試論中國(guó)女性主義文學(xué)觀念的發(fā)展歷程

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　【論文摘要】中國(guó)女性主義文學(xué)觀的萌生發(fā)展是一個(gè)具有階段性特點(diǎn)的、不斷流動(dòng)變化的過程。中國(guó)女性文學(xué)是伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)人的發(fā)現(xiàn)和女性意識(shí)的覺醒而走進(jìn)文學(xué)史的。同時(shí)，西方女權(quán)主義理論和女性作家作品的引介也開闊了作家的視野，它們共同催生中國(guó)第一個(gè)女作家群體，中國(guó)女性主義文學(xué)創(chuàng)作在此后幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的前行中日趨成熟。

　　【論文關(guān)鍵詞】中國(guó)；女性主義文學(xué)；文學(xué)批評(píng)

　　在中國(guó)文學(xué)史上，20世紀(jì)初西方女權(quán)主義理論的引入無(wú)疑是喚起現(xiàn)代女性意識(shí)覺醒的重要因素，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，雖然這種影響不是完全意義上的女性主義文學(xué)觀的影響，但是，它為中國(guó)當(dāng)代社會(huì)對(duì)女性主義文學(xué)觀念在中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中的消化和理解提供了許多經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)向女性精神與心靈的深處拓展，體現(xiàn)強(qiáng)烈的女性價(jià)值感與女性主體性更是得益于西方較為成熟的女性文學(xué)觀念。中國(guó)女性主義文學(xué)觀的形成是帶有本土特色、具有階段性特點(diǎn)、流動(dòng)變化的過程。

　　一、女性主義文學(xué)觀念的產(chǎn)生

　　女性主義提倡打破男性話語(yǔ)權(quán)，從女性的視角看待世界。女性主義文學(xué)觀的產(chǎn)生與西方的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)是密切相連的。文藝復(fù)興以來(lái)，隨著資本主義啟蒙思想的產(chǎn)生，西方的自由、平等、博愛的觀念在社會(huì)上產(chǎn)生廣泛的影響，并迅速在全社會(huì)擴(kuò)展開來(lái)。l9世紀(jì)興起的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)主要是資產(chǎn)階級(jí)婦女向本階級(jí)男性統(tǒng)治者要求參政、就業(yè)、受教育等具體的平等權(quán)利，是僅停留于表面意義上的性別平等，實(shí)際上并未觸及父權(quán)文化自身。少有的女作家的創(chuàng)作還不能受到社會(huì)正視，女性文學(xué)批評(píng)當(dāng)然沒有形成氣候。
　　20世紀(jì)60年代以后，女權(quán)運(yùn)動(dòng)再度掀起高潮，廣大女性真正對(duì)父權(quán)制思想文化本身提出質(zhì)疑，才有了理論化的女性主義文學(xué)批評(píng)，相應(yīng)地出現(xiàn)大量女權(quán)主義的論著，為婦女言論提供了陣地。1970年，凱特·米勒特的陛政治》的出版，標(biāo)志著女權(quán)主義文學(xué)理論形成。尤其是當(dāng)代西方女性主義文學(xué)批評(píng)理論家肖沃爾特的觀點(diǎn)很具有代表性，她主張建構(gòu)獨(dú)立的婦女文學(xué)史和女性文學(xué)經(jīng)典，她運(yùn)用女性主義批評(píng)理論撰寫的第一部英國(guó)女性小說史《她們自己的文學(xué)》于1977年問世，她明確提出女性文學(xué)發(fā)展的三個(gè)階段，并發(fā)掘出大量被父權(quán)制文學(xué)史湮埋的女作家，對(duì)一些有影響的女作家也有了新的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。
　　正是這些新作品加深了人們對(duì)女性生活本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，加速了女陛對(duì)父權(quán)制的反叛�？梢哉f，它是女性主義文學(xué)批評(píng)的—個(gè)里程碑。這一時(shí)期的女性主義文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出三個(gè)特征：一是披露女陛壓抑的現(xiàn)實(shí)狀況；二是批判男性中心主義的男女兩性關(guān)系；三是探求婦女生活的特殊性，特別是表現(xiàn)女性作為有獨(dú)立意識(shí)、有個(gè)性的社會(huì)主體經(jīng)歷。同時(shí)，一大批富有女性主義意識(shí)的文學(xué)作品的產(chǎn)生，必然要求一種全新的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)閱讀與詮釋，從而使得女．陛主義文學(xué)批評(píng)理論應(yīng)運(yùn)而生并豐富起來(lái)。女性主義文學(xué)批評(píng)理論與實(shí)踐就在這樣的理論前提下逐漸走向成熟，女性主義文學(xué)創(chuàng)作也日益興盛，這表明女性主義文學(xué)觀念的逐步確立。

