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三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景的造型藝術(shù)分析的論文
摘要：隨著科技的發(fā)展，動(dòng)漫、動(dòng)畫影視文化傳播也越來越廣泛，大家對(duì)數(shù)字科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也是與日更新。在數(shù)字科技和藝術(shù)相結(jié)合的領(lǐng)域中，三維影視動(dòng)畫又是一個(gè)比較受益的藝術(shù)。三維影視動(dòng)畫的三個(gè)比較重要的方面分別是場(chǎng)景、角色、劇本。場(chǎng)景是根據(jù)角色表演需求而存在的一種依托，和角色活動(dòng)范圍都有著非常重要的作用。在我國三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，對(duì)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)及認(rèn)識(shí)還沒有達(dá)到很高的水平，我們對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究有較大的價(jià)值和意義。
關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫；影視動(dòng)畫；場(chǎng)景設(shè)計(jì)
1場(chǎng)景的主要定義
在影視藝術(shù)中，場(chǎng)景主要指的是戲劇、動(dòng)畫、影視中的情景。在很多時(shí)候，很多人都把場(chǎng)景和背景及環(huán)境都當(dāng)做背景，但是其實(shí)他們定義不一樣。畫面背后依托的景物為背景；社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境為環(huán)境；而帶有一定的空間概念關(guān)系的空間我們才稱之為場(chǎng)景，是可以具體展開故事情節(jié)或者表演的。在三維影視動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，主要指的是每場(chǎng)戲的背景、中景及前景融合在一起的造型設(shè)計(jì)。場(chǎng)景主要分為室內(nèi)場(chǎng)景和室外場(chǎng)景，而三維場(chǎng)景又多了一個(gè)空間真實(shí)模擬，更加真實(shí)和立體。
2三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)
2.1三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景造型
三維影視動(dòng)畫造型中用藝術(shù)手法呈現(xiàn)出劇本所需的空間、形體稱為造型創(chuàng)作，在影視動(dòng)畫中，角色造型和場(chǎng)景造型是主要的兩張?jiān)煨捅磉_(dá)方式。在動(dòng)畫片中，有很多經(jīng)典的角色造型藝術(shù)形象，如我國的孫悟空、哪吒；歐美的唐老鴨、米老鼠；日韓的機(jī)器貓、阿童木等多種風(fēng)格藝術(shù)人文造型設(shè)計(jì)。還有更多經(jīng)典的場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)，場(chǎng)景風(fēng)格有細(xì)膩的、粗獷的、簡約的、高尚的等。例如，功夫熊貓、阿凡達(dá)、怪物史萊克，深入人心，吸引觀眾。在三維影視動(dòng)畫造型中，場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)對(duì)交代時(shí)間地點(diǎn)，表達(dá)空間及運(yùn)動(dòng)，烘托人物、渲染氣氛等起到很大作用。三維影視動(dòng)畫這么受人們喜愛，主要是與傳統(tǒng)二維動(dòng)畫有著不同的表達(dá)藝術(shù)及表達(dá)語言。在二維動(dòng)畫中一貫地運(yùn)用線條的造型元素為基本，在三維動(dòng)畫中就改變了這種單一的造型設(shè)計(jì)元素，可以運(yùn)用三維軟件等多種建模方式和更真實(shí)的材質(zhì)質(zhì)感的方式表現(xiàn)出更好的角色造型及角色場(chǎng)景質(zhì)感。例如，人物的頭發(fā)及衣物及動(dòng)物的羽毛、房屋的玻璃及金屬等。
2.2三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格
藝術(shù)與技術(shù)完美的結(jié)合體現(xiàn)在三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，在三維場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，每位設(shè)計(jì)師都有著自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，再結(jié)合三維設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行不同風(fēng)格的場(chǎng)景制作。三維動(dòng)畫場(chǎng)景風(fēng)格主要有兩種，一種是寫實(shí)風(fēng)格另外一種就是漫畫風(fēng)格。在寫實(shí)風(fēng)格中比較有代表的有《哈利波特》《極品飛車》《使命召喚》等，在漫畫風(fēng)格中都是以夸張和簡潔的特點(diǎn)來表現(xiàn)的，漫畫風(fēng)格發(fā)展得比較長久，在經(jīng)歷了二維動(dòng)畫到三維動(dòng)畫的變化中，漫畫風(fēng)格越來越發(fā)展到人們喜愛，多用于幽默喜劇中，主要作品有如《海底總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》等多種經(jīng)典三維動(dòng)畫影視中。
2.3三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景制作簡述
