多元化發(fā)展下的中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)論文
1前言
“跨界音樂(lè)”譯自英文“Crossover"，顧名思義就是打破不同領(lǐng)域界限的音樂(lè)形式。時(shí)至今日，對(duì)于“跨界音樂(lè)”的最終定義雖不甚清晰，但統(tǒng)一認(rèn)為“跨界音樂(lè)”所涉及的必是兩個(gè)及兩個(gè)以上音樂(lè)類(lèi)別。筆者認(rèn)為，“跨界音樂(lè)”廣義上應(yīng)指不同類(lèi)別、不同形態(tài)、不同風(fēng)格的音樂(lè)種類(lèi)的融合與創(chuàng)新;狹義上應(yīng)指古典音樂(lè)元素與現(xiàn)今流行音樂(lè)元素的交匯結(jié)合。1998年美國(guó)格蘭美獎(jiǎng)評(píng)選部門(mén)還特地為此設(shè)立了“Best Classical Crossover Album”專(zhuān)屬獎(jiǎng)項(xiàng)，以此鼓勵(lì)歐美“跨界音樂(lè)”的發(fā)展。
當(dāng)下中國(guó)，中國(guó)流行音樂(lè)作為中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的形式之一，依舊占據(jù)國(guó)民音樂(lè)文化的重要地位。改革開(kāi)發(fā)時(shí)至今日，除卻經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)的翻天覆地的變化，文化領(lǐng)域同樣日新月異。中國(guó)人也不再像幾年前那樣停留在“樣板戲”這樣固定音樂(lè)文化模式下，而是越來(lái)越積極地接受新的音樂(lè)模式與內(nèi)容。流行音樂(lè)在這其中影響最為廣泛，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)人的音樂(lè)文化生活滲透也是越來(lái)越深。
人們的音樂(lè)選擇能力也逐日提升，雖然大量流行音樂(lè)產(chǎn)生速度之快令人咋舌，也難逃煙花一瞬的命運(yùn)，能夠長(zhǎng)時(shí)問(wèn)流傳下來(lái)的甚至被奉做經(jīng)典的音樂(lè)作品寥寥。因此，探討中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的方向與模式就顯得尤為重要。而周杰倫音樂(lè)作品的出現(xiàn)正是中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)新時(shí)期發(fā)展的突破，其音樂(lè)中流行時(shí)尚元素與傳統(tǒng)音樂(lè)元素的結(jié)合，也正是“跨界音樂(lè)”的完美展現(xiàn)。
2周杰倫音樂(lè)之“三古三新”
周杰倫，出生于1979年，他的出現(xiàn)給21世紀(jì)初的中國(guó)流行樂(lè)壇注入新的生命，是當(dāng)之無(wú)愧的亞洲流行音樂(lè)天土，其音樂(lè)已然影響了整整一代人，同時(shí)他的音樂(lè)也使得“中國(guó)風(fēng)”這一音樂(lè)名詞登上新時(shí)期流行音樂(lè)行列。黃曉亮在《中國(guó)風(fēng)音樂(lè)史》中這樣定義:“‘中國(guó)風(fēng)’是指采用深具中國(guó)古典文化內(nèi)涵的歌詞和現(xiàn)代流行音樂(lè)的旋律、唱法及編曲技巧，達(dá)到懷舊的中國(guó)背景與現(xiàn)代節(jié)奏的完美結(jié)合，從而產(chǎn)生出含蓄、憂愁、典雅、輕快等氛圍的歌曲風(fēng)格。它是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國(guó)獨(dú)特樂(lè)種�？梢�(jiàn)中國(guó)風(fēng)的歌曲，是一種古情今韻的歌曲，它打通了古今情韻，將中國(guó)的流行音樂(lè)與古典文化天衣無(wú)縫地結(jié)合在了一起�！�
