淺談動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭的節(jié)奏論文范文
摘要：在所有的藝術(shù)種類中，可以說動(dòng)畫的節(jié)奏形式是相當(dāng)復(fù)雜的，因?yàn)閯?dòng)畫是綜合性的藝術(shù)，在動(dòng)畫畫面中影像的形態(tài)多種多樣。節(jié)奏在藝術(shù)作品中以特定的形式存在，在動(dòng)畫中，節(jié)奏主要體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、分鏡頭等等方面。尋求各個(gè)節(jié)奏的要素與動(dòng)畫完美結(jié)合的規(guī)律、方法、技巧是本文討論的目的。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 節(jié)奏 敘事結(jié)構(gòu) 分鏡頭
節(jié)奏是一個(gè)美學(xué)范疇，是各門藝術(shù)的一個(gè)構(gòu)成元素，從而成為常用的藝術(shù)學(xué)術(shù)語。它也成為動(dòng)畫藝術(shù)的重要藝術(shù)元素之一。動(dòng)畫藝術(shù)離不開節(jié)奏，動(dòng)畫的節(jié)奏主要體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、分鏡頭、動(dòng)作、音樂等等方面。然而對(duì)敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏和分鏡頭節(jié)奏的把握是動(dòng)畫片前期工作的重點(diǎn)，直接關(guān)系到未來動(dòng)畫的成敗。本文將敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏作為動(dòng)畫藝術(shù)的一種重要的藝術(shù)手段和表現(xiàn)方式來進(jìn)行考察和研究。
一、敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏的把握是分鏡頭節(jié)奏的前提
一般來講，動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)的劃分，即可以用開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四段式，也可以用“頭、身、尾”三段式，這也正好體現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏。所有附屬于故事整體敘事結(jié)構(gòu)的小“波浪”都緊緊環(huán)繞著主線，根據(jù)事情和人物情節(jié)變化的進(jìn)程而設(shè)置。它們不僅符合事情發(fā)展的節(jié)奏邏輯，也符合人物感情發(fā)展的節(jié)奏邏輯。同時(shí)連貫有序，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，對(duì)抗的力度不斷加大。這樣劇情便很自然地、令人信服地進(jìn)入高潮。高潮就是全片劇情中矛盾沖突發(fā)展到最高峰的部分，當(dāng)然也是全片劇情最緊張、最激烈，觀眾最振奮的時(shí)刻。真正的高潮是指節(jié)奏的高潮、感情的高潮，感情沖突最尖銳的地方，才是節(jié)奏的高潮。節(jié)奏高潮部分一定要做到精煉、集中，一拖拉，就平淡了，掀不起“潮”來。動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏復(fù)雜，有序幕引子、伏筆鋪墊、矛盾沖突，又有起伏跌宕、高潮尾聲等。德裔美國(guó)符號(hào)學(xué)美學(xué)家蘇珊·朗格（Susanne K.Langer）告訴我們：“節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨著前一事件完成的新事件的準(zhǔn)備。……節(jié)奏是在舊緊張解除之際新緊張的建立�！雹俳Y(jié)合動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏來看，更有啟迪意義。
敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏的把握是動(dòng)畫片分鏡頭節(jié)奏表現(xiàn)的前提，由于動(dòng)畫片制作過程的復(fù)雜性，因此在前期必須把握好吸引觀眾的有利武器——敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏。動(dòng)畫的制作不允許大量的刪減修改過程，只有前期敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏抓住重點(diǎn)刻畫的部分，做到詳略得當(dāng)，才能達(dá)到事半功倍的效果。動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏與其它敘事結(jié)構(gòu)元素一同達(dá)成了觀眾對(duì)動(dòng)畫片主題的理解，并在這種理解中獲得藝術(shù)的享受，這就決定了控制動(dòng)畫片分鏡頭節(jié)奏的前提條件就是對(duì)動(dòng)畫片敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏的合理把握。
二、 分鏡頭節(jié)奏是敘事節(jié)奏的發(fā)展
用分鏡頭講故事這是一個(gè)復(fù)雜的綜合性問題，用分鏡頭來敘述動(dòng)畫故事晚于動(dòng)畫的文學(xué)劇本創(chuàng)作，等文學(xué)劇本創(chuàng)作和動(dòng)畫片的整體節(jié)奏確定以后，就要考慮每一段落、場(chǎng)景、鏡頭的具體節(jié)奏的處理。分鏡頭的過程實(shí)際上是整理劇本的過程，把文字劇本改成電影化的劇本。分鏡頭節(jié)奏是動(dòng)畫節(jié)奏設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。它既不是靠單張的畫面構(gòu)成來體現(xiàn)，也不是單獨(dú)依靠鏡頭的切換來達(dá)到某種效果。分鏡頭節(jié)奏是由故事情節(jié)、音樂、臺(tái)詞、動(dòng)作等許多因素綜合而成的。在分鏡頭畫面設(shè)計(jì)中，作為講述其中的故事情節(jié)，必然要涉及到節(jié)奏的問題。在鏡頭的安排上要有一定的講究，鏡頭的節(jié)奏安排的好壞對(duì)動(dòng)畫片的成功與否有著極其重要的關(guān)系。
動(dòng)畫藝術(shù)作品中的節(jié)奏與人類的心理、生理節(jié)奏密切相關(guān)。要做出好的動(dòng)畫作品，就要準(zhǔn)確的把握觀賞者的心理、生理節(jié)奏。在日常生活中，我們的注意力因被周圍的活動(dòng)經(jīng)常地、本能地吸引著而不斷自然轉(zhuǎn)移。但這種轉(zhuǎn)移，并不是經(jīng)常以同等速度進(jìn)行的。當(dāng)一個(gè)懷著平靜的心境觀察周圍活動(dòng)時(shí)，注意力的轉(zhuǎn)移，是以十分悠閑緩慢的速度進(jìn)行的。但如果他在觀察或親自參與某件非常激動(dòng)人心和變動(dòng)極快的活動(dòng)時(shí)，他的反應(yīng)的節(jié)奏，就會(huì)大大加速。這就是分鏡頭節(jié)奏的心理學(xué)的依據(jù)。一般來說，用快切的手法表現(xiàn)一個(gè)安靜的場(chǎng)面，會(huì)造成突兀的效果，使觀眾覺得跳動(dòng)太快；但在使觀眾激動(dòng)的場(chǎng)面中，把切的速度加快，便能適應(yīng)觀眾要求快節(jié)奏的心理，從而加強(qiáng)動(dòng)畫片對(duì)觀眾的感染力。節(jié)奏活動(dòng)的形式跟各種生理過程——心臟的跳動(dòng)、呼吸等等都有關(guān)系，而構(gòu)成動(dòng)畫分鏡頭節(jié)奏的基礎(chǔ)是情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)度和速度，特別是人物內(nèi)心動(dòng)作的強(qiáng)度和速度。分鏡頭節(jié)奏，就是鏡頭組接的節(jié)奏。前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演和理論家普多夫金（Vsevolod Illarionovich Pudovkin）曾指出：“節(jié)奏則取決于各個(gè)鏡頭的相對(duì)長(zhǎng)度，而每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度又有機(jī)地取決于該鏡頭的內(nèi)容�！笨刂品昼R頭節(jié)奏的速度是由場(chǎng)面的情緒和內(nèi)容決定的。動(dòng)畫藝術(shù)家只有使剪輯的速度同內(nèi)容相適應(yīng)。才能使速度的變換流暢，動(dòng)畫片的節(jié)奏鮮明。