在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，前期會(huì)有場(chǎng)景繪畫圖紙，在圖紙上設(shè)計(jì)好角色及場(chǎng)景在進(jìn)行全面的建模，然后再運(yùn)用三維技術(shù)掃描儀把建模信息數(shù)據(jù)輸入電腦中，在電腦中運(yùn)用軟件進(jìn)行立體三維場(chǎng)景打造設(shè)計(jì)。在這一系列的制作過程中，前面設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作是非常重要的，只有在前期進(jìn)行全面的系統(tǒng)的場(chǎng)景繪畫制作，再把全面的系統(tǒng)的場(chǎng)景繪圖輸入電腦中，再由電腦三維軟件進(jìn)行制作是一個(gè)比較麻煩的事情，只有前期把設(shè)計(jì)繪圖稿規(guī)劃好，后期運(yùn)用電腦建模加以有次序的結(jié)合才能形成一個(gè)整體。在三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作中，場(chǎng)景物體的材質(zhì)、色彩燈光等都有著多種表現(xiàn)方式。僅建模來說，不同的建模方式有著各種不同的有點(diǎn)，多邊建模是現(xiàn)在一種比較流行的建模方式，其主要原因是多邊建模顯示的比較精準(zhǔn)快；曲線建模的成型精準(zhǔn)非常高，貼圖套圖也比較方便；另外一種細(xì)分建模就是結(jié)合兩者的優(yōu)點(diǎn)而產(chǎn)生出來的一種建模方式，對(duì)表現(xiàn)光線有很大優(yōu)越性。
3三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景造型規(guī)律和方法
3.1場(chǎng)景造型規(guī)律
在三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)規(guī)律中，主要有統(tǒng)一、簡潔、節(jié)奏、平衡等幾種規(guī)律。在場(chǎng)景構(gòu)建中，場(chǎng)景中的建筑物體及花草樹木等都需要和角色有著統(tǒng)一的風(fēng)格，在每組形象中也需要統(tǒng)一的排放，前后呼應(yīng)。色彩色調(diào)中也要有統(tǒng)一的氣氛，形成整個(gè)畫面和諧整體而不零碎松散。在漫畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格中簡潔的規(guī)律是體現(xiàn)得非常明確，要使整體有自然的美，就需要把沒用的多余的都刪除掉，只留下劇本中的重點(diǎn)來表達(dá)美觀大方，明確地體現(xiàn)出干凈簡練。在搭配上，單個(gè)建模曲直有分，粗細(xì)明確，大小分類，長短規(guī)律，而在色彩有冷有暖、有明有暗、有低有高、有淺有深、有前有后的一次排列歸類來體現(xiàn)出節(jié)奏的規(guī)律，使場(chǎng)景不失理智而活潑有力。
3.2場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)
具象造型和抽象造型是三維動(dòng)畫場(chǎng)景造型的主要兩張表現(xiàn)手法，在美術(shù)藝術(shù)上我們稱為具象藝術(shù)和抽象藝術(shù)。但是場(chǎng)景造型抽象和具象藝術(shù)與藝術(shù)繪畫作品中的抽象因素和具體因素又有所不同。第一，場(chǎng)景具象造型。與自然對(duì)象非常相似或者及其相同的場(chǎng)景造型藝術(shù)就是指的具象造型；具象造型又可以分為變形造型和寫實(shí)造型。變形造型就是運(yùn)用夸張的方式來表達(dá)設(shè)計(jì)師對(duì)主體事物的一種認(rèn)知及所要表達(dá)的情感。而寫實(shí)造型是設(shè)計(jì)師根據(jù)真實(shí)事物進(jìn)行全面模擬，或者說運(yùn)用客觀對(duì)象按照日常生活的模樣進(jìn)行對(duì)比刻畫。在三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景造型中，盡管變形造型所表達(dá)出的與我們?nèi)粘Ｉ顣?huì)有一定的不同，但是作為觀眾都還是可以辨別出來，這種類似相似的藝術(shù)表達(dá)形式，所表達(dá)的層次是非常豐富的。在很多藝術(shù)形式的表達(dá)上，我們都可以看到具象變形造型的運(yùn)用。第二，場(chǎng)景抽象造型。人類對(duì)非本質(zhì)的事物進(jìn)行概括舍取及抽取稱為抽象。抽象造型是把大自然對(duì)象的外觀所完全藝術(shù)化，藝術(shù)化后的形象和自然界的形象沒有多少相同之處。在西方國家的一些抽象派藝術(shù)家最早運(yùn)用這種方式進(jìn)行繪畫表達(dá)，在我國書法上面也運(yùn)用得比較多。在三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景造型中用的較少，在實(shí)驗(yàn)短片中和科幻三維動(dòng)畫中偶爾使用。
4結(jié)語
場(chǎng)景在三維影視動(dòng)畫中的作用及地位不容忽視，涉及了透視、建筑、繪畫、光線、色彩等多種學(xué)科相關(guān)知識(shí)。在三維動(dòng)畫場(chǎng)景的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，對(duì)比傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)作方式已經(jīng)進(jìn)行了很大的改進(jìn)，這種改進(jìn)使我們更加多地投入更多的人力及物力進(jìn)行研究三維動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。就現(xiàn)在來看，我們國家對(duì)三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究一直沒有重視，很多動(dòng)漫專業(yè)的大學(xué)生對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的理解也只是停留在簡單的角色設(shè)計(jì)理念上，甚至一些有名的高校影視動(dòng)畫專業(yè)的課程也沒有相應(yīng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究分析，而從事影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)的人員也沒有關(guān)注場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)影視動(dòng)畫的重要性。在數(shù)碼技術(shù)及影視動(dòng)畫不斷進(jìn)步的今天，我們還要認(rèn)真研究三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，深入研究三維影視動(dòng)畫美學(xué)，把三維影視動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作更加科學(xué)化和系統(tǒng)化。在造型創(chuàng)作中把角色、場(chǎng)景、道具、特效等造型因素進(jìn)行緊密的結(jié)合，使三維影視動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作與3D數(shù)字技術(shù)能夠完美結(jié)合。
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