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夸張手法對(duì)動(dòng)畫電影藝術(shù)創(chuàng)作的運(yùn)用論文
摘 要：文學(xué)家高爾基曾經(jīng)說過：夸張是創(chuàng)作的基本原則。在動(dòng)畫中，夸張的主要作用在于強(qiáng)化效果。強(qiáng)化效果即是把角色的某些特征進(jìn)行擴(kuò)張、強(qiáng)調(diào)，使之更為突出、更加鮮明。然而，這種強(qiáng)調(diào)效果并不是隨心所欲的夸大或縮小
關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)論文
文學(xué)家高爾基曾經(jīng)說過：“夸張是創(chuàng)作的基本原則。”在動(dòng)畫中，夸張的主要作用在于強(qiáng)化效果。強(qiáng)化效果即是把角色的某些特征進(jìn)行擴(kuò)張、強(qiáng)調(diào)，使之更為突出、更加鮮明。然而，這種強(qiáng)調(diào)效果并不是隨心所欲的夸大或縮小、拉長或壓扁，與情節(jié)脫節(jié)的夸張對(duì)主題的表達(dá)毫無作用。因此，一個(gè)完整意義上的動(dòng)畫夸張應(yīng)該由里而外、從頭至尾，在劇本、敘事、造型、動(dòng)作、節(jié)奏等作品中的各個(gè)元素中都要具備這種特征。也就是說，在創(chuàng)作過程中，每件動(dòng)畫電影作品的夸張具有全面性的特征。那么，何謂動(dòng)畫電影呢？動(dòng)畫電影是指以動(dòng)畫制作的電影，它的火爆是從迪斯尼的幾部動(dòng)畫大片開始的。隨著影響力和市場營銷的快速推廣，動(dòng)畫電影在中國也有著越來越好的發(fā)展，基本每年會(huì)有幾部老少皆宜的動(dòng)畫電影上映。2015年的賀歲大片《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》是丁亮執(zhí)導(dǎo)的冒險(xiǎn)熱血?jiǎng)赢嬰娪�，也是《熊出沒》大電影的第二部。電影上映以來，取得了非常耀眼的票房。本文通過對(duì)該片的分析來研究夸張手法在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)及動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面的運(yùn)用。
一、夸張的概念及藝術(shù)價(jià)值
夸張是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中具體事物和現(xiàn)象做出的超出實(shí)際尺寸和實(shí)際能力范圍的縮小、擴(kuò)張或形狀的改變，用以突出事物的本質(zhì)特征，表達(dá)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的思想感情，給受眾留下深刻的印象。從藝術(shù)學(xué)的角度來看，夸張?jiān)趧?dòng)畫中是一種特有的手法，它與現(xiàn)代修辭學(xué)中的夸張比較接近，只是表現(xiàn)形式有所區(qū)別，在動(dòng)畫中是靠畫面表達(dá)，而在文學(xué)中則是靠文字表達(dá)。不過，他們的目的都是為了吸引受眾的注意，使平淡無奇的故事畫面或文字在加以夸大、簡略或變形后能激發(fā)受眾的好奇心，以引起他們的共鳴。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，作為動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的“夸張”具有廣泛應(yīng)用。它的主要功能表現(xiàn)在制造幽默的氣氛以及強(qiáng)化效果，使角色形象特征更為突出、更加鮮明。而它貫穿在整個(gè)動(dòng)畫片制作過程之中，無論是劇本構(gòu)思的夸張、人物造型的夸張，還是動(dòng)作的夸張等，幾乎都可以找到它的存在�？梢哉f，夸張是動(dòng)畫的重要特性之一。從創(chuàng)作上來看，動(dòng)畫中的“夸張”既依托于現(xiàn)實(shí)事物，又以創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念為主導(dǎo)，使動(dòng)畫藝術(shù)更具吸引力與感染力。在動(dòng)畫電影《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中就合理地運(yùn)用了夸張的手法，使影片更具畫面感，視覺傳達(dá)也更有沖擊力，讓觀眾更容易感受到影片風(fēng)趣幽默的視覺效果。
二、夸張?jiān)趧?dòng)畫電影創(chuàng)作中的重要作用