　　二、中國(guó)女性主義文學(xué)觀念的雛形階段

　　西方女性主義文學(xué)觀念在形成和發(fā)展的同時(shí)，也開始其向世界其他國(guó)家的傳播。在中國(guó)，特別是新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，也有許多思想家和作家把西方的女權(quán)主義理論及女性主義文學(xué)觀念引進(jìn)來(lái)。這些引入，促進(jìn)了中國(guó)女性意識(shí)的覺醒，并使中國(guó)的女性主義文學(xué)觀念得以形成，并在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)實(shí)踐上產(chǎn)生了重要影響。
　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)知識(shí)界出現(xiàn)了介紹西方資產(chǎn)階級(jí)學(xué)說的熱潮，其中斯賓塞的《女權(quán)篇》等也開始傳入中國(guó)，資產(chǎn)階級(jí)的女權(quán)主義理論為中國(guó)婦女解放提供了思想武器。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中“人”的發(fā)現(xiàn)也帶來(lái)了“女性的發(fā)現(xiàn)”，“啟蒙”激發(fā)了一些女知識(shí)分子女性意識(shí)的覺醒和文學(xué)創(chuàng)作的熱情。尤其是“娜拉熱”以后，一些女性作家很快地從娜拉身上得到了女性自我意識(shí)的印證。從而也催生了帶有群體女性意識(shí)覺醒的中國(guó)第一批女作家。她們主要有陳衡哲、謝冰心、廬隱、蕭紅、張愛玲等。冰心的《斯人獨(dú)憔悴》等觸及了婦女解放和鞭撻五四時(shí)期家長(zhǎng)制的黑暗，廬隱的《海濱故人》等小說書寫了當(dāng)時(shí)年輕女性苦悶彷徨的心理，白薇的自傳體小說《悲劇生涯》等女作家的作品都表現(xiàn)出鮮明與獨(dú)特的女性體悟，這些群體創(chuàng)作是中國(guó)女性自我意識(shí)覺醒的最初標(biāo)志，也在中國(guó)文學(xué)史上醒目地樹起了女性文學(xué)的旗幟。
　　20世紀(jì)二三十年代，丁玲《莎菲女士的日記》塑造了心靈上背負(fù)著時(shí)代苦悶青年的叛逆形象，丁玲以女性的名義，使女性成為文本中的觀察主體、思維主體、話語(yǔ)主體，有力地打破了女性的沉默。表明創(chuàng)作主體已由女性意識(shí)的覺醒走向了女性意識(shí)的張揚(yáng)，標(biāo)示著社會(huì)上獨(dú)立生存著的女性覺醒階段正在來(lái)臨。謝冰瑩《一個(gè)女兵的日記》及《女兵自傳》都是張揚(yáng)女性主義的傳紀(jì)和紀(jì)實(shí)文學(xué)，也傳達(dá)出女性意識(shí)的覺醒。
　　隨著“革命”“救亡”時(shí)代的到來(lái)，大部分女性作家關(guān)注民族命運(yùn)，豐富女性創(chuàng)作的精神內(nèi)蘊(yùn)。同時(shí)，也將即便是民族戰(zhàn)爭(zhēng)也無(wú)法動(dòng)搖的女性特別展示于眾。蕭紅的《生死場(chǎng)》，就特別表現(xiàn)了與婦女生活中密切相關(guān)的生育、死亡兩種苦難的女性經(jīng)驗(yàn)，宣泄了女性的哀怨。同時(shí)淪陷區(qū)還有一位從女性視角自覺審視女人與男人的作家張愛玲，她的《金鎖記》、《傾城之戀》等，表現(xiàn)了封建制度及傳統(tǒng)思想禁錮下女性的畸形婚姻與變態(tài)性心理，打開了女性自我反省的新空間，顯示了女性對(duì)“女人本性”的自覺思考，具備了一種女性少有的自醒的危機(jī)意識(shí)。