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唐“三絕”稽考-兼論唐代藝術(shù)中的樂舞精神
中文摘要：本文考證并厘清了唐代藝壇“三絕”的七種典故。通過“三絕”傳說之藝術(shù)風(fēng)格及畫家秉性，筆者指出，唐人藝術(shù)之浪漫風(fēng)神，與當(dāng)時(shí)之樂舞習(xí)俗之影響是緊密相關(guān)的。
關(guān)鍵詞：“三絕” 唐代藝術(shù) 樂舞精神
以“三絕”譽(yù)藝壇圣手勝跡，濫觴于魏晉，流行于唐�！读簳吩疲骸皶x義熙初，始遣獻(xiàn)玉像，經(jīng)十載乃至，像高四尺二寸，玉色潔潤，形制殊特殆，非人工，此像歷晉宋世在瓦官寺，寺先有徵士戴安道手制佛像五軀，及顧長康《維摩畫圖》世人謂為三絕�！盵1]這段文字，是中國藝術(shù)史上最早關(guān)于“三絕”的傳說，其中的戴安道即畫家、雕塑家戴逵，與“畫史四祖”之一的顧愷之都是東晉畫史上的翹楚。此外，時(shí)人又將顧愷之“才、畫、癡”稱為三絕，此乃 “三絕”寵于一人之先例。
至有唐一代的藝壇，詩歌、書法、繪畫、樂舞等各擅其芳，相互斗妍，呈現(xiàn)出一派萬流輻輳、不名一軌的文藝氣象。唐人對(duì)于藝術(shù)極品的描述，往往因人因事因時(shí)，或因藝之殊，湊泊謂之“三絕”并成誦一時(shí)者，竟成風(fēng)氣。曩讀今人著作，涉及唐代藝術(shù)“三絕”，文學(xué)史家多取李白、張旭、裴旻一說，藝術(shù)史家多取吳道子、張旭、裴旻一說，皆因需取舍，而他說種種，漸不聞矣。本文細(xì)數(shù)文獻(xiàn)，誠為厘清故實(shí)，亦籍之一窺唐人藝術(shù)之浪漫樂舞精神，今擇其要者，略陳如次。
1、吳道子、張旭、裴旻說
朱景玄《唐朝名畫錄》載：
“開元中，駕幸東洛，吳生與裴旻將軍、張旭長史相遇，各陳其能。時(shí)將軍裴旻厚以金帛，招致道子，于東都天宮寺，為其所親，將施繪事。道子封還金帛，一無所受，謂旻曰：‘聞將軍久矣，為舞劍一曲，足以當(dāng)惠。觀其壯氣，可助揮毫�！瘯F因墨縗為道子舞劍。舞畢，奮筆俄頃而成，有若神助，尤為冠絕。道子亦親為設(shè)色，其畫在寺之西廡。又張旭長史亦書一壁。都邑士庶皆云：‘一日之中，獲睹三絕’�！盵2]
《太平廣記》亦載：“又，開元中駕幸東洛，吳生與裴旻、張旭相遇，各陳所能。裴旻舞一曲，張書一壁，吳畫一壁，都邑人士，一日之中，獲睹三絕�！盵3]
此說將吳道子的繪畫、張旭的書法、裴旻的劍舞合為“三絕”，其因在天時(shí)地利，機(jī)緣巧合，使得三位風(fēng)流曠達(dá)的藝術(shù)家能夠同臺(tái)獻(xiàn)技，且其藝術(shù)精神之解衣般礴精神又是如此吻合，乃使得“都邑人士，一日之中，獲睹三絕”。今人藝術(shù)史著多取信此說。
2、李白、裴旻、張旭說
基于前說，以“詩仙”李白取代“畫圣”吳道子而成為“三絕”之一，見于《新唐書》：
“文宗時(shí)，詔以白歌詩、裴旻劍舞、張旭草書為三絕�！盵4]
李白、裴旻、張旭都是玄宗朝的名士，至文宗朝中間已經(jīng)隔了近百年。將李白詩歌、裴旻劍舞、張旭書法合為“三絕”，并非時(shí)人之譽(yù)，乃是藝術(shù)家百年之后，因異代皇帝的詔書封號(hào)所得，頗具歷史定位意味。今人文學(xué)著述言及唐藝“三絕”，多據(jù)于此說。
3、吳道子、李白、顏真卿說
唐時(shí)大興佛教，寺廟香火甚旺，畫家名跡多見其中，《江南通志》記：
“禪智寺即上方寺，在府北五里蜀岡，一名竹西寺。天朗氣清，南徐諸山蒼然在襟袖。寺有石刻吳道子畫《寶志公像》，李白作贊，顏真卿書，謂之三絕�！盵5]
吳道子、李太白、顏魯公為唐代繪畫、詩歌、書法領(lǐng)域標(biāo)識(shí)性人物，禪智寺石刻薈萃三人絕技，殊為難得，當(dāng)為奇觀不虛。
4、鄭虔說
繼晉顧愷之后，鄭虔是唐代唯一身兼“三絕”的畫家�！稓v代名畫記》載：
