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藝術(shù)歌曲屬性及特點(diǎn)探究論文
摘要：在聲樂藝術(shù)中，藝術(shù)歌曲是除歌劇以外最重要的創(chuàng)作載體，最具代表性的是19世紀(jì)浪漫主義時期的德奧藝術(shù)歌曲，其中代表的作家有舒伯特、舒曼等，他們的創(chuàng)作風(fēng)格在當(dāng)時具有一定的代表性。本文以德奧的藝術(shù)歌曲以及上述兩位作曲家為例，對藝術(shù)歌曲屬性和藝術(shù)歌曲特點(diǎn)進(jìn)行了分析。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；屬性；特點(diǎn)；德奧
藝術(shù)歌曲是聲樂作品中最重要的組成部分，對于不同的民族來說，不僅具有不同的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出了不同的屬性。德奧藝術(shù)歌曲是藝術(shù)歌曲的發(fā)源地，因此，具有非常鮮明的代表性，它具有最大的價值并不是它的數(shù)量多么強(qiáng)大，而是它的精神和創(chuàng)作觀念，正是這種觀念促進(jìn)了德奧藝術(shù)歌曲的持續(xù)發(fā)展，對世界范圍內(nèi)的藝術(shù)歌曲都產(chǎn)生了非常積極的影響。本文以德奧藝術(shù)歌曲以及舒伯特、舒曼等作曲家為例，詳細(xì)分析了藝術(shù)歌曲的屬性和特點(diǎn)，希望為藝術(shù)歌曲以后的發(fā)展提供幫助。
一、德奧藝術(shù)歌曲的屬性
在中國和外國的藝術(shù)歌曲中，一些優(yōu)秀的作品都是在選擇上就已經(jīng)經(jīng)過了慎重的甄選，而且所選擇的母本都是在文學(xué)領(lǐng)域中有一些成就的作家的作品，在這種情況下會給人一種非常強(qiáng)烈的感染力1。所以說，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，如果從文學(xué)和音樂的結(jié)合上進(jìn)行分析，那么可以看做是詩歌和藝術(shù)歌曲的結(jié)合。因此，藝術(shù)歌曲最重要的就是創(chuàng)作歌曲，而且非常注重文學(xué)和音樂的結(jié)合，這也就是廣義上的藝術(shù)歌曲。而我們經(jīng)常說的藝術(shù)歌曲，實(shí)際上指的是以舒伯特為源頭而出現(xiàn)的，具有一定特點(diǎn)的聲樂作品，也就是狹義上的藝術(shù)歌曲。另外，德奧藝術(shù)歌曲是藝術(shù)歌曲的開始，具有一定的代表性，不管是在聲樂教學(xué)中還是在民族的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，都存在著非常深遠(yuǎn)的意義。
二、德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)
對于德奧藝術(shù)歌曲而言，主要以舒伯特和舒曼等創(chuàng)作型的作曲家為主，下面以舒伯特和舒曼為例，分析一下德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：
�。ㄒ唬┮魳凤L(fēng)格方面的特點(diǎn)
在德奧的藝術(shù)歌曲中，舒伯特屬于古典主義和浪漫主義過渡時期的作曲家，也就是說，他所創(chuàng)作的作品不僅具有古典的影子，而且又帶有浪漫主義。而且，他的藝術(shù)歌曲通常情況下都是比較自由的，情感非常真切，曲風(fēng)順暢，對人物的心理描述掌握的非常到位，充分體現(xiàn)出了作者對自由、幸福以及愛情的向往2。對于舒伯特來說，他最喜歡的就是利用分節(jié)歌或者是變化分節(jié)歌的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，再加上旋律和歌詞完美的結(jié)合，使他的藝術(shù)歌曲具有非常強(qiáng)的歌唱性。比如，讓人癡迷、忘情的《小夜曲》、真誠、安靜的《圣母頌》等，都體現(xiàn)了他富有歌唱性的音樂風(fēng)格。除了這種安靜沉穩(wěn)的形式表現(xiàn)出了古典音樂的特長，他的藝術(shù)歌曲還具有較強(qiáng)的浪漫主義情懷。而舒曼的音樂最主要的就是浪漫主義情懷的體現(xiàn)，他的作品基本上都屬于旋律溫柔、感情細(xì)膩等風(fēng)格，不僅表現(xiàn)了愛情的主題，而且會給聽者一種跟隨的情感，使其跟隨者不同尋常的想象力去感受不一樣的情感。比如，《婦女的愛情生活》《桃金娘》等，都是他非常得意的代表作品。他最喜歡的創(chuàng)作形式是通譜體，一般情況下，這種創(chuàng)作形式的結(jié)構(gòu)不是特別規(guī)律，而且錯綜復(fù)雜，通過不協(xié)調(diào)音程以及大小調(diào)和模糊調(diào)的應(yīng)用，給聽者一種朦朧的感受。舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作為浪漫主義開辟了一個全新的領(lǐng)域，而浪漫主義的創(chuàng)作特性在他的作品中充分得到了體現(xiàn)。所以說舒曼藝術(shù)歌曲最明顯的創(chuàng)作特征就是詩意和幻想，給人一種朦朧的感情。