綜上所述這一女性作家群體的崛起，表明長(zhǎng)期被壓抑的女性群體的一種集體反抗和對(duì)自我生命意蘊(yùn)的探尋，但還缺少一種自覺的理性認(rèn)識(shí)。同時(shí)，五四前后，也是中國(guó)女性文學(xué)理論研究的萌發(fā)期。最早的研究著作是1916年出版的謝無(wú)量的《中國(guó)婦女文學(xué)史》，記錄了中國(guó)古代女性文學(xué)創(chuàng)作的歷史，是第一部中國(guó)女性文學(xué)史，首次提出“婦女文學(xué)”。有關(guān)中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的評(píng)論主要關(guān)注冰心、陳衡哲等當(dāng)時(shí)影響較大的個(gè)別女作家，雖然篇章較少，批評(píng)的內(nèi)容和寫作形式也較為簡(jiǎn)單，多是收集整理類的研究，但它畢竟在試圖拉開20世紀(jì)女性文學(xué)批評(píng)的帷幕。
　　1927年和1930年還分別出版了梁乙真的《中國(guó)婦女文學(xué)史》和譚正壁的《中國(guó)女性文學(xué)史》等古代女性創(chuàng)作研究的著作。到20世紀(jì)的三四十年代，關(guān)于現(xiàn)代女性文學(xué)研究的著述不斷增多，雖然這時(shí)期的女性文學(xué)研究基本立場(chǎng)還是傳統(tǒng)的男性視角，對(duì)作家作品的研究和剖析仍處于較為淺顯的層面，極少把鮮明的女性視角作為評(píng)論的依據(jù)，但這些研究都呈現(xiàn)出對(duì)女性的關(guān)注與同情，對(duì)當(dāng)時(shí)和以后的女性文學(xué)創(chuàng)作及其評(píng)論產(chǎn)生了較大的影響。
　　而從建國(guó)初期到七十年代末，中國(guó)又經(jīng)歷了一個(gè)絕對(duì)“政治”時(shí)代，廣大女性的地位空前提高。但由于受政治環(huán)境的種種限制，女性的解放被視為無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放運(yùn)動(dòng)的一部分，她們的特殊性并沒得到足夠的重視。此時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作中少有個(gè)性的表達(dá)，包括男性意識(shí)在內(nèi)的性別意識(shí)都湮沒在時(shí)代建設(shè)的主題之中，“女性意識(shí)”在創(chuàng)作上表現(xiàn)為一種缺失狀態(tài)也成為自然而然，因而女性沒有主流話語(yǔ)權(quán)。女性作家的作品中越來(lái)越多的表現(xiàn)出“雄性化”和“無(wú)性化”的傾向，只有茹志娟的《靜靜的產(chǎn)院》、《百合花》及宗璞的《紅豆》等少數(shù)作品中體現(xiàn)了女性情懷，“人道主義”、“人性”味道很濃，流露出較多的女性意識(shí)。當(dāng)然，此時(shí)期的女性文學(xué)理論研究幾乎也處于停滯狀態(tài)，女性批評(píng)也依然是解放區(qū)文學(xué)的模式，注重社會(huì)歷史責(zé)任和思想教育，文學(xué)批評(píng)家也普遍缺乏性別意識(shí)和個(gè)性視角。
　　不同的是，上世紀(jì)的六七十年代，西方女權(quán)主義理論演繹得頗為激烈，主張男女平等的女權(quán)主義者不斷地在爭(zhēng)取屬于自己的領(lǐng)地，這一點(diǎn)上女權(quán)主義與女性主義的主張是一致的。而中國(guó)由于社會(huì)政治等因素的影響，社會(huì)普遍認(rèn)為中國(guó)婦女已經(jīng)解放了，真正的婦女問題及女作家作品中表現(xiàn)的一些現(xiàn)象和西方女性主義所探討的問題不可能引起中國(guó)文學(xué)理論界的關(guān)注，因此，并沒有將此理論譯介并推廣。

