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聲樂教學(xué)中出現(xiàn)的問題及解決方法
論文關(guān)鍵字：聲樂教學(xué) 出現(xiàn)問題 解決方法
論文摘要：聲樂是一種復(fù)雜的體力活動，它是在一種興奮激動的狀態(tài)和情緒中進(jìn)行創(chuàng)作的高級神經(jīng)活動。教師在對學(xué)生進(jìn)行聲樂訓(xùn)練過程中，總會發(fā)現(xiàn)學(xué)生的很多問題，作為一名聲樂教師應(yīng)該運用教師的感官來研究、了解學(xué)生的問題和特點，以便進(jìn)行因材施教，達(dá)到揚長避短的教學(xué)目的。
在現(xiàn)行聲樂教學(xué)中，存在著大量的教學(xué)效率低、學(xué)生成才速度緩慢的低效教學(xué)，學(xué)生聲樂水平停滯不前的無效教學(xué)，更有甚者，導(dǎo)致學(xué)生聲樂水平倒退和壞嗓的嚴(yán)重教學(xué)失誤也時有發(fā)生。造成低效教學(xué)和無效教學(xué)甚至嚴(yán)重的教學(xué)失誤的原因很多，有人把它總結(jié)為三點：一是學(xué)生不具備學(xué)習(xí)聲樂的嗓音條件、樂感和良好的心理品質(zhì)；二是聲樂教師沒有真正掌握歌唱藝術(shù)的真諦，缺乏正確的歌唱藝術(shù)觀念，因而無法引導(dǎo)學(xué)生順利地進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)；三是聲樂教師不懂得或不遵循聲樂教學(xué)心理，缺乏行之有效的教學(xué)方法和訓(xùn)練手段。因此，必須迅速扭轉(zhuǎn)聲樂教學(xué)中大量存在著的低效教學(xué)、無效教學(xué)甚至嚴(yán)重的教學(xué)失誤的不利局面，大力提倡并實施聲樂的效教學(xué)。要想讓學(xué)生得心應(yīng)手的運用自己本身這個嗓音“樂器”來表現(xiàn)音樂，就必須對自己本身的發(fā)聲器官進(jìn)行長期的、系統(tǒng)的訓(xùn)練。聲樂教學(xué)就是運用教師的感官來研究、了解學(xué)生的問題和特點，以便進(jìn)行因材施教、揚長避短的教學(xué)實踐。這也是作為一名合格的聲樂教師應(yīng)該具備的能力，那么作為一名聲樂教師他具備了各種知識和能力，那么他就基本上具備了教學(xué)的能力，下面我們就針對在平時教學(xué)過程中所經(jīng)常出現(xiàn)的一些問題進(jìn)行一下具體分析和闡述，并且進(jìn)行具體的解決：
呼吸：這幾乎是所有的學(xué)生都具有的問題，呼吸不練不行，練不對了也不行，氣息運用是聲樂學(xué)習(xí)中最基礎(chǔ)的問題，解決的辦法是多練習(xí)呼吸的狀態(tài)，通過有感情的朗誦來體會正確的呼吸狀態(tài)，然后再把這種狀態(tài)用到演唱中。
喉嚨：喉嚨的問題有很多，如喉音、抖聲、喉頭上提等：
�。�1）喉音表現(xiàn)為聲音緊而不自然，僵硬，上下共鳴不統(tǒng)一，高音上不去低音下不來，缺乏音色的變化。喉音的形成是過分的追求音量等表面的東西造成的。解決這一問題要多練習(xí)吸氣，打開喉嚨，控制好喉咽腔的空間體積，多做高位置母音的練習(xí)并以聲母“ang”帶動其他母音，首先練好中聲區(qū)。多做哼鳴練習(xí)和速度稍快的練聲曲。這里還要說明的是特意的練習(xí)打開喉嚨是很有害的，喉嚨是否打開與所咬的字有關(guān)系，這個字該打開多大就是多大，不存在特意打開多大的問題，所以開喉的問題是可以通過自然的朗誦來解決的。