�。ǘ└柙~方面的特點(diǎn)
在藝術(shù)歌曲的歌詞方面，舒伯特將歌曲的曲調(diào)與浪漫主義的抒情詩詞非常完美的結(jié)合在了一起，而且是世界上的第一人，被人們成為音樂史上的“藝術(shù)歌曲之父”。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，舒伯特非常重視詩詞的韻律和語言的重音，對詩歌中的感情色彩掌握的非常準(zhǔn)確，并且通過旋律的運(yùn)用和鋼琴的伴奏對詩詞進(jìn)行了完美的體現(xiàn)。在舒伯特的歌曲中，能夠?qū)⑿珊凸?jié)拍非常完美的結(jié)合在一起，當(dāng)聽者在傾聽舒伯特的藝術(shù)歌曲時，會感受到歌詞中的韻律之美，這是其他作曲家所不能與之相媲美的3。而舒曼是在舒伯特創(chuàng)作的基礎(chǔ)上對藝術(shù)歌曲的賦予了更多的浪漫主義情懷，因?yàn)槭媛奈膶W(xué)修養(yǎng)比較高，因此在藝術(shù)方面的表現(xiàn)要更加有深度，再加上他非常注重詩歌本身所帶有的藝術(shù)，在詩詞選擇上也非常慎重，所以他被人們稱為“詩人音樂家”。與其他的作曲家相比，舒曼更具有詩人的特質(zhì)，比如敏感、神經(jīng)質(zhì)等，也正因?yàn)檫@些詩人的特質(zhì)，使他的作品都表現(xiàn)出了對生活的想象和向往，從而在詩歌中融入了更多的情感。用舒曼自己的話來說，他用音樂的手段將詩歌創(chuàng)造的更具詩意。
�。ㄈ╀撉侔樽喾矫娴奶攸c(diǎn)
對于藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏而言，在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，充分展現(xiàn)了鋼琴伴奏的地位，徹底推翻了以往以聲樂為主，鋼琴伴奏為輔的歌唱形式，使鋼琴伴奏和旋律人聲處在一個相同的位置，將二者融合在一起，從而體現(xiàn)出了詩歌的內(nèi)容，塑造了音樂的形象，表達(dá)了思想情感。為了能夠充分強(qiáng)調(diào)詩詞的內(nèi)在含義，體現(xiàn)出浪漫的情懷，在《冬之旅》中，舒伯特就運(yùn)用了不同伴奏交織的形式，比如連音、和弦以及跳音等交換使用，從而最大程度的體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲中的情感，并且使用鋼琴伴奏在前奏、間奏以及尾奏加大參與力度，從而起到加強(qiáng)人物內(nèi)心情感的作用。舒曼在鋼琴伴奏方面的造詣非常深，而且還開辟了鋼琴伴奏的新領(lǐng)域。在上文中提出，舒伯特將鋼琴和歌唱放在了相同的位置，而在舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，基本上是將鋼琴和聲樂融合在了一起，形成了一個整體。比如，在歌曲《自從我看見了她》中，舒曼將短小的動機(jī)，通過模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)以及擴(kuò)充等創(chuàng)作手法的應(yīng)用，使其成為了一部鋼琴和聲樂交融的“交響曲”；又比如在《核桃樹》一曲中，鋼琴伴奏和人聲以一問一答的形式完美展現(xiàn)了本首歌曲的意境；再有，在《當(dāng)我凝視著你的眼睛》的歌曲中，主要是以鋼琴和歌聲共存的形式存在的，其“卡農(nóng)”式的唱法促進(jìn)了音樂的良好發(fā)展，而且還提升了歌曲的意境。另外，舒曼還會在歌曲中加入前奏、間奏以及尾聲的形式來體現(xiàn)歌曲的意境，從而將情感充分的表現(xiàn)出來，開辟鋼琴伴奏的新領(lǐng)域。綜上所述，雖然舒伯特和舒曼的作品都是德奧藝術(shù)歌曲的代表做，而且具有一定的共性，但是他們在個人的風(fēng)格和創(chuàng)作上卻又存在著很大的不同。德奧藝術(shù)歌曲是聲樂藝術(shù)的靈魂，因此掌握它的特點(diǎn)非常關(guān)鍵，所以，一定要了解舒伯特和舒曼創(chuàng)作的風(fēng)格，從而觀察他們之間存在的區(qū)別，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)歌曲風(fēng)格、氣質(zhì)以及音樂上完美的統(tǒng)一，促進(jìn)藝術(shù)歌曲的持續(xù)發(fā)展。
注釋：
1.孟卓.我國藝術(shù)歌曲特點(diǎn)淺析[J].大眾文藝，2011，03：26-27.
2.吳少華.試論德奧藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)——關(guān)于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的比較研究[J].藝術(shù)研究，2013，03：96-97.
3.申桂紅.德國藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及表現(xiàn)[J].河南農(nóng)業(yè)，2014，06：59-60.
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