水彩畫中情緒張力的藝術(shù)表現(xiàn)

    摘要：水彩畫中水墨筆彩的運(yùn)動(dòng)所形成的張力狀態(tài)是藝術(shù)家意象審美中的感覺效應(yīng)，水彩畫中有內(nèi)部、外部、以及個(gè)性張力之說。本文從水彩畫的內(nèi)部張力、外部張力、個(gè)性張力三個(gè)方面對(duì)水彩畫中張力的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行探討，借以論述張力在水彩畫中的重要性。
　　關(guān)鍵詞：水彩畫；情緒張力；藝術(shù)表現(xiàn)
　　
　　張力是物理學(xué)上的一個(gè)名詞，它是一種動(dòng)態(tài)標(biāo)志，力學(xué)上指事物在運(yùn)動(dòng)時(shí)其內(nèi)部存在一種緊張狀態(tài)并因此而產(chǎn)生的一種運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，特別是國畫中有關(guān)張力的審美情趣的認(rèn)識(shí)，是指藝術(shù)家把自己內(nèi)心對(duì)事物認(rèn)識(shí)的審美觀點(diǎn)，在力的方向上的審美情趣表現(xiàn)到宣紙上，然后通過水、墨、筆等藝術(shù)物質(zhì)呈現(xiàn)出緊張運(yùn)動(dòng)時(shí)在宣紙上有圖式符號(hào)表達(dá)出來的張力狀態(tài)。當(dāng)美術(shù)家有畫畫的靈感、創(chuàng)作沖動(dòng)表現(xiàn)出來時(shí)，這一沖動(dòng)在畫紙上呈現(xiàn)力的符號(hào)并運(yùn)動(dòng)所造成的張力就與畫紙上的黑白空間呈現(xiàn)的錯(cuò)綜復(fù)雜的視覺矛盾結(jié)合在一塊，而畫紙中那充滿了張力的動(dòng)態(tài)特征就成了一種奇特而令人愉悅的美感。這種美感是觀賞水彩畫與創(chuàng)作水彩畫的最高境界，這與格式塔心理學(xué)家研究是一致的。
　　康定斯基說：“就外在的概念而言，每一根獨(dú)立的線或繪畫的形就是一種元素。就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力。”它的張力理論與美術(shù)繪畫的聯(lián)系是有目共睹的，從內(nèi)在性的角度來看，美術(shù)中“最簡(jiǎn)潔”的形態(tài)卻具有一種由向心力的因素而組成的雙重音。美籍德國心理學(xué)家、藝術(shù)理論家阿恩海姆指出：“所有傾向力的張力是經(jīng)由知覺組織成的經(jīng)驗(yàn)中整體知覺心理特點(diǎn)，生理場(chǎng)中存在的張力，是心理力受到刺激式?jīng)_擊而發(fā)生物理型變化的動(dòng)態(tài)過程”。他提出這種“具有傾向性的張力”并不是一種真實(shí)存在的物理上的力以及由此而引起的運(yùn)動(dòng)，而是人們?cè)谥�覺某種特定的形象時(shí)所感受到的力，它具有一種擴(kuò)張和收縮、沖突和一致、前進(jìn)和后退等等基本性質(zhì)，從而提出了美術(shù)空間的運(yùn)動(dòng)張力得到增強(qiáng)的有效方法。那么水彩畫中的張力有哪些呢?
