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試論影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾大因素

時(shí)間:2024-09-28 10:36:48 論文范文 我要投稿

試論影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾大因素

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  論文摘要:隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日益發(fā)展,其社會(huì)影響力也日漸增強(qiáng),社會(huì)各界的極大關(guān)注和熱情參與,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體、流通渠道、受眾層次等諸多因素都在發(fā)生微妙變化,從而直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展走向。文章具體闡述了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)、傳統(tǒng)文學(xué)等多種因素對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的影響,并相應(yīng)提出了一些建議。

  論文關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)  作品質(zhì)量  文學(xué)批評(píng)  傳統(tǒng)文學(xué)

  網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(本文特指中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué))的異軍突起,令許多關(guān)注人文文化的人始料不及。它的張揚(yáng)性、私隱性和兼容性更使一些擺弄文字、情感壓抑、零余的人大大過了一把寫作癮。從1991年王笑飛在海外創(chuàng)辦中文詩歌網(wǎng),中國(guó)留美網(wǎng)絡(luò)作家少君在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表最早的一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說《奮斗與平等》以來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已有近20年的歷史。20年風(fēng)風(fēng)雨雨,經(jīng)歷了困難和波折的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸走向成熟。任何事物的發(fā)展都會(huì)受到諸多因素的影響,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外,它雖然在網(wǎng)絡(luò)上繁衍生息,可它并不是孤立存在的,它的發(fā)展受到了作品質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和傳統(tǒng)文學(xué)等多種因素的影響。下面具體淡一談?dòng)绊懢W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾大因素。

  一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量是影響其發(fā)展的決定因素

  網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱之為“快餐文學(xué)”,首先是因?yàn)樗鰻t快。很多網(wǎng)絡(luò)作家都是即興寫作,很少經(jīng)過字斟句酌的深思熟愿,就把文章發(fā)布到網(wǎng)上。其次是很對(duì)大眾胃口,普及快。從風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的幾大創(chuàng)作類型來看,有以痞子蔡的《第一次親密接觸》為龍頭的網(wǎng)戀題材:以邢育森的《網(wǎng)俠》為代表的俠義套路和以寧財(cái)神的“網(wǎng)絡(luò)鬼故事”為代表的恐怖幻想系列。這些作品都是借了高科技的扶持走了通俗文學(xué)的老路,更多的是注重對(duì)讀者心理和感覺的刺激。與此相適應(yīng),延伸出第三個(gè)特點(diǎn),即受眾消化快。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也就是在隨意的點(diǎn)擊中尋求一時(shí)的心理快感,“只在乎曾經(jīng)擁有,不在乎天長(zhǎng)地久”,囫圇吞棗,很少有細(xì)細(xì)咀嚼品味,以至于發(fā)出“此中有真意,欲辯已忘言”的喟嘆。

  網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些“快餐”特點(diǎn),一方面使得它具有與傳統(tǒng)文學(xué)不可比擬的優(yōu)越性,另一方面也顯示出了它不可避免的缺陷和不足之處。有人曾經(jīng)就說過網(wǎng)絡(luò)小說是小學(xué)生的天真加上中學(xué)生的文筆加上成年人的經(jīng)驗(yàn),然后里面有一些網(wǎng)絡(luò)聊天室里的新鮮。的確,與傳統(tǒng)文學(xué)相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏應(yīng)有的深度和嚴(yán)謹(jǐn)。網(wǎng)絡(luò)寫手魚龍混雜,文學(xué)素養(yǎng)和思維敏捷度參差不齊。有的網(wǎng)友雖有文學(xué)熱情,但文學(xué)修養(yǎng)明顯不足,他們的作品量很大,網(wǎng)絡(luò)知名度也很高,但寫得比較業(yè)余。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué),我們應(yīng)該用文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量它,決不能因?yàn)樗拿劫|(zhì)變了就降低標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求不僅是量的要求,也要有質(zhì)的要求。我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不乏優(yōu)秀作品,甚至有些經(jīng)典之作已順利出版成書。它們給文學(xué)帶來了生機(jī),并激勵(lì)無數(shù)有文學(xué)潛力的網(wǎng)友在自由狀態(tài)下寫作。但總的來說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)功較差,底蘊(yùn)不夠深厚,在文字上以追求華麗的居多,假深沉的也不少,改頭換面的抄襲也比較多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多態(tài)生存的現(xiàn)狀增加了選擇、判別和價(jià)值評(píng)估的難度,空前高漲的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作和發(fā)布量,必然會(huì)產(chǎn)生因重復(fù)、淹沒、遭遇偽劣產(chǎn)品和判斷迷失等等而導(dǎo)致的精力和時(shí)間的浪費(fèi)。
  由此看來,如何提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量,是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存和發(fā)展的關(guān)鍵問題。要想改變現(xiàn)狀,就需要網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)站主人等多個(gè)方面的共同努力。要通過PC與網(wǎng)絡(luò)的真正普及、網(wǎng)民素質(zhì)的整體提高來實(shí)現(xiàn),通過加強(qiáng)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美價(jià)值來實(shí)現(xiàn)。無疑,這是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過程。

