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淺談數(shù)字時代的版權(quán)保護問題
摘要：編劇著作權(quán)之糾紛，既有編劇自身權(quán)益被損害的，也有編劇損害他人著作權(quán)的，究其原因，制片人作為投資人享有絕對話語權(quán)是問題之根本，但誠信缺失的社會環(huán)境以及編劇自身法律意識的淡薄，也是不容忽視的原因。為保障影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，加強對編劇合法權(quán)益的保護十分緊迫。這既需要誠信機制的完善，也需要行業(yè)協(xié)會的支持與規(guī)范，同時還應(yīng)重視編劇自身法律素養(yǎng)的提高。
關(guān)鍵詞：編劇著作權(quán) 許可使用合同 劇作家協(xié)會
近年來，我國發(fā)生了多起編劇著作權(quán)糾紛的案件，如電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》的編劇張雅文、電影《趙氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與制片商、導(dǎo)演之間的糾紛，也有編劇與原作者之間的糾紛，還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發(fā)了社會上對編劇合法權(quán)益的廣泛關(guān)注，如何爭取和維護編劇們的著作權(quán)，同時杜絕編劇們自身的侵權(quán)，成為影視圈、文藝界、法學(xué)界共同關(guān)注的熱點話題。尤其是2007年至2008年持續(xù)100天的美國編劇大罷工，不僅引起了全世界對編劇行業(yè)的關(guān)注，也使公眾意識到，中國編劇們的著作權(quán)糾紛，并不是一個孤立的事件，它反映出當(dāng)今社會影視文化產(chǎn)業(yè)繁榮的背后，相關(guān)主體的利益博弈的失衡。
與發(fā)達(dá)國家相比較，我國的知識產(chǎn)權(quán)立法原本起步就晚，全社會長期對知識產(chǎn)權(quán)的認(rèn)識存在誤區(qū)，認(rèn)為那是資本主義制度的產(chǎn)物，所以雖然《著作權(quán)法》于20世紀(jì)90年代初已頒布實施，但整個社會仍未形成尊重著作權(quán)的普遍意識，隨意侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象比比皆是。尤其是中國正處于社會轉(zhuǎn)型時期，各類社會矛盾凸顯，如收入懸殊、貪臟****、誠信缺失等，因此身處這一環(huán)境下的中國編劇們的著作權(quán)糾紛頻發(fā)也就不足為奇了。
我國正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，加強社會主義文化建設(shè)，滿足人民群眾的精神文化需求和促進經(jīng)濟社會協(xié)調(diào)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)的作用不可小覷，影視產(chǎn)業(yè)對于擴大中華文化國際競爭力和影響力、增強國家文化軟實力具有重要意義。而集思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的優(yōu)秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對劇本的創(chuàng)作，因為劇本是打造影視精品的基礎(chǔ)，沒有高質(zhì)量的劇本，就不可能出品高質(zhì)量的影視作品。而現(xiàn)實中忽視編劇作用、漠視編劇權(quán)益的案件屢屢發(fā)生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權(quán)人，侵害其他編劇或原創(chuàng)作者的權(quán)利，這種種現(xiàn)象導(dǎo)致了編劇創(chuàng)作積極性受到嚴(yán)重打擊，阻礙了我國影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。為提高我國影視作品的質(zhì)量，多出弘揚主旋律、弘揚民族精神和時代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現(xiàn)實生活和人民主體地位的優(yōu)秀作品，我們必須重視對編劇合法權(quán)利的尊重與保護。本文擬對此進行深入探討，談一些個人拙見，以期為此問題的解決盡綿薄之力。
編劇著作權(quán)糾紛的主要表現(xiàn)
根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)主體所享有的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)，因此編劇著作權(quán)被侵權(quán)可分為人身權(quán)被侵權(quán)和財產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。