“中國(guó)風(fēng)”音樂(lè)早期已有部分知名作品，如毛寧的《濤聲依舊》、黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》、黃霜的《滄海一聲笑》、江淑娜的《談笑一生》等，這些音樂(lè)作品都嘗試了古典文化當(dāng)中的相關(guān)內(nèi)容與流行音樂(lè)元素相結(jié)合，故這一音樂(lè)模式雖非周杰倫首創(chuàng)，但其使得“中國(guó)風(fēng)”音樂(lè)大行其道，影響力遠(yuǎn)超前作�！坝稳杏杏唷敝叭拧敝芙軅惖囊魳�(lè)之所以能夠突破以往“中國(guó)風(fēng)”類(lèi)音樂(lè)作品，主要突出之處在于其歌詞的優(yōu)美意境。方文山“行云流水”問(wèn)化用的中國(guó)古典詩(shī)詞，即使單念這字字句句，也會(huì)有齒頰留香的韻味。比如早期的《東風(fēng)破》，“破”之字可源自“曲破”一詞，是一種詞調(diào)的名稱(chēng)。宋代蘇軾有詞名為《東風(fēng)破》:一盞離愁孤單窗前自鬢頭奄奄門(mén)后,人未走月圓寂寞舊地重游夜半清醒淚燭火空留一壺漂泊浪跡天涯難入喉君去后酒暖思誰(shuí)瘦水向東流三春如夢(mèng)向誰(shuí)偷花開(kāi)卻錯(cuò)誰(shuí)家琵琶東風(fēng)破歲月流離不解時(shí)候仍記總角幼琴幽幽人幽幽琵琶一曲東風(fēng)破楓染紅塵誰(shuí)看透籬笆古道曾走荒煙漫草年頭分飛后對(duì)比之下不難發(fā)現(xiàn)，方文山在歌詞中也引申了蘇軾的這首詞，例如“而如今琴聲幽幽、“籬笆外的古道，我牽著你走過(guò)”等，這種大膽的借鑒也使得這首作品一出現(xiàn)就贊聲一片;再如方文山經(jīng)常在作品中運(yùn)用古典詞作“上下”的模式，這也是流行音樂(lè)運(yùn)用古典詩(shī)詞元素的體現(xiàn)。由此可見(jiàn)周杰倫音樂(lè)作品“中國(guó)風(fēng)”“三古”中的“古辭賦”運(yùn)用完整統(tǒng)一，有著詩(shī)畫(huà)般的意境。
對(duì)于古文化的運(yùn)用，這對(duì)黃金搭檔也是別出心裁，周杰倫音樂(lè)中意象包含了很多內(nèi)容，比如芭蕉、紅豆、“古道”、“琵琶”等，而關(guān)于古典文化中的場(chǎng)景題材更是不勝枚舉，如俠義、“雙節(jié)棍”、金鐘罩、“青花瓷”、“伽藍(lán)寺”等等。這些詞語(yǔ)的出現(xiàn)既奠定了周杰倫音樂(lè)作品的整體基調(diào)，同時(shí)對(duì)于宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化也竟是現(xiàn)今文化流行的大趨勢(shì)，也是炎黃子孫不能夠丟棄的文化。所以周杰倫的這類(lèi)“跨界的，這樣的作品一經(jīng)問(wèn)世，流傳久遠(yuǎn)也在情理之中。是大有裨益的，傳統(tǒng)文化的傳揚(yáng)畢音樂(lè)”是其他音樂(lè)作品所不能比擬.
3結(jié)語(yǔ)
綜上，不難看出，“跨界音樂(lè)”這一模式是中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的大勢(shì)所趨。多元文化發(fā)展的今天，任何一種固步自封的單一文化模式都很難長(zhǎng)久流傳，衰敗沒(méi)落在所難免。創(chuàng)新不僅僅要局限于音樂(lè)上，好的流行音樂(lè)作品也要有生活內(nèi)涵，這樣才能被廣大人民所接受。這也是周杰倫作品的獨(dú)特之處，他的作品之中不僅僅有愛(ài)情，還有很多其他積極可取之處。比如濃墨重彩的傳統(tǒng)文化(例如《青花瓷》)，生生不息的向上拼搏精神(例如《蝸�！�)、對(duì)于親情的描述(例如《聽(tīng)媽媽的話》)，這些作品也是很多流行音樂(lè)所不能比擬之處，也是其能夠流傳至今的主要原因，甚至于這類(lèi)作品能夠進(jìn)入基礎(chǔ)教育當(dāng)中。他的音樂(lè)關(guān)注的都是時(shí)卜人們的心中所想，與日常生活息息相關(guān)，自然而然就會(huì)受眾面廣泛。
總而言之，單純的纏綿或者過(guò)重的金屬質(zhì)感、華麗的包裝、靚眼的外形都不能完全滿足大眾對(duì)于流行音樂(lè)的需求，中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)要想得到長(zhǎng)久發(fā)展，“跨界”方式的探索才是正途，多元文化的今天，創(chuàng)新與融合，兼容并包，是中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展更加時(shí)代化、潮流化的趨勢(shì)，這也要求更多的音樂(lè)工作者要不斷創(chuàng)新，從而奉獻(xiàn)給廣大人民群眾更多更優(yōu)秀的音樂(lè)作品，以實(shí)現(xiàn)中國(guó)流行聲樂(lè)藝術(shù)的“百花齊放”。
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