“開元二十五年為廣文館學(xué)士，饑窮坎坷，好琴酒篇詠。工山水，進(jìn)獻(xiàn)詩篇及書畫，玄宗御筆題曰：‘鄭虔三絕’”[6]又，《新唐書》云：“虔善圖山水，好書，常苦無紙，于是慈恩寺儲(chǔ)柿葉數(shù)屋，遂往日取葉肆?xí)�，歲久殆遍。嘗自寫其詩并畫以獻(xiàn)帝，大署其尾曰：‘鄭虔三絕’�！盵7]
鄭虔字弱齊，號(hào)廣文，史書皆稱之為高士，開元時(shí)曾為廣文館學(xué)士，是位詩書畫兼擅的畫家，其時(shí)名氣僅次于王維，封演《封氏聞見記》載：“鄭虔亦工山水，名亞于維，勸善坊吏部尚書王方慶宅院有虔山水之跡，為時(shí)所重。虔工書、畫，又工詩，故有‘三絕’之目，而宦途屯蹇，終于臺(tái)州司戶焉�！盵8]
鄭虔三絕，亦見載于老杜詩中：“三絕自御題，四方尤所仰。嗜酒益疏放，彈琴視天埌。形骸實(shí)土木，親近惟幾杖。未曾寄官曹，突兀倚書幌。”[9]鄭虔的藝術(shù)如其個(gè)性，個(gè)性上“好琴酒篇詠”、“嗜酒益疏放”，畫風(fēng)也偏重于用墨，潑辣曠放，他的衣缽，為項(xiàng)容、王墨等人繼承并發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了唐代畫史上的潑墨山水一脈。
5、王維、鄭虔、畢宏說
此說見載于朱景玄《唐朝名畫錄》：
“慈恩寺東院（王維）與畢庶子、鄭廣文各畫一小壁，時(shí)號(hào)三絕�！盵10]
王維的繪畫地位雖被后人推為“南宗之祖”，但在唐人的心目中要低于吳道子和張璪，既便如此，亦足頡頏鄭虔、畢宏輩�！杜f唐書》本傳記其“書畫特臻其妙，筆蹤措思，參于造化，而創(chuàng)經(jīng)圖，即有所缺。如山水平遠(yuǎn)，云峰石色，絕技天機(jī)，非繪者之所及也。”畢宏以畫松為擅，張彥遠(yuǎn)記其：“樹石擅名于代，樹木該步變古，自宏始也�！盵11]王維、鄭虔、畢宏同為山水畫家，各有所擅，但其共同特征即皆擅水墨畫法，是以名添三絕之前提。
6、張璪、符載、衛(wèi)象說
董逈《廣川畫跋》載：
“昔玄覽師得心外法，忘己忘物，不留怨欲。張璪嘗畫其庭，作古松以為觀美，符載聞而贊之，衛(wèi)象以詩系其后，世謂三絕。翌日，玄覽見而墁之，曰：‘無事疥吾壁也�！盵12]
張璪，字文通，吳郡（治今江蘇蘇州)人，官至檢校祠部員外郎。技法受王維水墨畫影響，人謂“南宗摩詰傳張璪”。然其青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，創(chuàng)破墨法，時(shí)名顯于王維。張璪作畫狀態(tài)頗具傳奇色彩，朱景玄謂其畫松：“手提雙管，一時(shí)齊下，一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢凌風(fēng)雨，槎枒之形，鱗皺之狀，隨意縱橫，應(yīng)手間出，生枝則潤含春澤，枯枝則慘同秋色。”又評(píng)其山水：“高低秀麗，咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼；其近也，若逼人而寒，其遠(yuǎn)也，若極天之盡�！碑�(dāng)時(shí)有畢宏(庶子)亦以寫松石擅名于代，一見璪畫驚異之，因問其所受。璪答日：“外師造化，中得心源�！碑吅隇橹�?dāng)R筆。符 載，武都(今四川綿竹縣西北)人，字厚之，為唐代文學(xué)家，建中初（公元780年），與楊衡、李群等隱居廬山，號(hào)“山中四友”。衛(wèi)象，大歷間江南詩人，官侍御。他的詩典型唐人風(fēng)格，氣格甚偉，如其<古詞>云：“鵲血雕弓濕未干，鸊鵜新淬劍光寒。 遼東老將鬢成雪，猶向旄頭夜夜看�！�
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《太平廣記》記載：
