久久久久无码精品,四川省少妇一级毛片,老老熟妇xxxxhd,人妻无码少妇一区二区

管弦樂(lè)隊(duì)錄音現(xiàn)場(chǎng)布局的探討

時(shí)間:2022-11-14 19:46:40 論文范文 我要投稿
  • 相關(guān)推薦

管弦樂(lè)隊(duì)錄音現(xiàn)場(chǎng)布局的探討

摘要:管弦樂(lè)隊(duì)的錄音時(shí)現(xiàn)場(chǎng)合理布置傳聲器的位置,其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場(chǎng)感和深度感的問(wèn)題。在后期制作時(shí)不遺憾。先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問(wèn)題不是后期制作都能夠解決的,而是前期錄音時(shí)沒(méi)有處理好的。因此,在前期錄制中,應(yīng)該非常謹(jǐn)慎,盡量處理好問(wèn)題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。
關(guān)鍵詞:管弦樂(lè)隊(duì);錄音;布局;探討
        管弦樂(lè)隊(duì)無(wú)論大小,原則上都應(yīng)看作是一個(gè)獨(dú)立的聲源。管弦樂(lè)隊(duì)由各單個(gè)樂(lè)器組成,但是錄音師必須以它本身作為有輻射特性的大發(fā)聲體來(lái)考慮,它與單個(gè)樂(lè)器錄音情況一樣,一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)也能用很少幾個(gè)主傳聲器錄音,同樣的也象在單個(gè)樂(lè)器錄音一樣,為了能獲得正確的音響,可以借助于輔助傳聲器,在音響良好的大廳里合理安排樂(lè)隊(duì)席位,就有可能用一個(gè)立體聲傳聲器進(jìn)行錄音。在實(shí)踐中,遇到的不是所有樂(lè)隊(duì)都十分均勻,廳堂也會(huì)有聲學(xué)上的缺陷,因此,樂(lè)隊(duì)的席位就必須根據(jù)錄音場(chǎng)所進(jìn)行安排。錄音師只用一對(duì)立體聲傳聲器錄音的情形是很罕見(jiàn)的。在實(shí)踐中管弦樂(lè)隊(duì)錄音的最大問(wèn)題,就是能否獲取一定的深度感(在重放時(shí)聽(tīng)感樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)在揚(yáng)聲器后顯示出一定的深度感)。另一個(gè)大問(wèn)題是演奏員在錄音時(shí)通常要坐上三個(gè)小時(shí),一遍遍地重復(fù)演奏,所以時(shí)間的分配,以及考慮每個(gè)演員的情況(吹奏者的疲勞等)是很重要的。由于管弦樂(lè)隊(duì)的錄音很復(fù)雜,要取得良好的錄音效果很不容易。最簡(jiǎn)單的辦法是采用音樂(lè)會(huì)實(shí)況剪輯,這樣只有技術(shù)問(wèn)題有待解決。
        一、室內(nèi)樂(lè)隊(duì)(弦樂(lè))
        室內(nèi)樂(lè)隊(duì)可以用一對(duì)立體聲傳聲器錄音。傳聲器應(yīng)放在樂(lè)隊(duì)前面中間第一譜臺(tái)前,離地面的高度2——2.7米。為了得到合適的平衡,在某些情況下,各個(gè)聲部需要有些挪動(dòng),經(jīng)常需要在這些聲部或低音提琴處設(shè)置輔助傳聲器。
        同樣,也可用三個(gè)單傳聲器的AB傳聲器技術(shù)。三個(gè)傳聲器分別放在小提琴、中提琴和大提琴第一譜臺(tái)前,高度1.6——2米,離前排樂(lè)器至少1.5米。
        獨(dú)奏樂(lè)器應(yīng)放在樂(lè)隊(duì)中間(小提琴和大提琴第一譜臺(tái)之間),用立體聲傳聲器或用三個(gè)單傳聲器作AB方式的中間傳聲器直接錄音。各聲部通過(guò)調(diào)整獨(dú)奏者與傳聲器之間的位置,可以獲得恰當(dāng)?shù)穆曇羝胶狻?
        讓獨(dú)奏演員站在樂(lè)隊(duì)前,用一個(gè)傳聲器拾音是常用的最簡(jiǎn)單的錄音方法。
