分析李漁藝術(shù)創(chuàng)作中喜劇手法的運(yùn)用論文
摘要：李漁主動(dòng)將幽默元素加入生動(dòng)曲折的情節(jié)變化中，令自身的藝術(shù)創(chuàng)作充滿喜劇風(fēng)格。他利用多種不同類型的語(yǔ)言架構(gòu)凸顯戲劇的喜劇化語(yǔ)言特點(diǎn)，還通過(guò)重復(fù)性情節(jié)的設(shè)置增強(qiáng)作品的喜劇效果。
關(guān)鍵詞：李漁；語(yǔ)言架構(gòu)；重復(fù)性情節(jié)；喜劇效果
李漁是中國(guó)古代戲劇創(chuàng)作與戲劇理論研究之集大成者，他將市井生活引入藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)主動(dòng)將喜劇元素加入生動(dòng)曲折的情節(jié)變化中，令自身的藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格。韓南曾這樣評(píng)價(jià)李漁：“中國(guó)文學(xué)史上最多產(chǎn)的喜劇作家，他對(duì)于自己作品中的喜劇效果的自豪超過(guò)別的一切。”[1]李漁作品中幽默滑稽的喜劇語(yǔ)言，獨(dú)具匠心的喜劇氛圍的營(yíng)造，富有夸張意識(shí)的喜劇情節(jié)安排構(gòu)成了他藝術(shù)創(chuàng)作中總的特色。
一、多種不同類型的語(yǔ)言架構(gòu)凸顯戲劇的喜劇化語(yǔ)言特點(diǎn)
在李漁的《笠翁十種曲》中，無(wú)論是其總體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還是其中具體的藝術(shù)呈現(xiàn)手法全部充滿了喜劇性。劇作中那些獨(dú)特并富有李漁個(gè)人特征的語(yǔ)言架構(gòu)——語(yǔ)音飛白、貫口，體現(xiàn)了他文學(xué)語(yǔ)言的機(jī)巧，凸顯了戲劇的喜劇化特征。語(yǔ)音飛白就是將相似或相近語(yǔ)音故意混淆，這種明知錯(cuò)卻又故意效仿及運(yùn)用的手法極易產(chǎn)生諧趣。因?yàn)檫@種“兩組相互獨(dú)立的事件相互干涉”，正是“滑稽效果的真正源泉。”[2]李漁在戲劇中使用語(yǔ)音飛白，不僅能借此烘托喜劇氛圍，更能制造幽默的語(yǔ)言效果，使戲劇充滿張力與活力。在《奈何天》第十一出《鷂誤》中，詹愛(ài)娟的奶娘撿拾到一個(gè)被誤放進(jìn)東院的風(fēng)箏，奶娘道：“聞得是戚公子的，當(dāng)日就討去了。”愛(ài)娟聽(tīng)后馬上道：“他那一個(gè)是七公子的，我這一個(gè)，自然是八公子的了�！闭`解的緣由在于“七”與“戚”同音，原本數(shù)字“七”與姓氏“戚”風(fēng)馬牛不相及，可二者相互干涉，造成意義沖突，將荒謬與幽默展現(xiàn)——由“七公子”自然而然引出“八公子”。這一系列的荒謬尤其突出了詹愛(ài)娟愚頑性急以及無(wú)才無(wú)德的個(gè)性特征。詹愛(ài)娟的自以為是和無(wú)知會(huì)使得觀賞者產(chǎn)生心理上的優(yōu)越感，從而發(fā)出笑聲。這種語(yǔ)音飛白是幽默的，是憑借機(jī)巧取勝，誤讀者的“錯(cuò)誤”被深深地掩蓋在作家的機(jī)智與觀賞者對(duì)這一機(jī)智的欣賞中。李漁在《玉搔頭》第十八出《得像》中，通過(guò)語(yǔ)音飛白的使用，將高貴降為低俗，將低俗偽裝成高貴，在展現(xiàn)封建社會(huì)真實(shí)生活的同時(shí)，制造了極佳的諧謔效果。