編劇著作人身權(quán)被侵權(quán)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。在諸多編劇著作權(quán)案件中，編劇們的后三種權(quán)利被侵害的情況最為常見。署名權(quán)是編劇所享有的一項重要權(quán)利，是編劇為了表明作者身份，在作品上注明其姓名的權(quán)利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現(xiàn)實生活中，編劇的這一基本權(quán)利卻屢遭侵害。有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演利用自身強勢地位，迫使編劇署上自己或關(guān)系人的名字，還隨意調(diào)換署名順序，真正的編劇署名排在最后;有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演根本漠視編劇的署名權(quán)，干脆不署編劇的名字。修改權(quán)和保護作品完整權(quán)是緊密聯(lián)系的兩項權(quán)利，前者指作者有權(quán)自己修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利，后者指作者保護作品不被歪曲、篡改的權(quán)利�，F(xiàn)實中有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演不經(jīng)編劇同意隨意修改作品，或隨意另找編劇修改作品，使得原編劇的作品被歪曲篡改的現(xiàn)象屢見不鮮。甚至有些大腕明星也對編劇的勞動視而不見，根據(jù)個人好惡隨意篡改增刪臺詞，以致與編劇的原意圖大相徑庭。
編劇著作財產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。按照我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，作者享有對作品的使用權(quán)和獲得報酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利;以及許可他人以上述方法使用作品，并由此獲得報酬的權(quán)利�，F(xiàn)實中許多編劇按時完成了作品的創(chuàng)作，卻被制片人、發(fā)行人以種種理由拖欠或拒付報酬。所持理由無非是編劇的創(chuàng)作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個別案件是因制片人未取得行政許可或資金不足，影片遲遲未能開拍，導(dǎo)致編劇的作品石沉大海，報酬的領(lǐng)取更是遙遙無期。
第二，編劇侵犯他人著作權(quán)的主要情形。
對尚在保護期限內(nèi)的他人著作權(quán)的侵權(quán)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，如果要使用尚在著作權(quán)保護期限內(nèi)的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權(quán)。現(xiàn)實中一些編劇以獲得了制片人或?qū)а莸难埮c同意為由，不經(jīng)原作者或原編劇的許可就改編他人的原作，這肯定是一種侵權(quán)行為。另一種常見的侵權(quán)行為是某一個編劇獨占合作創(chuàng)作的作品。有些劇本是兩個以上編劇共同創(chuàng)作的，但最后的署名和報酬卻被其中一個編劇獨享，侵害了其他編劇的合法權(quán)益。還有一種情形更為惡劣，即直接剽竊或抄襲他人的作品。
對已進入公有領(lǐng)域的他人著作權(quán)的侵權(quán)。對已進入公有領(lǐng)域的作品，我國《著作權(quán)法》雖不再保護其財產(chǎn)權(quán)，但人身權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)是永遠(yuǎn)保護的，編劇在改編這些作品時，仍不得侵犯這些權(quán)利。但現(xiàn)實中有些編劇不注明根據(jù)何人作品改編，侵犯原作者署名權(quán);或?qū)⒃鞲牡妹婺咳牵c原作立意相差甚遠(yuǎn)，侵犯了原作者的修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。
編劇著作權(quán)糾紛發(fā)生的原因
從社會背景來分析：誠信的缺失是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的深層社會原因。市場經(jīng)濟是法治經(jīng)濟，更是誠信經(jīng)濟，離開了誠實信用，不可能建立起良好的社會秩序。改革開放以來，我國因誠信缺失所造成的社會問題日益凸顯，影視界編劇著作權(quán)糾紛的發(fā)生與這樣的社會背景不無關(guān)系。