        作為獨(dú)奏用的傳聲器用立體聲傳聲器有很大好處,它可以相當(dāng)明顯地把獨(dú)奏演員“拉”出來(lái)。而不影響樂(lè)隊(duì)的聲像,當(dāng)然,獨(dú)奏用的傳聲器所拾取的樂(lè)隊(duì)聲像必須正確。合適的傳聲器要采用大振膜電容傳聲器,混響用略有延時(shí)的立體聲電子混響適當(dāng)處理(延時(shí)約20毫秒)。
        二、交響樂(lè)隊(duì)
        交響樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)作為整體用主——輔傳聲器技術(shù)錄音,聲像應(yīng)占滿整個(gè)重放寬度,用AB和MS技術(shù)組合的錄音方法有可能獲得比較寬的、中間聲像較好的錄音效果。把MS傳聲器放在樂(lè)隊(duì)前面很近的中間位置,在它左右兩邊至少2米處各放置一個(gè)單傳聲器,這些傳聲器必須這樣設(shè)置和調(diào)整,才能使弦樂(lè)有很好的音響。若吹奏樂(lè)器很弱,而且顯得很遠(yuǎn)時(shí),可以利用放在吹奏樂(lè)隊(duì)前面的輔助傳聲器。重放時(shí)聲像必須始終在弦樂(lè)后面。它同樣適用于豎琴、打擊樂(lè)和定音鼓。
        這種錄音技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是把室內(nèi)聲學(xué)情況包括在內(nèi)。樂(lè)隊(duì)平衡變化的可能性很小,如果樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)太少,或者由于房間的原因樂(lè)隊(duì)坐席安排不合適,也不可能有太多的變化,所以一切都決定于樂(lè)隊(duì)的合理編制和坐席的安排。
        在管弦樂(lè)隊(duì)錄音時(shí),各個(gè)傳聲器在聲學(xué)上沒(méi)有足夠的分離,所以必須檢驗(yàn)相位,在所有通道都工作的條件下,若低頻沒(méi)有損失,相位就是正確的。        三、有獨(dú)奏(唱)者的交響樂(lè)隊(duì)
        樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏者在一起錄音時(shí),如果有可能應(yīng)該先做試錄。小提琴或鋼琴協(xié)奏曲的錄音就是一個(gè)例子,主傳聲器放在小提琴和鋼琴中間拾音,使其他音響與樂(lè)隊(duì)的比例適當(dāng)。在設(shè)置這個(gè)傳聲器時(shí),錄音師自然會(huì)考慮要把獨(dú)奏樂(lè)器錄的更合適一些,所以這個(gè)傳聲器不能放在象單純錄管弦樂(lè)隊(duì)一樣的位置。在有大提琴獨(dú)奏的情況下,總是需要放置一個(gè)離樂(lè)器1米左右的輔助傳聲器,獨(dú)唱也要用單獨(dú)的傳聲器拾音。重要的是必須得保證傳聲器盡可能不拾取樂(lè)隊(duì)的聲音。XY立體聲傳聲器適用于獨(dú)唱拾音,但要放的盡可能低一些,距獨(dú)唱演員最遠(yuǎn)2米,該傳聲器所拾取的首席小提琴的聲像,應(yīng)與沒(méi)有這個(gè)傳聲器時(shí)主傳聲器所拾取的一致。重放時(shí)。獨(dú)奏者是否需要與樂(lè)隊(duì)密切組合在一起或突出在樂(lè)隊(duì)前面取決于音樂(lè)形式。大多數(shù)錄音存在這種錯(cuò)誤傾向,即獨(dú)奏者太強(qiáng)地突出在樂(lè)隊(duì)前面。
        四、樂(lè)隊(duì)、合唱和獨(dú)奏
        在這樣大型的錄音中總會(huì)存在問(wèn)題,如由于錄音室的關(guān)系,不可能進(jìn)行最好的錄音布置,通常的布置(獨(dú)唱站在指揮旁邊,合唱在樂(lè)隊(duì)后面)是首先布置好用于樂(lè)隊(duì)的傳聲器(猶如管弦樂(lè)隊(duì)的錄音),合唱設(shè)以輔助傳聲器,它既要照顧合唱的寬度,也要考慮深度。獨(dú)唱錄音方法如前所述。在一定條件下,四個(gè)歌唱演員可共用一個(gè)立體聲傳聲器拾音,有時(shí)用兩個(gè)獨(dú)唱傳聲器錄音,一個(gè)為女聲,一個(gè)為男聲,這樣更好。
        錄音時(shí),樂(lè)隊(duì)的聲音要與合唱平衡,使合唱的聲音聽(tīng)起來(lái)不在樂(lè)隊(duì)的前面,好象它是一個(gè)單獨(dú)的聲部似的。
        五、輔助傳聲器的設(shè)置