�。�2）抖聲的表現(xiàn)為聲音無規(guī)則的抖動。它是由于喉頭抖動不穩(wěn)定，氣息不流動導(dǎo)致的各發(fā)聲器官的肌肉處于失控狀態(tài)而產(chǎn)生的。解決這一問題首先要穩(wěn)定喉頭位置，多做單音直聲的發(fā)音練習(xí)。
�。�3）喉頭上提表現(xiàn)為聲音擠、緊，喉音較重，唱高音時感到困難，主要也是由于喉頭上提而造成的。多進(jìn)行吸氣練習(xí)，胸部放松，兩肩松弛，利用“u”母音的發(fā)聲練習(xí)，邊吹氣邊發(fā)聲久而久之就可以得到改善。
冒調(diào)及音高偏低：這是由于氣息缺乏流動感，呼吸的支點過高，氣息不到位，并且缺乏嚴(yán)格的音準(zhǔn)概念而造成的。要解決這一問題，首先要建立準(zhǔn)確的音高概念，注意氣息的下沉，加強橫膈膜對氣息的控制能力，多進(jìn)行由弱漸強的發(fā)聲練習(xí)。注意聲音的位置及起音的重要性，增加自信心。
鼻音：表現(xiàn)為氣息不通暢，聲音悶在鼻子里，缺少透亮的共鳴色彩。它是由軟腭的提開阻塞了通向鼻腔的氣流而產(chǎn)生的。鼻腔共鳴是聲波進(jìn)入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果。首先要從概念及音響效果上區(qū)別開鼻音與鼻腔共鳴。練習(xí)時注意軟腭的狀態(tài)，在發(fā)聲過程中，軟腭要自然的提起，就好像打哈欠一樣的狀態(tài)，可以多做打噴嚏的練習(xí)來體會。要充分的打開鼻腔，使氣息順利通過。發(fā)聲時多做“江”、“陽”輒和“精”、“英”輒的練習(xí)和頓音、跳音的練習(xí)，暫停練習(xí)閉口哼鳴。
聲音發(fā)散、漏氣的現(xiàn)象是口輕張開太大，使口腔肌肉僵硬，口腔后部處于不自然的狀態(tài)而產(chǎn)生的聲音不集中，缺乏力度和亮度，沒有表現(xiàn)力的問題。糾正方法主要在于口腔的放松，口腔要自然打開，使聲波集中在硬鄂處，聲音集中在眉心處，切記不要盲目的追求音量。口腔打開時，口形也要豎著張開，聲音從眉心處投射出去，而不是直接從口中散射出去。
聲音后倒指發(fā)聲時聲音出不來，傳不遠(yuǎn)，沒有穿透力，聲音空虛吐字不清，高音費力，無法取得應(yīng)有的效果。過分的提升軟腭，口腔后部打開過大都會造成這個問題。發(fā)聲時必須積極的運用口咽腔，控制氣息的沖擊力度。多練習(xí)聲母“a”、“t”、“n”、“l”、“j”、“x”等加以改善。
吐字不清：演唱字音含糊不清，缺乏力度。它是由于聲母發(fā)聲動作的位置不佳，唇、齒、舌在咬字時的狀態(tài)不積極而形成的，另外喉嚨、口腔的打開度太大也會影響到咬字。糾正時，口齒要著力，舌頭的動作要積極靈敏，并且在演唱時要結(jié)合歌曲的特點。
聲音的正確固然很重要，但僅僅擁有好的聲音的不夠的，最好的辦法是用音樂的情感帶動方法，真實的情感和積極的情緒就可以解決歌唱中的很多問題。用內(nèi)在的情帶動聲音，是聲音與情感緊密融合在一起，才能唱出更具生命力和感染力的音樂。
【參考文獻(xiàn)】
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