故事中太原城的篾片馬不進(jìn)、牛何之假裝縣官與皂隸來(lái)審問(wèn)朱彬。馬不進(jìn)唱到：“休得胡遮掩，休得強(qiáng)折辯。你若從直言，我還看同行面，免犯諱，用竹篇。”用竹片鞭打人人明白，為何“竹片”變“竹篇”，令人一頭霧水。牛何之問(wèn)詢時(shí)，馬不進(jìn)解釋說(shuō)：“篇者，片也。若說(shuō)‘片’字來(lái)，尤犯我篾老爺?shù)淖鹬M�！薄绑痹诋�(dāng)時(shí)即指富貴之家需要的清客幫閑，他們本身已像寄生蟲(chóng)一樣為人不齒，可是馬不進(jìn)卻還為了避自己的身份——“篾片”的“尊諱”，采用語(yǔ)音飛白將“竹片”改為“竹篇”。避諱所避的'應(yīng)是原本高貴、尊崇的名稱或姓氏，而這里卻用來(lái)回避“篾片”這個(gè)本已約定俗成的蔑稱，這里降低了“避諱”本身的精神和文化價(jià)值，高貴與低俗的相互轉(zhuǎn)化令觀眾在聯(lián)想中情不自禁失笑。貫口是李漁熱衷于采用的另一種語(yǔ)言架構(gòu)，通過(guò)一氣呵成地、有節(jié)奏地把大把臺(tái)詞連續(xù)說(shuō)出制造喜劇效果。李漁有時(shí)以賓白形式用滔滔不絕、一氣呵成的貫口刻畫(huà)人物肖像，暴露人物獨(dú)具的性格，繼而在刻畫(huà)中實(shí)現(xiàn)突出的喜劇效果。如《奈何天》第二出《慮婚》中闕里侯的自我介紹：“道我眼不叫做全瞎，微有白花；面不叫做全疤，但多黑影；手不叫做全禿，指甲寥寥；足不叫做全蹺，腳跟點(diǎn)點(diǎn)；……忽動(dòng)忽靜，暗中似有人提；還馀兩道出不全之眉，或斷或聯(lián)；眼上如經(jīng)樵采”——貫口的流暢與連貫、表演者的詼諧與夸張讓觀眾全部禁不住開(kāi)口大笑。流暢的諢言無(wú)疑有趣，如果再與押韻相配合，更能增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感，喜劇效果也俞濃厚�！讹L(fēng)箏誤》第二十二出《婚鬧》中，戚友先因發(fā)現(xiàn)新娘與人有染，對(duì)岳母梅氏說(shuō)道：“賜教賜教，還是不說(shuō)的妙！若還要我說(shuō)來(lái)，只愁你要上吊！都是你治家不嚴(yán)，黑夜里開(kāi)門揖盜，預(yù)先被別人梳攏了宅上的粉頭，如今叫我來(lái)承受這烏龜?shù)拿?hào)！”這段貫口雖不長(zhǎng)，但押韻增強(qiáng)了句子的節(jié)奏感，既表現(xiàn)了戚友先的怨憤不滿，又突顯了他的頑劣、無(wú)賴，取得極佳的喜劇效果。貫口是李漁有意為之的，那些貫口將文字的機(jī)巧、人物的幽默詼諧盡情展現(xiàn)，并推升了其中的喜劇元素。
二、重復(fù)性情節(jié)的設(shè)置，產(chǎn)生極佳的喜劇效果
李漁在重復(fù)性情節(jié)設(shè)計(jì)中，往往用主要人物作為事件的主導(dǎo)因素，由其在一系列相似的情節(jié)中不同的行動(dòng)、語(yǔ)言、情緒、感受表現(xiàn)其豐富而復(fù)雜的性格，讓其在波瀾起伏的喜劇命運(yùn)中不斷前行。重復(fù)性的情節(jié)既可以展現(xiàn)人物的性格，更可以為事件的發(fā)展?fàn)I造具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的節(jié)奏，藝術(shù)主旨與文化情趣都從中得以彰顯。傳奇《奈何天》中的闕里侯三次成親經(jīng)歷就是典型的重復(fù)性情節(jié)，各個(gè)人物在三次類似情節(jié)中不同的表現(xiàn)不僅推動(dòng)了整個(gè)故事的發(fā)展，豐富了人物形象，更呈現(xiàn)了濃濃的喜劇效果。