影視劇聲音塑造問(wèn)題與對(duì)策論文
【摘要】隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展和影視技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視劇中聲音語(yǔ)言的塑造水平不斷提高，聲音塑造技術(shù)不斷推陳出新，但其中也存在著一些有待解決的問(wèn)題。本文主要針對(duì)聲音語(yǔ)言塑造中存在的問(wèn)題進(jìn)行研究，并提出解決意見(jiàn)，最后對(duì)其未來(lái)的發(fā)展方向進(jìn)行推測(cè)和揣摩。
【關(guān)鍵詞】影視��；聲音；塑造；問(wèn)題；對(duì)策
影視劇中包含了戲劇、音樂(lè)、繪畫、舞蹈、文學(xué)、電影等多種藝術(shù)形態(tài)，可謂是包羅萬(wàn)象的一種綜合藝術(shù)形式。影視劇的蓬勃發(fā)展也帶動(dòng)著電視事業(yè)的發(fā)展，近年來(lái)影視劇不僅在電視熒屏上發(fā)展迅猛，也逐步拓展到了各個(gè)領(lǐng)域，如互聯(lián)網(wǎng)，各類視頻軟件及手機(jī)客戶端等等。
一、影視劇中所含的兩大要素
一部?jī)?yōu)秀的影視劇作品最基本的工作就在于如何協(xié)調(diào)好聲音與畫面之間的邏輯關(guān)系。分類來(lái)說(shuō)畫面注重的是清晰度，銜接的自然度這是很容易讓大眾感知到的信息模式。而聲音就相對(duì)復(fù)雜很多，其中包括影視劇的錄音方式與技巧，對(duì)背景音樂(lè)契合度的把握，各類聲音特效的真實(shí)度等等。早在1896年，電影行業(yè)的奠基人盧米埃爾兄弟就在他們的電影中添加了一段鋼琴的伴奏，可想而知聲音語(yǔ)言的塑造對(duì)影視劇的重要性了。
二、聲音塑造與影視劇的關(guān)系
當(dāng)人類進(jìn)入有聲時(shí)代以來(lái)，聲音給人們所帶來(lái)的震撼力無(wú)法比擬，任何一個(gè)好的影視作品都離不開(kāi)尖端的聲音塑造手段，拿我們自己的生活來(lái)說(shuō)，人與人之間的交流最必不可少的就是聲音，影視劇更是如此，聲音能夠讓觀眾感受的更加真實(shí)和親切。良好的聲音塑造技術(shù)可以有效的加強(qiáng)感情的流露，氣氛的烘托以及思想的傳達(dá)。聲音的塑造可以大大加強(qiáng)影視劇的藝術(shù)立體感，能夠讓影視劇變得更加有表現(xiàn)力。所以聲音塑造與影視劇之間存在著不可分割的關(guān)系。
三、聲音語(yǔ)言塑造中常見(jiàn)的問(wèn)題
聲音語(yǔ)言塑造對(duì)影視劇發(fā)展有諸多益處。但凡事都有兩面性，影視劇中的聲音語(yǔ)言塑造也存在著弊端和問(wèn)題，接下來(lái)就用辯證的眼光來(lái)剖析聲音塑造中常見(jiàn)的缺點(diǎn)。
（一）影片主題曲定位不明確
隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展，每年產(chǎn)出影片的數(shù)量十分巨大，但有很大一部分都并非精品，那么這類影片就更加降低了對(duì)主題曲把握的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)如今我們不難發(fā)現(xiàn)一些國(guó)產(chǎn)的愛(ài)情片、偶像劇可能并無(wú)明顯的主題色彩純屬于堆明星或顏值效應(yīng)等。例如前段時(shí)間湖南衛(wèi)視播出的《一起去看流星雨》片名和內(nèi)容完全不相干，到了主題曲的部分也直接照搬片名，像這類的主題曲設(shè)置就完全沒(méi)有新意也不符合影片住題定位，根本彰顯不出主題曲的靈魂定位，而這一現(xiàn)象充斥著整個(gè)影視業(yè)，已經(jīng)成為了一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題。
（二）聲音特效模式的單一化