        輔助傳聲器的設(shè)置要區(qū)別對(duì)待,一種是拾取大樂(lè)器組(如木管組)的聲音;另一種是為了拾取單個(gè)樂(lè)器(如豎琴)而設(shè)置的。木管樂(lè)器組應(yīng)出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)寬度的中間。
        輔助傳聲器應(yīng)放在樂(lè)隊(duì)的中間軸線上,最好用XY立體聲傳聲器,這樣木管組可調(diào)整到合適的寬度。傳聲器的距離不應(yīng)太近,(其高度至少離地2米)。
        銅管樂(lè)隊(duì)可以放在小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)前面。距離為1——1.5米。其高度 演奏者以加強(qiáng)拾音效果。拾取圓號(hào)的聲音時(shí),傳聲器應(yīng)放在演奏員后面至少1米的位置。
        用于豎琴拾音的傳聲器,斜放在樂(lè)器后面,高度約1.5米,傳聲器應(yīng)對(duì)著樂(lè)器向下指向地面。
        定音鼓在任何情況下都必須把傳聲器吊起來(lái)拾音(距鼓皮1.5米略靠前一些)。
        所有的打擊樂(lè)都需要用一個(gè)或多個(gè)輔助傳聲器拾音,傳聲器離樂(lè)器不要少于1.5米,以獲得現(xiàn)場(chǎng)感。
        鋼琴幾乎都是用輔助傳聲器加強(qiáng)拾音。錄音時(shí),傳聲器放在擊弦槌后面高音弦之上,距離至少20厘米。
        作為輔助傳聲器,在實(shí)踐中只用心形或超心形指向特性的,傳聲器試音時(shí),必須注意是否確實(shí)只拾取了要加強(qiáng)的樂(lè)器和樂(lè)器組的聲音,或者是否有其他樂(lè)器聲音的串入。如果混入的其他樂(lè)器的聲音太大,則輔助傳聲器必須改變位置,或者將聲音太響的樂(lè)器重新編排位置。
        輔助傳聲器必須把被加強(qiáng)的樂(lè)器以適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度和正確的定位建立在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲像中,如果顯得太近,就需要加一些混響,或使它遠(yuǎn)一些。
        總之,管弦樂(lè)隊(duì)的錄音,錄音師們總把它當(dāng)作一項(xiàng)復(fù)雜的工程來(lái)對(duì)待,F(xiàn)場(chǎng)合理布置傳聲器的位置,錄音師們常各持所見(jiàn),其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場(chǎng)感和深度感的問(wèn)題。在后期制作時(shí)不遺憾。大家知道,先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問(wèn)題不是后期制作都能夠解決的,而是前期錄音時(shí)沒(méi)有處理好的。設(shè)備并不是萬(wàn)能的。因此,在前期錄制中,應(yīng)該非常謹(jǐn)慎,盡量處理好問(wèn)題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。

【管弦樂(lè)隊(duì)錄音現(xiàn)場(chǎng)布局的探討】相關(guān)文章:

環(huán)境監(jiān)測(cè)現(xiàn)場(chǎng)采樣細(xì)節(jié)問(wèn)題探討論文04-25

施工現(xiàn)場(chǎng)鋼筋工程精細(xì)化管理探討08-09

淺談建筑施工現(xiàn)場(chǎng)的安全問(wèn)題及安全管理的探討06-13

建筑施工現(xiàn)場(chǎng)漏電保護(hù)器使用問(wèn)題探討論文04-28

試論錄音錄像制度與非法證據(jù)排除分析08-07

中職學(xué)校體育教學(xué)探討08-11

城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)探討08-09

教育價(jià)值問(wèn)題的探討的論文05-03

企業(yè)投資項(xiàng)目決策及方法探討08-06

《解剖學(xué)》名詞教法探討08-04