　　三、建國(guó)后多姿多彩的女性主義文學(xué)創(chuàng)作

　　伴隨著人的解放、思想解放的宏大歷史背景和西方現(xiàn)代理論的引入，真正具有當(dāng)代女性主義色彩的文學(xué)思潮在新時(shí)期進(jìn)入中國(guó)。這一思潮首先通過文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚摰那�道被引人中�?guó)，西方女性主義批評(píng)理論很快被運(yùn)用于文學(xué)研究實(shí)踐中，并為新時(shí)期逐步顯露出女性主義理論的女作家創(chuàng)作提供了有效的幫助。
　　從女性文學(xué)的創(chuàng)作上看，新中國(guó)成立后，特別是新時(shí)期以來(lái)，在西方女性主義文學(xué)觀念的影響下，文學(xué)的女性主題真正得到了全面的張揚(yáng)，創(chuàng)作題材和藝術(shù)形式不斷豐富，女性文學(xué)漸漸呈現(xiàn)出多彩的旋律。不同歷史階段女性文學(xué)的發(fā)展具體表現(xiàn)為以下的特征。
　　其一，從外在環(huán)境中尋找對(duì)婦女解放的道路。這種創(chuàng)作取向與建國(guó)初期特定政治和文化環(huán)境相關(guān)的“大一統(tǒng)”的觀念至今對(duì)中國(guó)的文學(xué)還有著深遠(yuǎn)的影響。但是，女性主義文學(xué)觀念中所包含的精神與之并不是如通常人們所想象的那樣，是和這種集體的意識(shí)完全相背的。女性主義文學(xué)觀念本身所包含的婦女解放主題在這種集體意識(shí)作用下，以探索外在的婦女解放的大環(huán)境中體現(xiàn)出來(lái)。為許多批評(píng)家所詬病的丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》就是這樣一部作品。雖然總體上看，這是一部關(guān)于中國(guó)農(nóng)村革命與建設(shè)的宏觀敘事，沒有單獨(dú)把女性獨(dú)立的個(gè)性作為全部中心。但是，小說中對(duì)女性解放主題的張揚(yáng)，特別是對(duì)黑妮為代表的農(nóng)村婦女在新天地所獲得的新的成長(zhǎng)空間的敘說，是對(duì)婦女解放所需的外在條件給予的關(guān)注，在其精神上的另一主題就是婦女解放�？梢哉f，丁玲在該作品中不但延續(xù)了她現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)對(duì)女性命運(yùn)的執(zhí)著關(guān)注，而且，又有所發(fā)展，把她的目光放到更廣闊的時(shí)空之內(nèi)，使女性意識(shí)的生長(zhǎng)獲得了現(xiàn)實(shí)的條件。這種精神與西方女性解放和女性意識(shí)的倡導(dǎo)是一致的。
　　其二，在婚戀、家庭和情感生活中探索與男性的關(guān)系，尋求女性自身價(jià)值。西方女性主義文學(xué)觀念中，愛情和婚姻是其重要的理論組成部分。同樣，在中國(guó)當(dāng)代女作家的創(chuàng)作中，愛情和婚姻也占有舉足輕重的地位。觀照女性命運(yùn)，透視女性的現(xiàn)實(shí)處境，仍是恒久不衰的主題之一。最典型的是女作家張潔。從《愛，是不能忘記的》到《無(wú)字》，或細(xì)膩或沉思或婉轉(zhuǎn)或悲涼，書寫女性對(duì)愛情的執(zhí)著對(duì)家庭溫暖的渴望，但又常常事與愿違，尋之不得，從個(gè)人生活的角度深入女性的內(nèi)心世界，發(fā)掘了婚姻與愛情相分離給女性帶來(lái)的痛苦，表現(xiàn)出女性命運(yùn)的坎坷多艱。而其中與之相對(duì)的異性常常是富于藝術(shù)魅力，卻又常常像夢(mèng)一樣讓人難以琢磨。在其作品中，女人悲劇與男人密切相關(guān)，女人是因?yàn)閻�，愛而不得帶給她的是無(wú)窮無(wú)盡的傷痛，男人卻常常對(duì)女人持以虛偽的敷衍，或會(huì)為現(xiàn)實(shí)功利所誘惑，放棄曾海誓山盟的女人。在她的作品中女人的癡心與男人的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)照。在不知不覺中，對(duì)異性的審視與批判便見諸這類女性作家的筆端。