在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，主要指在電影劇本、角色形象設(shè)計(jì)、動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)中，對(duì)故事情節(jié)、角色造型、肢體動(dòng)作、表情特征等進(jìn)行跨越正常狀況的描繪，使原本四平八穩(wěn)的畫面變得刺激和強(qiáng)烈，增強(qiáng)了受眾的深刻印象和好奇心理，同時(shí)也增加作品本身的感染力。動(dòng)畫電影《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》由于恰到好處地運(yùn)用夸張的手法，明顯增加了動(dòng)畫電影的趣味性與生動(dòng)性，制造出更多的“笑料”，同時(shí)也突出了動(dòng)畫電影中的人物特征和性格特點(diǎn)，讓受眾的心情隨著動(dòng)畫電影的劇情而波動(dòng)。要想創(chuàng)作出好的動(dòng)畫作品，必須熱愛生活、參與生活、熟悉生活，擴(kuò)大自己生活的積累，正所謂藝術(shù)來源于生活。而動(dòng)畫創(chuàng)作與一般繪畫創(chuàng)作不完全一樣，夸張成分比較多，所以要想成為一名優(yōu)秀的動(dòng)畫工作者，除了要懂得生活的本味，還要發(fā)現(xiàn)生活中的趣味。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，為使每一個(gè)畫面獲得更好的視覺效果，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在不斷研究和設(shè)計(jì)開發(fā)的過程中積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，并總結(jié)了一些當(dāng)下動(dòng)畫界所廣泛應(yīng)用的動(dòng)畫原理。通常，當(dāng)動(dòng)畫藝術(shù)中一些新的理論或概念出現(xiàn)時(shí)，很多設(shè)計(jì)師就會(huì)不斷地對(duì)其進(jìn)行試驗(yàn)，進(jìn)而使其成為業(yè)界同行的創(chuàng)作準(zhǔn)則。
三、夸張?jiān)趧?dòng)畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用
夸張的形式和方法是多樣性的，在故事情節(jié)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型變形、速度變化都能運(yùn)用夸張與變形的相關(guān)技法。《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》應(yīng)用這些技法非常地嫻熟，使整個(gè)影片情節(jié)能夠得到恰如其分地表達(dá)，從而更容易得到受眾的共鳴。下面本文從四個(gè)方面來進(jìn)行分析。
（一）故事情節(jié)上的夸張?jiān)趧?dòng)畫電影作品中的應(yīng)用可以說，故事情節(jié)的夸張就是構(gòu)思和設(shè)想上的夸張。在情節(jié)設(shè)置的構(gòu)思上，《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》通過把故事拉回到了熊大、熊二以及光頭強(qiáng)的幼年時(shí)期，準(zhǔn)確地把握住了受眾的好奇心理，而且影片中的場面和構(gòu)思已經(jīng)不是一味去迎合少年兒童，那些成長和環(huán)保的題材也一樣適合于成年觀眾。譬如哭泣的熊二總是被熊大擦去眼淚，熊大教導(dǎo)他的那句“熊就該有個(gè)熊樣”充滿著幽默和歡樂，是可傳播、可消遣的經(jīng)典臺(tái)詞。電影中設(shè)置了多處夸張的情節(jié)，讓動(dòng)物做出一些超現(xiàn)實(shí)的行為，從白熊開始登場到水果車追逐戲，每一段都是承上啟下、環(huán)環(huán)相扣，在短短幾分鐘內(nèi)讓觀眾看到了熊大和熊二的成長經(jīng)歷，這個(gè)構(gòu)思也非常巧妙，讓觀眾跟著情節(jié)的發(fā)展回到了它們的過去。此影片把現(xiàn)實(shí)生活中那些絕不可能發(fā)生的事搬到了銀幕上，在觀眾看來卻很真實(shí)、自然。隨后，電影的情節(jié)為：軟弱又無能的主角在最后時(shí)刻找到了自己的堅(jiān)持和解決之道，化解了危機(jī)，成為了英雄，完成了自我成長。