  二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不可或缺的監(jiān)督者和鞭策者

  是勃蘭·兌斯讓寂寞的尼采贏得法國(guó)的青睞,是車爾尼雪夫斯基讓列夫托爾斯泰出任世界文豪,是馬克斯·布洛德讓卡夫卡傲視21世紀(jì)中外文壇。是理論批評(píng)讓文學(xué)作品成為不朽經(jīng)典,是大師級(jí)的文學(xué)理論家撥動(dòng)了時(shí)代文學(xué)的強(qiáng)音。任何一支文學(xué)力量的發(fā)展都和文學(xué)批評(píng)緊密相連,文學(xué)和文學(xué)批評(píng)如同一個(gè)人的兩條腿,任何一條不健全便只能畸形地行走。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)卻成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)軟肋。初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論一直由傳統(tǒng)文學(xué)的作家、評(píng)論家來承擔(dān),甚至連網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品大賽的評(píng)委都是由從未涉及過網(wǎng)絡(luò)的傳統(tǒng)作家來承擔(dān)。這些作家大多數(shù)不熟悉網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,不可能構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的主體,因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論必須要由網(wǎng)絡(luò)環(huán)境來催生。但是活躍于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人大多都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的書寫者或閱讀者,因此評(píng)論數(shù)量少、且質(zhì)量又受其本身能力的限制。
  網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣處于發(fā)展中的摸索狀態(tài)。在網(wǎng)上,評(píng)論被稱之為板磚、砸磚。流行的是“罵批評(píng)”、 “性批評(píng)”,在這些板磚的批評(píng)中,網(wǎng)絡(luò)寫作是浮的、矯情的、缺乏思想深度的。批評(píng)固然都有道理,而我們?cè)賮砜纯催@種批評(píng)本身——充斥的是語言上的刺激、濃郁的自我表演情緒、在辭藻與攻擊上的極盡能事?傮w說來,這些批評(píng)本身也是浮的,長(zhǎng)于破壞,短于建設(shè)。學(xué)者陳思和曾提出過“媒體批評(píng)”與“學(xué)理批評(píng)”的概念,現(xiàn)行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)屬于前者,缺乏一種真正嚴(yán)肅的態(tài)度,其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展一樣也要遵循“學(xué)理批評(píng)”的走向。所以不只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要沉淀,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論也需要很好的積累。

  三、傳統(tǒng)文學(xué)是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的外在因素

  長(zhǎng)時(shí)間以來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)處于對(duì)立的地位,彼此互不相容。作家陳村曾經(jīng)在著名的文學(xué)網(wǎng)站榕樹下發(fā)表文章《網(wǎng)絡(luò)墓園》,說是文學(xué)網(wǎng)站年內(nèi)要“死一大半”,似乎想說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的末日到了,卻終于不忍出口。該文一日內(nèi)得千人點(diǎn)擊,頓時(shí)議論紛紛。然而文學(xué)網(wǎng)站終究沒有“死去大半”。一種生命形態(tài)的產(chǎn)生、存在和發(fā)展皆有其理由。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新的文學(xué)生命形態(tài),它代表了先進(jìn)生產(chǎn)方式和先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。我們不能因傳播方式的差異影響到對(duì)文學(xué)本文審視的目光,更不能把傳播方式不同的文學(xué)樣式列為“異端”一棍子打死。
  時(shí)至今日,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)新生事物已經(jīng)由被傳統(tǒng)文學(xué)拒絕走向被接受和認(rèn)可。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文化市場(chǎng)的大大活躍,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)漸漸實(shí)現(xiàn)了取長(zhǎng)補(bǔ)短、和睦共處。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作品由于受讀者歡迎而走向?qū)嶓w出版;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作家和寫手在被傳統(tǒng)媒體認(rèn)可之后,走出網(wǎng)絡(luò)依然從事文學(xué)創(chuàng)作的活動(dòng):一些傳統(tǒng)的專業(yè)作家甚至開始嘗試在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品,如劉醒龍等作家開始在網(wǎng)上創(chuàng)作嚴(yán)肅文學(xué),周潔茹的《小妖的網(wǎng)》長(zhǎng)達(dá)二十萬字,被稱為“國(guó)內(nèi)第一部職業(yè)作家創(chuàng)作的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說;出版社、雜志社等開始與文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)合共同舉辦文學(xué)大賽。這些都被人們稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的相互滲透。這種互惠互利的發(fā)展趨勢(shì)必將大大推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。
  除了以上因素外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)站建設(shè)、讀者審美價(jià)值取向等多種因素的影響。盡管現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不夠成熟和完善,還存在許多的問題,但筆者相信,由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有其不同于傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)特征和它對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生的巨大影響,在眾多網(wǎng)絡(luò)作家、讀者和網(wǎng)站的共同努力下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將開拓出一片更廣闊的天地。
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