　　其三，探索女性精神和靈魂自由。女性主義文學(xué)觀的重要發(fā)展就是從外在向內(nèi)在的挖掘，女性意識(shí)的覺醒不僅僅體現(xiàn)在外在社會(huì)和家庭地位的爭(zhēng)取，更重要的是內(nèi)在靈魂的自覺。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)特別是20世紀(jì)90年代以來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)女性內(nèi)在靈魂的寫照日益增多，使女性的解放與自由走向深入。早在80年代，一些作家就把女性價(jià)值與生存意義問題提了出來(lái)，如諶容《人到中年》以強(qiáng)烈的女性視角，表現(xiàn)了對(duì)女性生存困境和情感困境的思考及對(duì)女性兩難處境的抗?fàn)�，回到�?duì)女性自身價(jià)值的探求上。到了1990年代以來(lái)，對(duì)女性靈魂的探索更加深入起來(lái)。如王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，把一個(gè)女性放到漫長(zhǎng)的歷史變遷中，但是，卻不是通常的來(lái)簡(jiǎn)單地?cái)�寫女人的婚姻與愛情，而是把女性的心靈如實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前。聰明、漂亮的女主人公在從民國(guó)到新中國(guó)的曲折歷程中，個(gè)性獨(dú)特的她雖然經(jīng)歷了一系列個(gè)人與國(guó)家的變故，但是她所向往的某種心靈上的東西卻并沒有改變，這就是即便一個(gè)男人為她去死，她仍舊不會(huì)愛上他的原因。與之相類，鐵凝的《大浴女》是在現(xiàn)代社會(huì)的喧嘩中來(lái)表現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)代女性的生存困境與心靈困惑。作為一個(gè)白領(lǐng)女性，尹小跳具備了許多人羨慕的一切，從外表到身份地位，可是，她偏偏沒有精神上的家園，她在不安中尋找著個(gè)人的幸福，可是尋到的依然是無(wú)可言說的悲哀。而其另篇小說《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》似乎在推翻人們所建立的關(guān)于中國(guó)理想女性的形象，忍辱負(fù)重在這里不再是一個(gè)使女人獲得社會(huì)和異性認(rèn)可的美好品質(zhì)，傳統(tǒng)上的女性的價(jià)值在這里受到了挑戰(zhàn)，正如白大省拼命想改變自己個(gè)性時(shí)所發(fā)出的呼喊：永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?
　　其四，在藝術(shù)形式方面，中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)結(jié)合本土實(shí)際，進(jìn)行了多方面的藝術(shù)探索，這種藝術(shù)上的創(chuàng)新，不僅豐富中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作，也使中國(guó)的女性主義文學(xué)實(shí)踐顯得多姿多彩。如在敘事模式上出現(xiàn)了“欲望敘事”。也就是使主體的欲望成為一以貫之的線索，從而使作品顯得更具主體色彩，作為主動(dòng)的積極的人的觀念成為貫穿始終的紐帶和橋梁。如林白那些帶有自傳意味的小說中，常常用第一人稱來(lái)敘述自己的私人生活別具一番挑戰(zhàn)的色彩，而且第一人稱敘述等于在直截了當(dāng)?shù)匦�稱作為女性的自我執(zhí)掌自己話語(yǔ)權(quán)的欲望；在風(fēng)格表達(dá)上，呈現(xiàn)極強(qiáng)的“女人腔”。在西方女陛主義文學(xué)觀念之下，女人講述女人自己的故事是一種理所當(dāng)然的選擇。為了與男人話語(yǔ)權(quán)相抗衡，中國(guó)當(dāng)代女作家有意識(shí)地避免與男性話語(yǔ)相雷同，或者使個(gè)人更加中性化，她們有意地營(yíng)造女性的氛圍，以女性的詞匯和節(jié)奏來(lái)書寫女人世界，從而形成別具一格的“女人腔”，陳染的小說是這類小說的突出代表，如她在《與往事干杯》中對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用，經(jīng)常是回憶的片斷代替了敘述的連貫性，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)結(jié)合在一起，顯示了鮮明的女性特色；以徐小斌為代表的一些作家則創(chuàng)造性地寫出了現(xiàn)代女性的寓言，它不僅有意義上的貢獻(xiàn)，而且，在藝術(shù)形式上也有所創(chuàng)造，她的《太陽(yáng)氏族》《雙魚星座》等作品，都是通過“我”來(lái)拓展個(gè)人化的空間，把虛與實(shí)推到極至。
　　可見，女性文學(xué)的創(chuàng)作在不斷轉(zhuǎn)變的社會(huì)環(huán)境下，以其蓬勃的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)出多元化的社會(huì)關(guān)注意識(shí)。既有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心，又表現(xiàn)出對(duì)女性自身生存意義的內(nèi)在探究，有走形女性主義寫作的新趨勢(shì)，也為批評(píng)家提供嶄新的話語(yǔ)空間。