“唐僖宗皇帝翠華西幸之年，有會(huì)稽山處士孫位隨駕止蜀。位有道術(shù)，兼攻書畫，皆妙得筆精。曾于應(yīng)天寺門左壁畫天王一座，部從鬼神，奇怪斯存，筆勢狂縱，莫之與京，三十余年無有敵者。景煥其先亦專書畫，嘗與翰林歐陽學(xué)士炯乃忘形之交，一日，聯(lián)騎同游茲寺，偶畫右壁天王以對(duì)之。渤海在旁觀其逸勢，復(fù)書歌行一篇以紀(jì)之。續(xù)有草書僧夢龜后至，又請書之于廊壁上。故書畫歌行，一日而就。傾城人看，闐咽寺中，成都之人故號(hào)為應(yīng)天三絕�！盵13]
此說亦見載于郭若虛《圖畫見聞志》。景樸亦名煥，號(hào)玉壘山人，蜀人，唐末累為官，后唐亡于朱梁，遂隱居匡山，孟蜀時(shí)復(fù)出。著有《野人閑話》五卷（今存一卷）。景樸在書畫上尤其以佛像為擅長，又好畫龍，為晚唐畫家。歐陽炯，益州華陽（今四川成都）人，晚唐詩人。歐陽炯的詩，“雖多而不工”(《宋史·西蜀世家》)，仕后蜀時(shí)曾擬白居易諷諭詩50首以獻(xiàn)，受到孟昶嘉獎(jiǎng)。又善長笛，工詞。其詞多寫艷情，風(fēng)格秾麗，有的流于淫靡。他的作品，也正是唐末社會(huì)頹勢在文藝上的反應(yīng)。歐陽炯，益州華陽（今四川成都）人，晚唐詩人。歐陽炯的詩，“雖多而不工”(《宋史·西蜀世家》)。仕后蜀時(shí)曾擬白居易諷諭詩50首以獻(xiàn)，受到孟昶嘉獎(jiǎng)。其詞多寫艷情，風(fēng)格秾麗，有的流于淫靡，是唐末社會(huì)頹勢在文藝上的反應(yīng)。龜夢為僧人，擅草書。唐代佛教既興，僧人多有擅書法者如懷素、亞棲、高閑、夢龜?shù)龋姨拼藭�，皆以風(fēng)流蘊(yùn)藉的草書為主，并不體現(xiàn)禪宗虛靜審美之一脈，更多偏向于一種大時(shí)代的激越情懷。
要之，唐人心目中的藝壇“三絕”，以詩歌、書法、繪畫、劍舞、文學(xué)等為主題，或以技傳，或以名顯，或機(jī)緣湊泊，巨手齊觀于同時(shí)一地，此等絢爛奇葩，堪為中國藝術(shù)史之奇觀。然以歷史眼光觀之，唐人“三絕”現(xiàn)象之背后卻有蘊(yùn)有豐富的藝史信息，譬如，“三絕”名跡多起興于寺廟場所，可以透射唐人藝術(shù)與佛教信仰之關(guān)聯(lián)；再，“三絕”及唐人文獻(xiàn)敘事之瑰麗氣魄，與唐傳奇敘述方式之吻合，其中關(guān)聯(lián)，亦值深研；又，唐藝壇“三絕”之歷史原景，多展現(xiàn)藝術(shù)家即景即興之作，藝術(shù)精神上趨于一種狂放不羈之狀態(tài)，將此現(xiàn)象與唐人之樂舞盛況一一勾連，不難發(fā)現(xiàn)樂舞精神于唐代藝術(shù)風(fēng)神的助益。
宗白華先生嘗謂，中國音樂相對(duì)于詩、書、畫而言，不算發(fā)展，但音樂的很多功能體現(xiàn)在書法中。此論可謂精辟，確實(shí)，唐代音樂與舞蹈的結(jié)合，構(gòu)成了一種舞樂精神，并對(duì)整體時(shí)代的文藝發(fā)生影響。譬如劍舞融實(shí)用與觀賞性為一體，既是逞雄武技，其雄姿亦能展示舞蹈的藝術(shù)魅力，這與唐人浪漫的樂舞精神難以分離，而這種樂舞精神，亦重合在詩歌、繪畫、書法等藝術(shù)中。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載：“開元中，將軍裴旻善舞劍，道玄觀旻舞劍，見出沒神怪，既畢，揮毫益進(jìn)。時(shí)又有公孫大娘亦善舞劍器，張旭見之，因?yàn)椴輹�，杜甫歌行述其事�！盵14]從吳道子由裴旻劍舞中得到繪畫啟示來看，“吳帶當(dāng)風(fēng)”的氣概即源于時(shí)代之樂舞精神。吳道子的畫藝，《太平廣記》如此記載：“吳生畫中門內(nèi)神，圓光最在后，一筆成。當(dāng)時(shí)坊市老幼，日數(shù)百人，競侯觀之�？`闌，施線帛與之齊。及下筆之時(shí)，觀者如堵，風(fēng)落電轉(zhuǎn)，規(guī)成月圓，喧呼之聲，驚動(dòng)坊邑，或謂之神也。”