雖說(shuō)聲音特效技術(shù)已經(jīng)得到了快速發(fā)展，但仔細(xì)留意不難發(fā)現(xiàn)，加載聲音特效的方式卻大致相同，可以在不同的電影里總是聽(tīng)到相同的特效配音，容易讓人感到乏味。比如《鐘馗附魔》中怪物的特效配音和其他影片中怪獸的叫聲幾乎完全一致，不過(guò)就是運(yùn)用3D配音效果器進(jìn)行改變而已。如果一直照這般發(fā)展下去，會(huì)嚴(yán)重影響到聲音語(yǔ)言塑造的效果。所以打破單一的配音模式迫在眉睫。
（三）聲音塑造節(jié)奏紊亂
很多電視劇中都出現(xiàn)過(guò)畫面和語(yǔ)音不吻合，經(jīng)常出現(xiàn)語(yǔ)音還沒(méi)結(jié)束人物的嘴巴已經(jīng)閉上了。所以說(shuō)很多時(shí)候人們?cè)趯?duì)聲音的后期制作時(shí)抓不住主人公的語(yǔ)感和節(jié)奏，這就會(huì)導(dǎo)致畫音分離，這對(duì)影片情感表達(dá)的流暢性有巨大的殺傷力，打斷了觀眾對(duì)故事內(nèi)容的投入感。這一現(xiàn)象在90年代的香港片中經(jīng)常出現(xiàn)，主人公的話語(yǔ)還沒(méi)說(shuō)完，鏡頭已經(jīng)開(kāi)始了下個(gè)場(chǎng)景，無(wú)法讓人能夠全身心的投入到故事影片當(dāng)中去。
（四）話語(yǔ)表意不貼切
一般在引進(jìn)的影片中經(jīng)常發(fā)生這類狀況，由于語(yǔ)言的不同在翻譯某些句子的時(shí)候無(wú)法準(zhǔn)確的傳達(dá)原影片中的含義，致使表意出現(xiàn)偏差，讓觀眾無(wú)法準(zhǔn)確的領(lǐng)悟其含義，另一方面，有些影片中的語(yǔ)氣表達(dá)不貼切也會(huì)讓人多加思索。比如在影片《阿凡達(dá)》中多次出現(xiàn)的“我看見(jiàn)你”一樣，由于配音表意過(guò)于相似，讓觀眾在不同情節(jié)中無(wú)法敏銳的感知人物想表達(dá)的意思。在近期上映的《神雕俠侶》中對(duì)楊過(guò)笑聲的處理就無(wú)法讓大眾清晰的感受到主人公的情緒變化。這問(wèn)題也沒(méi)能發(fā)揮出聲音塑造的優(yōu)勢(shì)ii。
（五）聲音語(yǔ)言運(yùn)用突兀
我們每個(gè)人都有不同的聲音，而且都是符合自己的聲音。正如“聞聲如其人”一樣，每個(gè)影視作品中的角色聲音要與自身形象相符。而在很多的音譯片中經(jīng)常會(huì)覺(jué)得配音與人物形象本身不匹配。如《西游記后傳》當(dāng)中的孫悟空，本來(lái)他就是一個(gè)機(jī)靈活潑的形象，應(yīng)該配上清脆高亮的聲音。而該片中的聲音塑造卻顯得孫悟空蒼白而又狡詐，完全不符合人物性格的匹配，顯示出情節(jié)與聲音之間的強(qiáng)烈突兀感。
四、聲音塑造問(wèn)題的對(duì)策及未來(lái)發(fā)展
（一）聲音塑造問(wèn)題的改進(jìn)方案
凡是對(duì)于外來(lái)影片或是需要音譯的影片都以尊重原著為基準(zhǔn)，盡一切可能去還原重現(xiàn)原畫面所表達(dá)的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)境。要定期開(kāi)展對(duì)聲音特效模式的研發(fā)與變更，有力的避免審美疲勞。對(duì)于人物形象的聲音塑造要遵從人物本身所擁有的性格特征，按照人物情節(jié)發(fā)展的邏輯思維去推進(jìn)，盡量的與人物本身磨合到位。對(duì)于片中音樂(lè)的選擇要慎重考慮，確保挑選出適合影片風(fēng)格和主題的歌曲或旋律，達(dá)到形神一致。最后，影視劇中的聲音塑造一定要以真情實(shí)感為中心，真正的做到真情流露，讓觀眾切身的感受其中，這才能發(fā)揮出聲音塑造對(duì)影視劇的作用。
（二）影視劇中聲音塑造的未來(lái)發(fā)展方向
聲音語(yǔ)言的塑造對(duì)影視劇行業(yè)的發(fā)展一直占有著舉足輕重的地位，在未來(lái)聲音語(yǔ)言的塑造的發(fā)展路程中，不論是聲音塑造的技巧還是聲音塑造的模式都將越發(fā)的先進(jìn)與重要，我堅(jiān)信聲音語(yǔ)言的塑造將一直伴隨著影視劇行業(yè)的成長(zhǎng)與發(fā)展的。
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