　　四、本土化的中國(guó)女性主義文學(xué)理論研究

　　新時(shí)期關(guān)于西方女性主義理論譯介和作家作品的雙向引進(jìn)初期，我國(guó)的女性主義文學(xué)批評(píng)雖然還沒有形成一定規(guī)模，但對(duì)80年代中后期的女性主義文學(xué)批評(píng)的深入起到了巨大的推動(dòng)作用。理論的引進(jìn)為批評(píng)提供一種話語(yǔ)的可能性，而現(xiàn)實(shí)的批評(píng)實(shí)踐，才能使這種話語(yǔ)按照自己的方式運(yùn)作起來(lái)。西方女性主義文學(xué)觀念對(duì)中國(guó)女性主義文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生影響的同時(shí)，對(duì)中國(guó)的文學(xué)批評(píng)也產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。新時(shí)期以來(lái)，無(wú)論從批評(píng)的方式方法還是批評(píng)的立場(chǎng)與視角上都使中國(guó)的文學(xué)批評(píng)得以深入和提升。
　　首先，為被歷史湮沒和歪曲的女作家正名。受英美女性主義文學(xué)觀及文學(xué)批評(píng)的影響，中國(guó)女性主義文學(xué)批評(píng)開始追溯女性文學(xué)傳統(tǒng)，批評(píng)者們?cè)诮梃b西方女性主義文學(xué)觀念的時(shí)候，很自然地開始關(guān)照那些由于種種原因被文學(xué)史所忽略的女作家和那些曾由于歷史的原因被打入冷宮遭遇非難的作品。拭去歷史的塵埃，還女陛文學(xué)的本來(lái)面目。凌叔華、張愛玲、蘇青、謝冰瑩等一大批現(xiàn)代文學(xué)史上的女作家重新被發(fā)現(xiàn)，像丁玲、蕭紅等一些此前因?yàn)樗枷牖蛘�治的原因曾�?jīng)飽受非議的作品，批評(píng)家們又開始以女性主義的文學(xué)觀念重新解讀，挖掘其久遠(yuǎn)的藝術(shù)內(nèi)涵。在中國(guó)文學(xué)批評(píng)家的推動(dòng)下，80年代中后期在全國(guó)還出現(xiàn)了“張愛玲熱”的現(xiàn)象。