根據(jù)劇情發(fā)展，在一段戲或一組鏡頭中，如何選擇運(yùn)用全景、中景、近景和特寫等不同視距，并且能夠用得十分貼切，做到合理搭配，使觀者感到非常自然，是導(dǎo)演進(jìn)行畫面分鏡頭節(jié)奏設(shè)計(jì)中不可忽視的一個(gè)方面。當(dāng)觀眾在看到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先感知的就是分鏡頭畫面的景別形式。當(dāng)景別按一定的規(guī)律排列組合起來時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生畫面視覺節(jié)奏變化規(guī)律。全景系列景別（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）強(qiáng)調(diào)抒情寫意，畫面重“勢(shì)”的表達(dá)，也就是畫面的氣氛，并以環(huán)境為主，人物為輔，構(gòu)圖上注重繪畫性。具有民族傳統(tǒng)意味的動(dòng)畫《山水情》和《牧笛》都是以景為主、以景抒情、以景表意的水墨動(dòng)畫片，片中全景系列景別占到整個(gè)畫面景別數(shù)量的四分之三以上，成為主導(dǎo)的景別，讓我們體會(huì)到畫面空間的寬廣、空曠，形成整個(gè)動(dòng)畫片節(jié)奏緩慢，抒情性強(qiáng)，敘事性弱的動(dòng)畫節(jié)奏風(fēng)格。近景系列景別（中近景、近景、特寫、大特寫）強(qiáng)調(diào)敘事性和紀(jì)實(shí)性、畫面重人物行為動(dòng)作的表達(dá)，人物為主、背景為輔，重角度變化。迪斯尼動(dòng)畫景別運(yùn)用通常是遠(yuǎn)景和近景交叉使用，大遠(yuǎn)景鏡頭幫助觀眾了解環(huán)境，或者感受某種感情的升華，近景鏡頭用來交待角色行動(dòng)的過程。如果是一部敘事性強(qiáng)的動(dòng)畫，全景系列景別很多，全景和近景關(guān)系沒有拉開，缺乏大的起伏和跳躍，觀眾的心理反應(yīng)必然是敘事性弱，節(jié)奏緩慢。眾所周知，觀看遠(yuǎn)處的人和景物的時(shí)間要比觀看近處的人和景物的時(shí)間長(zhǎng)些。一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭上的行動(dòng)需要的時(shí)間可能長(zhǎng)些，一個(gè)近景由于易被人領(lǐng)會(huì)它的內(nèi)容，因此，近景比遠(yuǎn)景的長(zhǎng)度可以短一些。由此可見，景別會(huì)直接影響畫面延續(xù)的長(zhǎng)度，如果在視覺上把特寫當(dāng)成是突出動(dòng)畫片感受重點(diǎn)的振動(dòng)，那么全景和遠(yuǎn)景就不僅僅只是認(rèn)為在描寫環(huán)境和氣氛，還應(yīng)該把它們視為是視覺節(jié)奏感受中的頓歇。不同景別的分鏡頭在動(dòng)畫片的時(shí)間結(jié)構(gòu)中也可以成為一種節(jié)奏形態(tài)。
分鏡頭節(jié)奏是從鏡頭按不同的長(zhǎng)度和幅度關(guān)系將鏡頭連接起來中產(chǎn)生的。它是一項(xiàng)涉及尺度和造型的分配工作，一部以短鏡頭為主的動(dòng)畫片同以長(zhǎng)鏡頭為主的動(dòng)畫片，兩者的節(jié)奏是迥然不同的，從異常快速的搖鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)固定的特寫鏡頭能產(chǎn)生一種富有特色的激動(dòng)人心的節(jié)奏效果。我們并不是以同樣的方式從頭到尾去看一個(gè)鏡頭的。對(duì)于動(dòng)畫銀幕影像的感知，不是憑空而來的。影像運(yùn)動(dòng)的一切構(gòu)成因素，產(chǎn)生出或快或慢，或重或輕，或急或緩，或近或遠(yuǎn)，或大或小，或明或暗，或虛或?qū)嵉墓?jié)奏變化，是視覺器官做出反應(yīng)的前提。視覺運(yùn)動(dòng)的變化節(jié)奏，相應(yīng)地呈凝視，尋視，探視，巡視，跟蹤追視，忽視，漠視等等的變化。由于觀眾觀看活動(dòng)的位置是固定的，它的視線方向與攝影角度的方向?qū)嶋H上不一致，但視覺經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)償了這種差異。這種補(bǔ)償?shù)拇鷥r(jià)，便是加快視覺運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。以正常速度拍攝的分鏡頭大多視角不同，經(jīng)組接之后的動(dòng)畫片，就成了各種視角變化的分鏡頭運(yùn)動(dòng)，觀眾必須立即對(duì)此做出反應(yīng)，即調(diào)動(dòng)以往的經(jīng)驗(yàn)，在不移動(dòng)自己觀看位置的情況下，接受對(duì)物象不同視角方位和距離呈現(xiàn)的分鏡頭變化。所以，一般地說，將不同角度，如俯拍、仰拍、搖拍、移動(dòng)拍攝而成的鏡頭較快的組接起來的動(dòng)畫片片段，和把遠(yuǎn)景、近景、大全景和特寫，包括快速變焦推遠(yuǎn)或拉近的鏡頭組接在一起的片段，對(duì)觀眾的視覺沖擊力較強(qiáng)，觀看活動(dòng)的視覺節(jié)奏也就加快。