　　
　　一、水彩畫里的內(nèi)部張力
　　
　　水彩畫是用透明的顏料與水調(diào)和而成的一種美術(shù)繪畫方式。水與顏料的融合，再通過筆觸的表現(xiàn)，便產(chǎn)生了張力，其作畫時(shí)的速度不同，感覺不同，就會(huì)發(fā)生不同深度與力量的視覺效果。水彩畫家在單純、寧靜的意境中，在畫筆肌理偏離了非常態(tài)的畫具和觸壓痕，水彩顏料與創(chuàng)作技術(shù)在某個(gè)時(shí)刻產(chǎn)生了張力而進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，就有可能呈現(xiàn)所謂“組合制定”，這是水彩畫家在心靈得到了凈化，其內(nèi)心深處的視知覺情緒效應(yīng)在激活狀態(tài)后所形成的水彩畫內(nèi)容與表現(xiàn)形式的一致性。這就是所說的藝術(shù)家在創(chuàng)作水彩畫時(shí)出現(xiàn)的內(nèi)部張力，是普遍傳達(dá)性因素導(dǎo)致心靈凈化后的張力效應(yīng)。
　　水彩畫創(chuàng)作中都具有任意性與隨意性，同時(shí)也具有假定性與自然性，而畫中卻賦予符號(hào)的含義。美術(shù)家在創(chuàng)作中的符號(hào)進(jìn)行有意而大膽地突破，它的水彩與顏料的運(yùn)用就是為了表達(dá)美術(shù)家自己思想與情感。這種圖片長(zhǎng)期以來為觀眾所接受，也就是物質(zhì)、觀念、內(nèi)容的綜合運(yùn)用形成圖式符號(hào)的簡(jiǎn)單性、規(guī)律性、對(duì)稱性、連續(xù)性、鄰近性。而這些具體的事物，開始由視知覺傳遞給美術(shù)家的記憶圖象的創(chuàng)作中，其具體的符號(hào)的意義和形象也就成為水彩畫的豐富性和復(fù)雜性的追求，并能從藝術(shù)創(chuàng)造中能體會(huì)出水彩畫的藝術(shù)情趣。滿足圖形意義的“同義性”而獲得三維空間形象的行為動(dòng)力學(xué)性質(zhì)，這種被格式塔理論所認(rèn)識(shí)的人與圖形之間關(guān)系，就是藝術(shù)家視知覺系統(tǒng)上圖形擴(kuò)張的動(dòng)力學(xué)系統(tǒng)，就是水彩畫中水彩與顏料及畫筆共同運(yùn)動(dòng)后其物理意義上的擴(kuò)張與延長(zhǎng)，也是藝術(shù)家在水彩畫中緊張創(chuàng)作后所產(chǎn)生偏離的張力效應(yīng)。而那些較為復(fù)雜的圖形水彩運(yùn)動(dòng)方向的變化以及各種因素導(dǎo)致藝術(shù)家情感受激后的感情的延伸與擴(kuò)張，這就出現(xiàn)了所謂的“視覺場(chǎng)”，即藝術(shù)家的張力情感逐層升華而形成水彩藝術(shù)思維中的輻射式審美空間。其中的外在形式就是藝術(shù)家審美刺激后的張力，藝術(shù)家通過水彩與顏料的組合從而產(chǎn)生出超凡脫俗之妙境，韻味的無窮變化。美術(shù)家的情感也會(huì)因這強(qiáng)有力的張力運(yùn)動(dòng)而混沌，從而在這迷蒙之中享受到無窮無盡的審美快樂!
　　
　　二、水彩畫里的外部張力
　　
　　水彩畫的內(nèi)在張力是體現(xiàn)在畫家的情感之中，而水、顏料、畫筆運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的外開張力就是美術(shù)作品中表現(xiàn)的有力部分，是與藝術(shù)家內(nèi)在的情感相互一致與感應(yīng)的。因藝術(shù)家自身的情感張力而引發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作又與美術(shù)家把所見所聞的特有的風(fēng)物相配合，組合產(chǎn)生了知覺能感知到的感知審美信息編碼，可以導(dǎo)致藝術(shù)家，在創(chuàng)作時(shí)圖畫里的圖形的運(yùn)動(dòng)變化，位置、形狀、方向的張力度的變化。