[15]“昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動(dòng)四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。霍如羿射九日落，嬌如群帝驂龍降。來如雷霆收震怒，罷如江海凝青光�！表n愈《送高閑上人序》評(píng)張旭書法說：“往時(shí)張旭擅草書，不治他技。喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊不平，有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水、崖谷、鳥獸、蟲魚、草木之花實(shí)、日月、列星、風(fēng)雨、水火雷霆、霹靂、歌舞、戰(zhàn)斗、天地之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世�！� 張旭在河南鄴縣為官時(shí)，也因觀公孫大娘舞西河劍器而書藝大進(jìn)。公孫劍舞境界，老杜詩云：
舞蹈起源于原始儀式，本有溝通宇宙之力量；書法，通鳥獸之跡，亦有象征天人的功用；繪畫，亦“成教化、助人倫，窮神變，測幽微�！笨梢�，在古人心目中，藝術(shù)是宇宙萬物與自然力量的敢發(fā)與起興，因此，不同的藝術(shù)之間皆有一種超越的力量使其精神相互勾連。即樂舞與各門藝術(shù)的激烈碰撞，奏出時(shí)代的最強(qiáng)音，造就了一個(gè)詩、書、畫、樂、舞高度發(fā)展的藝術(shù)巔峰。今天我們閱讀唐人文獻(xiàn)可以強(qiáng)烈地感受到,一面是藝術(shù)家情態(tài)與萬物之圓融境界，另一面是歷史敘說的傳奇色彩，皆體現(xiàn)了唐人自由的藝術(shù)激情與文化原景。當(dāng)唐代舞樂精神的精華表現(xiàn)為李白、吳道子、張旭、張璪、畢宏、裴旻、鄭虔、符載、衛(wèi)象、景樸、夢龜?shù)热说淖髌窌r(shí)，盛唐氣象最宏偉最輝煌的一面已經(jīng)凝結(jié)在藝術(shù)之中而永放異彩。
唐以降，稱藝壇“三絕”者雖歷代有傳，然名顯者甚罕。及至清高宗乾隆，亦雅號(hào)文藝，因視文彭之草書、唐寅《采蓮圖》、項(xiàng)元汴《采蓮圖》，寶為三絕，并題詩云：“采蓮曲始?jí)鄢胁�，繼得為圖伯虎唐。技癢不禁項(xiàng)元汴，卒成三絕各爭強(qiáng)�！盵17]由乾隆此詩之水準(zhǔn)及藝術(shù)識(shí)見，“三絕”漸絕，此道寂寞有因矣！
[1] 《梁書》卷四十一
[2] 朱景玄：《唐朝名畫錄》，《中國書畫全書》第一卷，第164頁
[3] 《太平廣記》，卷二百十七
[4] 《新唐書》卷二百二
[5] 《江南通志》卷四十六
[6] 張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記》卷九《唐朝上》
[7] 《新唐書》卷二百二《文藝中·鄭虔》
[8] 封演：《封氏聞見記》卷五《圖畫》
[9] 杜甫：《八哀詩·故著作郎貶臺(tái)州司戶滎陽鄭公虔》，《杜工部詩集》卷七
[10] 朱景玄：《唐朝名畫錄》，《中國書畫全書》第一卷，第166頁
[11] 張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記》卷十
[12] 董逈：《廣川畫跋》卷一《書惠禪師松林圖》
[13] 《太平廣記》卷二百十四
[14] 張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記》卷九《唐朝上》
[15] 《太平廣記》，卷二百二十
[16] 杜甫：《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》
[17] 《欽定熱河志》卷十二
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