相反，長(zhǎng)鏡頭或以相似鏡別組接起來的片段，觀看活動(dòng)的視覺節(jié)奏相對(duì)減緩。前者呈尋視、跟蹤追視的活動(dòng)形態(tài)，后者呈凝視或巡視的形態(tài)比較多。我們對(duì)遠(yuǎn)景的觀看比較松弛和舒緩，對(duì)近景和特寫的觀看就容易緊張起來。在一般情況下如此，特殊情況，如近景的方位久久不變或沒有動(dòng)作，緊張狀態(tài)也會(huì)削減，節(jié)奏變慢；遠(yuǎn)景鏡頭切換較快或影像變換突兀，也可能使觀看活動(dòng)變得緊張起來，節(jié)奏加快。不同構(gòu)圖方式的結(jié)合在時(shí)間結(jié)構(gòu)中可以成為一種節(jié)奏形態(tài)。一部動(dòng)畫片中非中立態(tài)度的視覺角度的比重大必然在形式上、畫面節(jié)奏上形成比較強(qiáng)烈的韻味。許多角度相似的鏡頭連接在一起，畫面感受容易產(chǎn)生平衡、平穩(wěn)、流暢的節(jié)奏。
鏡頭的不斷重復(fù)也能形成節(jié)奏。重復(fù)分鏡頭就是將某些重要鏡頭，如動(dòng)畫人物的特定動(dòng)作、場(chǎng)景、道具、乃至某句對(duì)白等，在全片中反復(fù)多次出現(xiàn)，以加深觀眾印象，或使人產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，這對(duì)動(dòng)畫片節(jié)奏的塑造是非常有利的。還有一種重復(fù)分鏡頭的手法是為了加深觀眾對(duì)某個(gè)動(dòng)畫人物的感受，或渲染某種氣氛，有意用一連串同類鏡頭，從不同角度、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，反復(fù)拍攝同一個(gè)人或同一事物、同一場(chǎng)面。節(jié)奏需要一個(gè)連續(xù)、或者說需要某個(gè)或某些單位的重復(fù)或?qū)椰F(xiàn)。這個(gè)屢現(xiàn)的單位的連續(xù)又分成了好些組或節(jié)——如樂譜中的拍子。節(jié)奏的變化可以是緣于每拍的長(zhǎng)短，也可以是緣于各拍間的距離的長(zhǎng)短。拍子愈長(zhǎng)、各拍間距愈大，愈顯舒緩、鎮(zhèn)定或平和，拍子愈短，各拍間距離愈小，則愈顯緊張、焦急或慌亂。
借用音樂術(shù)語打個(gè)比方，整體節(jié)奏可說是全片節(jié)奏的總譜或主旋律，各單元的具體節(jié)奏則是某一樂章或某一聲部。整體節(jié)奏統(tǒng)率著各式各樣的具體節(jié)奏，而各式各樣的具體節(jié)奏又匯合成整體節(jié)奏。具體節(jié)奏處理得愈加精細(xì)巧妙，整體節(jié)奏則愈益精彩豐富。如果具體節(jié)奏處理失誤，則會(huì)破壞整體節(jié)奏的完整性和韻律感。整體節(jié)奏的把握是動(dòng)畫節(jié)奏處理成敗的關(guān)鍵。在這里，起決定作用的是導(dǎo)演。導(dǎo)演對(duì)總體節(jié)奏的把握，體現(xiàn)在分鏡頭劇本之中。
動(dòng)畫片的節(jié)奏是動(dòng)畫研究與實(shí)踐中的一個(gè)新課題。節(jié)奏對(duì)于動(dòng)畫片的整體節(jié)奏來說，是十分重要的。動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏的掌握在動(dòng)畫創(chuàng)作中是必須重視強(qiáng)調(diào)的，兩者與動(dòng)畫以各種各樣的方式結(jié)合，結(jié)合的基礎(chǔ)是它們的內(nèi)容、感情和運(yùn)動(dòng)性。動(dòng)畫作品中的敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏、分鏡頭節(jié)奏等等的具體節(jié)奏不是單一地局部體現(xiàn)，必須統(tǒng)一于整部動(dòng)畫作品的整體節(jié)奏基調(diào)中，以形成一個(gè)完整的整體節(jié)奏格局。藝術(shù)家在創(chuàng)作動(dòng)畫作品的過程中，如果不注重節(jié)奏的把握，不考慮觀眾的心理和生理的欣賞規(guī)律，就不能成功地表現(xiàn)動(dòng)畫片的主題。節(jié)奏的把握對(duì)動(dòng)畫片的主題表現(xiàn)發(fā)揮其不可代替的能動(dòng)作用。
注釋
�、� [美]蘇珊·朗格：《情感與形式》，劉大基等譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986年第1版，第146頁(yè)。
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