從勞資關(guān)系的角度來分析：資本擁有者對勞動力的支配這一固有特點是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的一個根本性原因。影視作品在制作過程中需要投入的成本很高，而投入與產(chǎn)出是否成正比，投資者難以預(yù)知。考慮到投資人所承擔(dān)的市場風(fēng)險，以及影視作品本身是綜合藝術(shù)的特點，我國《著作權(quán)法》規(guī)定了這類作品整體著作權(quán)歸制片人享有，而編劇享有的只是署名權(quán)，以及依據(jù)與制片人簽訂的合同獲得報酬的權(quán)利。從這一規(guī)定可以看出，制片人作為投資人的資本擁有者的地位毋庸置疑，與之相比，編劇普通勞動者的角色也顯而易見。資本擁有者與勞動者的雇用與被雇用關(guān)系，天然決定了制片人的絕對話語權(quán)和編劇的弱者地位。比起大明星動輒上百萬元的片酬，普通編劇腦力勞動的回報極為微薄。雖然也有極個別大腕級的編劇能夠在勞資博弈中占據(jù)上風(fēng)，但多數(shù)編劇顯然沒有和制片人分庭抗禮的實力。
從編劇自身的情況來分析：編劇們法律意識的淡薄是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛不可忽視的原因。《著作權(quán)法》和《合同法》對編劇著作權(quán)的保護至關(guān)重要，但編劇們真正熟悉了解這兩部法律的卻很少，這直接導(dǎo)致了編劇在行使著作權(quán)時常常處于不利地位。比如編劇在與制片人簽訂許可使用合同時，應(yīng)該明確許可使用的權(quán)利種類僅是攝制權(quán)，但許多合同簽的是著作權(quán)三字，等于一次買斷了財產(chǎn)權(quán)，當(dāng)制片人無法開拍時，編劇們想要回劇本都難;再如面對諸如“作品應(yīng)修改至制片人滿意為止”的霸王條款時，許多編劇一籌莫展，不知如何維權(quán)。更有些編劇自己也是侵權(quán)人。所以編劇法律意識、法律素養(yǎng)的欠缺也是著作權(quán)糾紛頻發(fā)的原因之一。
從行業(yè)協(xié)會與行業(yè)規(guī)則的角度來分析：影視作品的著作權(quán)缺乏更為清晰明確的著作權(quán)歸屬和利用方面的行業(yè)規(guī)則也是一個重要原因。由于影視作品的特殊性，所以影視作品的署名權(quán)以及使用權(quán)等應(yīng)有更明確的行業(yè)規(guī)范。比如美國的《銀幕認(rèn)證手冊》，就對電影作品的署名有詳細(xì)的規(guī)定。該手冊是由編劇協(xié)會和制片方等多方協(xié)商制定的，擁有很強的約束力。由于我國著作權(quán)集體管理制度起步較晚，尤其是劇作家協(xié)會成立更晚，所以相關(guān)規(guī)則與制度不甚完善，難以對影視作品各方利益主體進行協(xié)調(diào)制衡。
防止編劇著作權(quán)糾紛頻發(fā)的建議
加大普法教育培訓(xùn)，切實提高編劇法律素養(yǎng)。中國電影文學(xué)學(xué)會和劇作家協(xié)會應(yīng)發(fā)揮自身優(yōu)勢，定期或不定期舉辦法律培訓(xùn)，尤其是《著作權(quán)法》和《合同法》，更應(yīng)加大培訓(xùn)力度，邀請知識產(chǎn)權(quán)方面的專家學(xué)者或者法官、律師來為協(xié)會會員講課指導(dǎo)。通過培訓(xùn)，使得編劇在簽訂合同時，做到心中有數(shù)，不致落入合同陷阱。中國電影文學(xué)學(xué)會2009年曾向社會及行業(yè)內(nèi)編劇推薦并公布了3個有關(guān)劇本交易的合同書的標(biāo)準(zhǔn)格式，編劇們可認(rèn)真研讀并學(xué)以致用。同時通過培訓(xùn)，編劇們能夠自省自律，杜絕侵犯他人著作權(quán)現(xiàn)象的發(fā)生。
進一步壯大劇作家協(xié)會的實力，使其在編劇著作權(quán)維護中發(fā)揮更大作用。編劇如果與制片人單打獨斗，其劣勢不言而喻。若其身后有強大的組織，境況自然不可同日而語。中國劇作家協(xié)會是以編劇為核心的民間組織團體，成立于2008年5月。由于起步較晚，在編劇著作權(quán)維護中，發(fā)揮的作用還很有限，不像美國編劇協(xié)會，在編劇行業(yè)內(nèi)的地位相當(dāng)高，在上文所述的編劇大罷工事件中，美國編劇協(xié)會成功為編劇們爭取到了新的利益，即在DVD及網(wǎng)絡(luò)等新媒體的傳播收益上分一杯羹。我國的劇作家協(xié)會亟待進一步發(fā)展壯大，劇作家協(xié)會可以通過協(xié)商談判，制定相關(guān)行業(yè)規(guī)范，解決影視作品署名權(quán)歸屬、編劇報酬支付等具體問題。
信用體系的建立應(yīng)延伸至影視產(chǎn)業(yè)。我國的個人及企業(yè)信用體系的覆蓋面還很窄，使得許多組織與個人對不講誠信缺乏畏懼感，因不誠信付出的社會成本很小，所以侵起權(quán)來才有恃無恐。影視產(chǎn)業(yè)中對著作權(quán)的侵害也是如此，如果在中國著作權(quán)集體管理組織的監(jiān)督下，建立起行業(yè)內(nèi)的信用機制，那么影視界的不誠信將會大幅度降低。
總之，在尊重知識、尊重人才的當(dāng)代，編劇們的著作權(quán)理應(yīng)得到尊重與保護。它不僅涉及編劇個體利益的維護，更關(guān)乎我國影視文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展，因此，我們應(yīng)積極探索，為避免和減少編劇著作權(quán)糾紛獻計獻策。
參考文獻
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