�。ǘ﹦�(dòng)作設(shè)計(jì)上的夸張?jiān)趧?dòng)畫電影作品中的應(yīng)用動(dòng)畫的精髓在于動(dòng)作的夸張。偉大的動(dòng)畫大師比爾迪特拉說過：“動(dòng)畫只有三樣?xùn)|西：預(yù)備、動(dòng)作、反應(yīng)�！毕鄬�(duì)而言，自然寫實(shí)的動(dòng)作在動(dòng)畫中往往會(huì)顯得軟弱無力，而動(dòng)畫較真人運(yùn)動(dòng)具有更大的張力，動(dòng)畫師要仔細(xì)觀察現(xiàn)實(shí)生活中的某些具體動(dòng)作，再恰當(dāng)?shù)貙⑦@些動(dòng)作準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，并賦予其適當(dāng)?shù)目鋸�，�?dòng)作將會(huì)顯現(xiàn)為戲劇效果。有時(shí)，動(dòng)畫電影中的動(dòng)作完全不同于日常生活狀態(tài)的表達(dá)，夸張的動(dòng)作不僅可以更好地塑造人物的性格與形象，更能增加看點(diǎn)。例如《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中的一些畫面：從山坡快速滾滑時(shí)，雪熊縮成一個(gè)球體，富有彈性，然后又飛起來等。此外，在動(dòng)物奔跑的過程中，都充分運(yùn)用了夸張的預(yù)備動(dòng)作來達(dá)到戲劇化效果。熊大、熊二急驟急停后的身體姿勢(shì)和表情反應(yīng)，都讓觀眾捧腹大笑。通過這些力度、幅度以及節(jié)奏的相關(guān)改變，從而強(qiáng)化動(dòng)畫角色的情緒波動(dòng)和性格變化，增添了很多的情趣和美感。直到今天，我們依然對(duì)《貓和老鼠》等舊片念念不忘，百看不厭，這是為什么呢？因?yàn)樵谏习偌膭∏槔餂]有過多無聊的旁白，更沒有過多華麗的語言，僅僅通過主人公湯姆和杰瑞各自動(dòng)作上夸張的設(shè)計(jì)，把相互間永無止境的追逐和爭斗表現(xiàn)得淋漓盡致。我們從中可以體會(huì)到夸張?jiān)趧?dòng)畫片中的重要作用。
�。ㄈ┰煨妥冃紊系目鋸�?jiān)趧?dòng)畫電影作品中的應(yīng)用造型變形的夸張，可以概括為角色外形上的夸張，是動(dòng)畫影視作品中常見的夸張形式。《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中，一行人踏上了前往白熊山的旅程，在滑下坡的過程中，熊二和熊大的造型變化非常有趣，從外型上能很明確地看到，它們的身體要么整體縮成一團(tuán)，要么整體拉得筆直筆直。在危機(jī)時(shí)刻，每個(gè)個(gè)體之間驚愕、緊張的表情使臉部變形嚴(yán)重，這樣在畫面上表現(xiàn)瞬間的強(qiáng)烈變化狀態(tài)，讓角色的性格特點(diǎn)更加鮮明，使動(dòng)畫影片更富有戲劇性，視覺沖擊力也更為強(qiáng)烈。值得注意的是，在造型變形上的夸張有一定的目的性，他們的根源是基于生活的。任何毫無根據(jù)的、脫離生活的夸張只會(huì)讓受眾覺得“無厘頭”，難以接受。因此，造型變形上的夸張是必須的，但也必須要適度。
�。ㄋ模┧俣茸兓目鋸�?jiān)趧?dòng)畫作品中的應(yīng)用速度的夸張是指角色在運(yùn)動(dòng)速度上的特殊變化，包括快動(dòng)作和慢動(dòng)作。在動(dòng)畫電影作品中，經(jīng)常會(huì)根據(jù)情節(jié)和動(dòng)作的需要做出一些超常規(guī)的設(shè)定，從而使快動(dòng)作更快，慢動(dòng)作更慢，借此來突出速度上的強(qiáng)烈對(duì)比，以獲得視覺上的沖擊力，強(qiáng)化視覺效果。例如《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中表現(xiàn)角色像風(fēng)一樣的奔跑或逃竄，可以看到畫面中的角色產(chǎn)生明顯的跟隨動(dòng)作，出現(xiàn)了無數(shù)條腿的虛影，夸張飛奔動(dòng)作極度快速。通過預(yù)備動(dòng)作的積累、慣性動(dòng)作的強(qiáng)化、追隨動(dòng)作上的突變以及重量和作用力上的應(yīng)用，能夠使得原本普通的事件變得有趣化，使得劇情詼諧幽默，引人入勝，烘托了整體氣氛。
結(jié)語
在動(dòng)畫創(chuàng)作中，如果規(guī)規(guī)矩矩地按照現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)去描摹，就會(huì)失去動(dòng)畫創(chuàng)作的意義。而運(yùn)用夸張的手法可以使故事的敘事得到加強(qiáng)，可以超越現(xiàn)實(shí)，帶給受眾無盡的想象空間，使人物角色特征變得更為鮮明、富有情感，從而使整個(gè)動(dòng)畫作品增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)，更加深刻地傳達(dá)了動(dòng)畫電影的藝術(shù)之美。動(dòng)畫藝術(shù)為我們呈現(xiàn)了一個(gè)虛擬、夸張的世界，突破了只有真人作為主體的影視模式，把成熟的故事模板套用在新穎的角色上，將現(xiàn)實(shí)事物構(gòu)成元素的特點(diǎn)進(jìn)行了更深層次的提煉和加工，使動(dòng)畫作品更加生動(dòng)有趣、特點(diǎn)鮮明，產(chǎn)生出新的視覺體驗(yàn)，給觀眾的視覺帶來巨大的沖擊和震撼。
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