　　其次，采用西方“女性主義閱讀”和“女性中心批評(píng)”的方式作為批評(píng)的核心。中國(guó)的女性主義文學(xué)批評(píng)同樣把女性意識(shí)作為對(duì)作家、作品分析，或?qū)φ麄�(gè)女性文學(xué)史進(jìn)行宏觀論述的中心。中國(guó)女性主義批評(píng)有意地對(duì)主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行反思、質(zhì)疑和批判。他們表現(xiàn)出了對(duì)個(gè)體和自我，對(duì)被壓抑的“無(wú)意識(shí)”的贊美，以及個(gè)體與主流之對(duì)抗的肯定。與“五四”時(shí)期，把女性問題作為反封建的工具一樣，在當(dāng)代的中國(guó)，女性主義文學(xué)批評(píng)成了反傳統(tǒng)、反主流的武器。認(rèn)為女性問題不是單純的性別關(guān)系問題或男女權(quán)利平等問題，它關(guān)系到對(duì)歷史的整體解釋。大多的批評(píng)家都認(rèn)為，女性的群體經(jīng)驗(yàn)也不單純是對(duì)人類經(jīng)驗(yàn)的補(bǔ)充或完善，相反，它倒是一種對(duì)人類方式生存的顛覆和重構(gòu)。如中國(guó)最早開始女性主義批評(píng)、最具影響的中國(guó)女性主義批評(píng)家戴錦華與孟悅，在她們關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代時(shí)期女作家研究的著作《浮出歷史的地表》就以鮮明的西方解構(gòu)主義、女性主義精神和立場(chǎng)，對(duì)所有作家的考量都是圍繞著女性、女性體驗(yàn)、女性立場(chǎng)與主導(dǎo)話語(yǔ)的關(guān)系這個(gè)中心展開的。
　　再次，建設(shè)、完善女性文學(xué)批評(píng)理論。中國(guó)女性主義文學(xué)批評(píng)家們?cè)趯?duì)西方女性主義文學(xué)觀念進(jìn)行吸收的過程中，一方面努力與西方的批評(píng)保持同步，一方面結(jié)合我國(guó)的國(guó)情努力建立中國(guó)的女性主義文學(xué)批評(píng)的話語(yǔ)系統(tǒng)，使女性主義文學(xué)批評(píng)本土化。
　　界定的“女性文學(xué)”概念，從張抗抗1985年在西柏林國(guó)際女作家會(huì)議上提出“兩個(gè)世界”的說法開始在當(dāng)時(shí)就引起不少爭(zhēng)議。這種爭(zhēng)論持續(xù)很久。批評(píng)家朱虹1989年在《婦女文學(xué)——廣闊的天地》中對(duì)婦女文學(xué)的看法基本上是后來(lái)評(píng)論者能夠接受的對(duì)女性文學(xué)的界定：婦女文學(xué)包括了嚴(yán)格意義上的女權(quán)主義作品和廣義的表現(xiàn)婦女意識(shí)的作品，成為一個(gè)獨(dú)立范疇，當(dāng)然是以性別在文藝創(chuàng)作中的表現(xiàn)為前提的；而性別在文學(xué)中的影響與作用，根據(jù)“存在決定意識(shí)”的原則，又是以男性和女性社會(huì)存在的不平等、以男性為中心的文化為前提的。
　　與女性文學(xué)界定相伴生的是對(duì)女性文學(xué)研究的界定。否則批評(píng)界就失去了學(xué)術(shù)的立足點(diǎn)。有許多女性主義文學(xué)批評(píng)者就研究的范疇和對(duì)象提出自己的見解。劉思謙的觀念頗具代表性——女性文學(xué)就是女性文學(xué)，是她們對(duì)自我生存的體驗(yàn)與感悟，是她們的心靈之聲和心路紀(jì)程。女性文學(xué)研究首先是對(duì)這些發(fā)自她們血肉之軀的體驗(yàn)和聲音的認(rèn)真閱讀和細(xì)心傾聽……如果說女性文學(xué)研究有它的價(jià)值目標(biāo)的話，那便是包括男性在內(nèi)的人的價(jià)值的全面實(shí)現(xiàn)，便是社會(huì)壓抑的解除和人的徹底解放這一十分遙遠(yuǎn)的價(jià)值目標(biāo)。在這里，劉思謙辯證地看到了以往女性主義文學(xué)批評(píng)觀念上的偏差，對(duì)其任務(wù)進(jìn)行了明確，并且為中國(guó)女性主義文學(xué)批評(píng)提出了基本的價(jià)值取向。
　　但中國(guó)的女性主義文學(xué)批評(píng)實(shí)踐并沒有只停留于幾個(gè)概念的爭(zhēng)論上，而是在借鑒西方女性主義文學(xué)觀念的基礎(chǔ)上日臻完善，并在文學(xué)界和學(xué)術(shù)界形成從女性主義出發(fā)理解文學(xué)、分析文學(xué)、評(píng)價(jià)文學(xué)、創(chuàng)作文學(xué)的繁榮景象，盡管這一過程也存在著被動(dòng)接受、理論片面、方式單一等不足之處，卻不能抹去中國(guó)女．性主義文學(xué)觀念誕生發(fā)展、走向成熟的串串足跡。
　　至此，在女性意識(shí)空前彰顯、性別研究由邊緣向中心邁進(jìn)的新的社會(huì)環(huán)境下，中國(guó)女性主義文學(xué)作家和批評(píng)家們?cè)诟惺芘�性自覺時(shí)，還需要感悟“民族”的自覺，在“女性”的性別目光背后，還應(yīng)有男女兩性和諧平等的深層認(rèn)識(shí)，這才是女性主義的唯一出路。由此而言，女性主義文學(xué)的終極目標(biāo)應(yīng)該是，在承認(rèn)性別差異的基礎(chǔ)上使女性獲得與男性同等的權(quán)利，在未來(lái)的社會(huì)中，只有女性和男性攜手并進(jìn)，我們的天空才會(huì)更為寬廣。我們的中國(guó)女性主義文學(xué)批評(píng)理論和創(chuàng)作實(shí)踐的研究才具有真正的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

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