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陳子莊藝術(shù)風(fēng)格探討論文
摘要：本文從陳子莊從藝經(jīng)歷及藝術(shù)分期入手，通過對(duì)筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色及畫面意境的分析闡述其藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān)鍵字：陳子莊；筆墨；構(gòu)圖；平淡天真；趣味
陳子莊（1913-1976）是20世紀(jì)中后期巴蜀地區(qū)著名的擁有個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的代表性畫家之一。但是，陳子莊的作品因?yàn)楦鞣N客觀條件的限制并沒有在生前得到正確合適的評(píng)價(jià)，直至他世后，其作品隨著在四川美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)館等地陸續(xù)展出，爾后多家出版社出版其作品集，陳子莊作品的藝術(shù)價(jià)值才被世人重新評(píng)估。
一、藝術(shù)分期
陳子莊的藝術(shù)歷程可以新中國(guó)成立為分界線劃分為兩個(gè)時(shí)期。前期可以說是陳子莊藝術(shù)的鋪墊時(shí)期，因?yàn)檫@一階段的陳子莊還并未將繪畫作為終身追求，只是一種愛好，才藝和謀生手段。孩提時(shí)代，陳子莊幫助父親畫折扇，輟學(xué)后在寺廟里邊放牛邊畫畫，為謀生計(jì)在肉鋪邊記賬邊賣畫，后又習(xí)武，因?yàn)閷?duì)政治抱有極大熱情，遂投靠四川軍閥王瓚緒并成為其幕僚。期間，陳子莊在王瓚緒等人的引薦下結(jié)識(shí)了黃賓虹和齊白石兩位大師，這二人對(duì)陳子莊的藝術(shù)思想和創(chuàng)作技法產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。后期即新中國(guó)成立，在陳子莊調(diào)入四川文史研究館之后。這一時(shí)期才是陳子莊真正遠(yuǎn)離政治，專心從事藝術(shù)創(chuàng)作之路的輝煌時(shí)期。后期又分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是花鳥畫創(chuàng)作階段，第二個(gè)階段是山水畫創(chuàng)作階段。陳子莊的繪畫風(fēng)格就是在這一時(shí)期真正形成。
二、藝術(shù)形式
1.筆墨
線條在中國(guó)畫中扮演著極其重要的角色，有人甚至稱中國(guó)畫為“線條的藝術(shù)”，這一說法雖不能說完全準(zhǔn)確，但足以看出在中國(guó)畫中用線的重要性。黃賓虹曾說：“畫重用筆，由簡(jiǎn)而繁，由博返約，燦爛至極，復(fù)歸平淡�！标愖忧f作畫講究書法用筆，線條受其書法風(fēng)格的影響而顯得十分硬朗，但硬朗的同時(shí)還能夠做到剛?cè)岵?jì)，用筆方中見圓，圓中見方。用粗獷有力的線條表現(xiàn)山石輪廓和結(jié)構(gòu)，其間還穿插以曲筆，使得畫面既不會(huì)因?yàn)檫^多剛強(qiáng)的線條而顯得過于生硬，還透過曲筆傳達(dá)出中國(guó)畫的內(nèi)蘊(yùn)，剛?cè)岵?jì)，相得益彰。陳子莊用筆簡(jiǎn)單但是不單薄。多用長(zhǎng)短不一的墨線，但絕無多余繁冗之筆，疏密虛實(shí)在看似不經(jīng)意間控制的恰到好處，多一筆則多，少一筆則少，每一筆都經(jīng)過反復(fù)推敲，灑脫靈動(dòng)毫無做作之感。之所以有這樣的藝術(shù)效果，是基于陳子莊對(duì)“簡(jiǎn)”的深刻意識(shí)，他曾說：“中國(guó)畫的結(jié)構(gòu)法則，可以用‘以簡(jiǎn)馭繁，以少馭多’八字概括”“寫字，畫畫每一筆都因來之不易，如作詩(shī)每句都需要經(jīng)過錘煉一樣�！薄皩懸猱嬍窃凇畬憽皇钱�，要筆量寡而意趣高。寫是書寫物象的意趣，個(gè)人的情趣�！痹谶@樣的思想指引下，用筆自然簡(jiǎn)而不薄。從皴法上來看，陳子莊并沒有采用傳統(tǒng)的方法來表現(xiàn)山石質(zhì)感，而是用靈動(dòng)的具有裝飾意味的線條來代替，側(cè)鋒用筆居多，化實(shí)為虛，線條質(zhì)拙中透著瀟灑和靈動(dòng)，尤如八面生風(fēng)，勾皴有機(jī)結(jié)合，節(jié)奏感強(qiáng)。同時(shí)，他還重視點(diǎn)的運(yùn)用，花草、山石、樹木會(huì)以點(diǎn)來表現(xiàn)，通過點(diǎn)的濃淡、疏密、虛實(shí)強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏感與形式感，有皴擦的效果。這種表達(dá)方式是不同于傳統(tǒng)的，因而也造就了陳子莊獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。正所謂“筆主形，墨主韻”，要做到“氣韻生動(dòng)”離不開墨的參與。陳子莊用墨輕薄，多潑墨，少積墨，作畫基本主張一次完成，但畫面依然顯得十分厚重。這樣的用墨風(fēng)格也是促成其畫面清新靈動(dòng)，生趣盎然的的重要因素之一。