新娘鄒小姐、何小姐、吳氏或因?yàn)闊o(wú)奈、或因?yàn)楸或_、或由于受逼，都是在不知情的情況下與闕里侯成親，并都在成親后采取不同的方式逃入凈室。這種多重重復(fù)性情節(jié)全面挖掘了主體人物身上內(nèi)在的與外在的喜劇特點(diǎn)，并且三個(gè)重復(fù)性情節(jié)又構(gòu)成了整個(gè)故事主題上的矛盾——闕里侯丑陋外貌與娶妻之間的矛盾沖突。這一沖突的進(jìn)展與解決處處顯露著喜劇情趣。在李漁的藝術(shù)創(chuàng)作中，重復(fù)性情節(jié)絕不會(huì)拖沓整個(gè)故事，相反它們被設(shè)計(jì)得復(fù)雜多變，而其發(fā)展也有著緊密的邏輯關(guān)系。李漁利用前后照應(yīng)的結(jié)構(gòu)手法，令重復(fù)性情節(jié)中的誤會(huì)與巧合不再是單純的滑稽笑鬧，相反其中充滿了智慧機(jī)巧的喜劇韻味。傳奇《意中緣》中有兩處相同的騙婚，被騙的是同一個(gè)女子楊云友。雖然人物遭遇雷同，但騙婚的意圖卻迥異，因之兩處相重復(fù)的情節(jié)在自身發(fā)展過(guò)程中幾番周折與笑點(diǎn)不盡相同。這兩處重復(fù)情節(jié)設(shè)計(jì)得復(fù)雜曲折，既布滿誤會(huì)與巧合，又毫無(wú)牽強(qiáng)做作、生硬拼湊之感。第一次被騙婚，楊云友巧妙識(shí)破黃天監(jiān)假冒董其昌，與侍女設(shè)計(jì)將真正的幕后黑手僧人是空沉入河里。正因?yàn)榈谝淮问茯_，楊云友對(duì)媒人的說(shuō)詞慎之又慎。江懷一本想幫好友董其昌將楊云友娶進(jìn)京，結(jié)果楊云友認(rèn)為是另一騙局而拒絕。江懷一又讓才女林天素女扮男裝向楊云友求親，不想馬上成功。新婚之夜，楊云友發(fā)現(xiàn)異常才令林天素道明實(shí)情。楊云友經(jīng)歷的兩次騙婚在時(shí)間上密切相接、情節(jié)上緊密相聯(lián)，又有著強(qiáng)烈的因果關(guān)系。兩次重復(fù)性情節(jié)中多個(gè)故意為之的巧合使得楊云友的一系列誤解成為必然。如第二次江懷一真心幫朋友迎娶楊云友入京，這恰好與第一次是空和尚騙楊云友入京格外巧合；江懷一的媒人與當(dāng)初的騙子是空同為出家人構(gòu)成了另一個(gè)巧合；尤為巧合的是，在成親之夜楊云友兩次被婉拒同宿。兩次看似重復(fù)的情節(jié)卻被設(shè)計(jì)得婉曲復(fù)雜，各類誤會(huì)與巧合在曲折發(fā)展中自然流暢，絕無(wú)牽強(qiáng)附會(huì)。楊云友第二次被騙后，整出劇的喜劇氣氛在她的種種驚訝與疑惑中到達(dá)頂點(diǎn)。李漁在藝術(shù)創(chuàng)作中有意識(shí)地通過(guò)多種手段增強(qiáng)作品的喜劇效果，這是李漁藝術(shù)創(chuàng)作的最大特色，也是其區(qū)別同時(shí)代其他作家的顯著標(biāo)志。他獨(dú)特的、多類型的語(yǔ)言架構(gòu)，細(xì)心地、巧妙地情節(jié)結(jié)構(gòu)安排共同構(gòu)建了作品中的喜劇性情境，形成獨(dú)具特色的喜劇效果。
參考文獻(xiàn)：
[1]韓南.創(chuàng)造李漁.上海教育出版社.2012:第七章.
[2]伯格森.笑.北京出版社.2005:65-67.
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