　　另一方面，水彩畫家在追求非再現(xiàn)性的藝術(shù)圖畫與非藝術(shù)符號(hào)時(shí)，也會(huì)像中國傳統(tǒng)畫中所謂的意境。它依賴于中國古典型中的無限意象與有限再造想象心理，藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)，由虛而走向?qū)嵨�，由定向循環(huán)變?yōu)榉磸?fù)無限地運(yùn)動(dòng)，不同的意與具體的象，不同物象之外的物象與象外之意紛紛涌現(xiàn)，相互配合而形成統(tǒng)一整體，構(gòu)成了豐富多彩的意境。這種意境在水面中所呈現(xiàn)的藝術(shù)張力，就構(gòu)成立體幾何形的強(qiáng)力結(jié)構(gòu)，是意識(shí)知覺、思維、情感在水彩畫審美中與不同的題材形成的緊張的心理狀態(tài)。它與一個(gè)畫家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、文化知識(shí)的積淀、修養(yǎng)有很大的關(guān)系，這些將成為一個(gè)水彩畫家情境形態(tài)的盡力張力的來源之一。又因這種經(jīng)驗(yàn)的歷史積淀常常被現(xiàn)實(shí)的其它因素所刺激，從而導(dǎo)致美術(shù)家的創(chuàng)作細(xì)胞擴(kuò)充，這樣導(dǎo)致外形張力在舊的平衡意識(shí)狀態(tài)被打破，新的動(dòng)態(tài)平衡就建立了。這種對(duì)美術(shù)作品的情境反應(yīng)與其審美心理結(jié)構(gòu)是成正比的，反應(yīng)越大，其審美心理結(jié)構(gòu)的運(yùn)動(dòng)越強(qiáng)，色彩張力的組合在水彩畫的外面張力表面上會(huì)無限擴(kuò)大，其色彩的變異，不安，偏離，運(yùn)動(dòng)會(huì)引起美術(shù)家的知覺審美快感，從而導(dǎo)致新的審美情趣的建立，從而重新建立起有序、恢復(fù)審美感知的規(guī)律性。
　　
　　三、水彩畫里的個(gè)性張力
　　
　　美術(shù)家理性觀察世界的和諧在思想上能產(chǎn)生一種快意的動(dòng)態(tài)思維，這在水彩畫上表現(xiàn)出來的是個(gè)性化韻律思想情感強(qiáng)化的特殊符號(hào)，這就是所謂的水彩畫中的個(gè)性張力的呈現(xiàn)。但形成水彩個(gè)性的語言與轉(zhuǎn)化為個(gè)性的張力是很難很緩慢的，要使畫家個(gè)性凝固在民族審美精神的語言中，這樣加強(qiáng)了水彩畫語言的審美特質(zhì)。只有那些勇于探索，敢于突破，又具有深厚的傳統(tǒng)文化功底的美術(shù)家才能做到，這樣才能把個(gè)性的筆墨通過水彩畫的形式表現(xiàn)出博大與浪漫的藝術(shù)情思。這種個(gè)性張力中最具有理性審美的特殊條件，是完美的個(gè)體意識(shí)的“本真生命”狀態(tài)，是美術(shù)家向往的“熟悉的陌生人”符號(hào)的審美終結(jié)，也是一種真實(shí)的而深邃的真、善、美統(tǒng)一的人生最高境界。
　　水彩畫中個(gè)性張力由韻律構(gòu)成，而韻律又具有較強(qiáng)的方向性與運(yùn)動(dòng)性，它產(chǎn)生水彩圖形的整體知覺，由于韻律的方向性與運(yùn)動(dòng)性的不同，所產(chǎn)生的不同的知覺張力結(jié)構(gòu)。所以水彩與顏料與黑白光色的配置與組合發(fā)生變化與錯(cuò)位時(shí)，審美主體的內(nèi)心張力狀態(tài)要比外形張力發(fā)生得慢，但一經(jīng)發(fā)生就持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)，而且較為猛烈，這是水彩畫中韻律構(gòu)成的情緒張力，它是我們把握水彩畫圖形符號(hào)的情感表象。水彩畫中個(gè)性張力的形成，是屬于東方美學(xué)中悟覺的形而上領(lǐng)域，是水彩畫中構(gòu)成意境審美創(chuàng)造中最具有特色的藝術(shù)體驗(yàn)高峰。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]崔彥偉，裝飾繪畫畫理[M】，桂林：漓江出版社，2000.
　　[2]譚其驤，中國文化的時(shí)代差異和地域差異[M]，上海人民出版社，1987.
　　[3]馮天瑜，中國文化的地域性展開，江漢論壇，2002.

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