2.構(gòu)圖
陳子莊強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，他認(rèn)為：“構(gòu)圖最重要，要有能組織成有詩(shī)意，畫意，音樂節(jié)奏感的畫面的能力。否則就算寫生材料一大堆，臨紙畫畫時(shí)仍得過去翻資料�！薄拔业漠嫿Y(jié)構(gòu)，用筆常用布局陡險(xiǎn)，險(xiǎn)入逆出之法。”“中國(guó)畫之構(gòu)圖，理論上講應(yīng)有照應(yīng)、虛實(shí)、賓主、開合，但表現(xiàn)在作品中若需不經(jīng)意者，使人看起來若有如無，不能故意安排，這是原則�！睆年愖忧f以上對(duì)構(gòu)圖的談?wù)撝�，我們可以看到他�?duì)畫面的構(gòu)圖安排是有自己獨(dú)到見解的。再結(jié)合陳子莊的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他極少采用中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中慣常采用的“三遠(yuǎn)”（平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)）構(gòu)圖法或是S形構(gòu)圖，三段式構(gòu)圖，而是采用扁方形構(gòu)圖，畫幅不大，取平視角度，極少?gòu)?qiáng)調(diào)空間的縱深感，畫面內(nèi)容開門見山，以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)。畫面中沒有氣勢(shì)宏大的山水景象，均以有趣的小景見長(zhǎng)，但物象之間應(yīng)有的照應(yīng)、虛實(shí)、賓主、開合關(guān)系體現(xiàn)的極好，畫面有趣味，有意境。
3.設(shè)色
陳子莊用墨與設(shè)色均以輕薄見長(zhǎng)，大筆揮灑，很少層層積染，但顏色薄而不平，層次變化豐富。關(guān)于用色主張，他曾提到：“用色不可太輕勻�！边�說道：“一幅畫中，以墨為主，以色為輔，不可依靠色彩為主，賓主倒置。”墨為主，色為輔，這樣的作畫方式使得畫面顏色既輕薄透亮但又不失厚重沉穩(wěn)之感.
三、意趣與情懷
陳子莊的畫面給人一種率性隨意的感覺，無論是用筆、用墨還是設(shè)色，畫山畫水畫石頭都風(fēng)格豪放，不循規(guī)蹈矩，盡情揮灑胸中逸氣，暢快淋漓。我國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家薛永年曾評(píng)價(jià)陳子莊的畫有一種“平淡天真”的意境。他的山水畫的最大特點(diǎn)就是追求“簡(jiǎn)”。首先是簡(jiǎn)率的用筆，禿筆勾勒輪廓，用瀟灑的線條代替皴擦，打點(diǎn)多，用墨與設(shè)色都講求輕薄，不層層積染，幾乎一氣呵成。其次是簡(jiǎn)練的造型，陳子莊造型不追求形似，不復(fù)刻自然物象。他在無數(shù)次的對(duì)景寫生后提煉出高度概括的造型，形成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，陳子莊所表達(dá)的是“心中的山水”。陳子莊在構(gòu)圖上十分強(qiáng)調(diào)戲劇化的沖突，強(qiáng)調(diào)物體間的橫，豎、斜的編排，“布局陡險(xiǎn)，險(xiǎn)入逆出”，所以他的畫有一種奇趣。正是由于以上的這兩點(diǎn)，畫面呈現(xiàn)出一種“平淡天真”意境。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，質(zhì)樸而不平淡，因?yàn)橛腥に愿X天真。作品簡(jiǎn)化了造型而深化了意境，這是陳子莊多年的繪畫功底的積累，也是他心境的體現(xiàn)。他熱愛大自然，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美好，在旁人看來平淡無奇的景色都可以經(jīng)過陳子莊的妙筆而變得充滿趣味，這是一種能力，更是一種心境。
四、結(jié)語(yǔ)
陳子莊熱愛大自然，熱愛腳下的那片土地，畫面中沒有名山大川，奇峰怪石，大多都是田園風(fēng)光和蜀地山水，景小卻意長(zhǎng)，生活與自然中的小趣味都通過他的精心編排內(nèi)化成了一幅幅畫幅不大卻意境深遠(yuǎn)的山水畫，平淡天真，生機(jī)勃勃且耐人尋味。陳子莊的一生跌宕起伏，生活給了他磨難，卻也帶給了他積極樂觀的心態(tài)。正所謂作畫先做人，人品高則畫面格調(diào)高。陳子莊為人正直，樂觀豁達(dá)，內(nèi)心澄澈，外在條件再艱苦也沒有放棄畫筆，還不斷讀書思考，同時(shí)涉獵不同藝術(shù)，提高藝術(shù)修養(yǎng)。如今，陳子莊的作品因其獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)貌越來越得到世人的認(rèn)可，日后必將產(chǎn)生更大的影響，獲得更客觀準(zhǔn)確的歷史定位。
參考文獻(xiàn)
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