）體裁的豐富性。莫扎特的藝術(shù)歌曲體裁非常豐富，例如《在初春》《兒童游戲》蘊(yùn)含著兒童的純真與活潑；《安詳?shù)奈⑿Α贰队H切的平靜》這些作品都融入了意大利（18世紀(jì)）的曲風(fēng)與祥和韻味，作品音域線條非常流暢、旋律也愈加優(yōu)美。

　�。ㄈ�）多樣性的音樂內(nèi)容。莫扎特藝術(shù)歌曲作品內(nèi)容極為豐富，包括意大利歌曲、歌劇中的詠嘆調(diào)、詩人韻味、兒歌等。例如，莫扎特的《在孤寂的村里》，其內(nèi)容主要講述一名少年在密林中散步，但不小心驚擾了森林中的愛神，愛神為了懲罰這位少年，用一支愛神箭射中了少年的心臟。作品中充滿悲劇色彩的詠嘆調(diào)，由于莫扎特音樂詮釋，使得“愛神”被廣為流傳。《紫羅蘭》是詩歌與音樂的完美結(jié)合體，在作品伴奏中，《紫羅蘭》首次脫離了歌曲旋律，但其表現(xiàn)內(nèi)容卻優(yōu)雅含蓄，使詩詞（歌詞）與曲風(fēng)契合得恰到好處，后人將《紫羅蘭》譽(yù)為莫扎特藝術(shù)歌曲典范。

　　二、莫扎特藝術(shù)歌曲的演唱技巧

　�。ㄒ唬┖吐暟盐铡Ｄ�扎特藝術(shù)歌曲作品具有內(nèi)容豐富、體裁豐富、語言豐富等特點(diǎn)，在和聲演唱中會(huì)受到諸多因素影響。例如旋律線的使用技巧，即當(dāng)主和弦處于弱拍、屬和弦處于重拍的陰性終止式條件下，要求演唱者必須要減弱收勢(shì)，讓作品聽起來更加柔美。此外，當(dāng)歌曲樂句結(jié)尾處出現(xiàn)兩個(gè)相同音高的音符時(shí)，在演唱過程中要注重音高的漸弱性，即前一個(gè)音要高于后一個(gè)音，進(jìn)而展現(xiàn)出減弱、柔和的曲風(fēng)�？傊�，莫扎特藝術(shù)歌曲和聲必須要控制音量與語氣，并且在演唱過程中要時(shí)時(shí)關(guān)注和聲變化。

　�。ǘ�）演唱速度掌握。莫扎特的作品形式多樣，其演唱速度能夠直接影響作品的氣氛和效果。但莫扎特的音樂作品中通常沒有速度指示，只有表情提示。例如《警告》是詼諧的表情；《魔術(shù)師》是激動(dòng)的表情。所以，在演唱莫扎特的作品時(shí)，必須要以作品情緒作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而選擇演唱速度，反之，會(huì)全面破壞作品的整體結(jié)構(gòu)，無法展現(xiàn)出莫扎特音樂作品的魅力。

　�。ㄈ�）音色處理技巧。由于莫扎特藝術(shù)歌曲風(fēng)格多樣，適合演唱莫扎特作品的嗓音也相對(duì)豐富�？傮w來說，莫扎特的藝術(shù)歌曲演唱者必須要具備純凈、清晰的音色，在實(shí)現(xiàn)聲樂結(jié)合的前提下，也要?jiǎng)澐职樽嗯c演唱內(nèi)容。法國(guó)、意大利歌劇有時(shí)會(huì)混合音色演唱，但莫扎特作品與之恰恰相反。在莫扎特作品演唱中，演唱者不必過于追求戲劇效果，只要音色不過于突出、不過于暗淡，保持音色圓潤(rùn)飽滿并帶些濃郁感即可。此外，在高低聲區(qū)間的音色音質(zhì)必須要保持高度統(tǒng)一，以抒情、柔美為主。

　�。ㄋ模�氣息運(yùn)用技巧。演唱莫扎特作品時(shí)，必須要演唱有節(jié)制，同時(shí)也要保持平穩(wěn)性，這對(duì)演唱者的氣息運(yùn)用技巧提出了更高要求。在演唱過程中，演唱者氣息調(diào)整必須循序漸進(jìn)，不能夠大起大落。特別是在快速型、密集型音程中要進(jìn)行跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)，這時(shí)就必須要很好地控制氣息分配力度，在氣息流動(dòng)的狀態(tài)下發(fā)聲，進(jìn)而使演唱者的聲音更加動(dòng)感�？傊�，在演唱莫扎特的作品時(shí)，演唱者必須要保障喉嚨的穩(wěn)定性，再配以嫻熟的氣息技巧，進(jìn)而詮釋出完美的莫扎特作品。

　　三、結(jié)束語

　　莫扎特的藝術(shù)歌曲具有內(nèi)容豐富、體裁豐富、語言豐富等特點(diǎn)，對(duì)演唱者提出了更高的要求。在演唱莫扎特藝術(shù)歌曲時(shí)，必須要控制好和聲、掌握演唱速度、處理好演唱音色、正確運(yùn)用演唱?dú)庀ⅲ�只有這樣才能夠成為一名合格的莫扎特作品表演藝術(shù)家。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]張曉琳.透過莫扎特的生活背景看他的音樂人生[J].文教資料,2015,(05):1-2.

　　[2]劉會(huì)蘭.淺論莫扎特音樂的人文之美[J].時(shí)代文學(xué)(雙月上半月)，2014,(05):34-35.

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