試析我國(guó)電視電影藝術(shù)特色研究論文
中國(guó)電視電影藝術(shù)自誕生以來(lái)，就在歷史的演進(jìn)過(guò)程中熠熠生輝，受到電視電影理論家們的廣泛關(guān)注。作為一種年輕的現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)，電視電影的藝術(shù)特征一直備受討論，本文結(jié)合電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容和視聽(tīng)語(yǔ)言，從宏觀和微觀層次分析了電視電影的藝術(shù)特色，重點(diǎn)將其放在具體的表現(xiàn)形式上進(jìn)行研究。
目前對(duì)電視電影藝術(shù)樣式的理論節(jié)點(diǎn)還不明確，不僅為影視界帶來(lái)了理論困難，還給影視制作者和電視臺(tái)管理者造成了困惑。由于電視電影產(chǎn)業(yè)較為年輕，國(guó)內(nèi)對(duì)其藝術(shù)特征的研究還比較零碎，這一問(wèn)題引起了電影理論研究這的廣泛關(guān)注。國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的理論研究較多的是對(duì)電視電影藝術(shù)宏觀層面的研究，缺乏微觀層面的佐證，很多專家學(xué)者也是從電視電影的敘事和鏡頭語(yǔ)言方面來(lái)理解和闡釋的。下文通過(guò)對(duì)電視電影概念內(nèi)涵的概括，重點(diǎn)從電視電影的題材、價(jià)值取向、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面開(kāi)展了藝術(shù)特色研究和審美探討。
1電視電影概述
1.1電視電影的概念含義
從理論層面來(lái)講，電視即是電影，從實(shí)際內(nèi)容層面來(lái)講，電視電影包含生活中豐富的情感，具有生活劇的多樣色彩，同時(shí)也具有歷史劇的虛構(gòu)特點(diǎn)。作為一種重要的節(jié)目樣式，其實(shí)是很難對(duì)電影電視的概念進(jìn)行界定的。
對(duì)電視電影概念的界定，需要結(jié)合電視電影本身的因素。從技術(shù)層面來(lái)講，電視電影可以用膠片拍攝也可以用數(shù)字拍攝，這時(shí)完全可以將電視電影稱為數(shù)字電影，;從播放媒介層面來(lái)講，電視電影需要通過(guò)電影頻道進(jìn)行傳遞，這時(shí)又可以將其稱為電視電影。陸紹陽(yáng)說(shuō)“電視電影是逼近人類靈魂的，在創(chuàng)作過(guò)程中必須結(jié)合創(chuàng)作者的真實(shí)情感，深度挖掘出那些感人的瞬間，將其呈現(xiàn)給觀影者”。因此，電視電影可以說(shuō)是創(chuàng)作人類真是情感的表達(dá)，需要所有人去感知這種“逼近靈魂的藝術(shù)”，不論是創(chuàng)作者還是觀影者[1]。
傳統(tǒng)電影拍攝中，用過(guò)膠片和磁帶，利用“拷貝”的方式發(fā)行，但隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)電影中無(wú)法做到的高難度鏡頭可以利用計(jì)算機(jī)合成，電視電影也進(jìn)入到數(shù)字電影的時(shí)代，以數(shù)字形式直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳送到家庭或影院，通過(guò)高亮度和高清晰度的放映機(jī)將畫(huà)面表達(dá)的淋漓盡致、真實(shí)到位。
綜上，筆者拙見(jiàn)，將電視電影這樣界定：電視電影的基本概念是從誕生于電視化電影，兼容了電視和電影兩種藝術(shù)形式的特征，可以在不同的數(shù)字媒介之間自由播放，這種電視電影不僅具有小屏幕的電視媒介特征，同時(shí)具備熒幕電影的畫(huà)質(zhì)和觀看效果，是一個(gè)時(shí)代數(shù)字應(yīng)用水平的外在體現(xiàn)。
1.2電視電影的樣式劃分
利用現(xiàn)代數(shù)字媒介播放的電視電影共有三種形態(tài)，第一是專門(mén)為電影頻道提供播放素材，這些電影大多在影院放映過(guò)，播放目的是為了吸引觀眾。第二是不能在影院上映的小成本國(guó)產(chǎn)電影，這些影片在質(zhì)量方面存在一定的缺陷，只能將版權(quán)低價(jià)賣(mài)給影視頻道，其中只有少量?jī)?nèi)質(zhì)量較高的影片可以在院線播放，例如《瘋狂的石頭》。第三是利用電影化的制作手法將內(nèi)容易固定媒介表現(xiàn)出來(lái)的電影，制作的目的是在熒幕上播放，與前兩種有著本質(zhì)上的區(qū)別。
從電視電影制作的角度分析，電影種類較多，不僅可以是傳統(tǒng)的電影，也可以是專供電影頻道播放的電影，只是在理論界定上存在一定的差別。在影視技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，電視電影逐漸成為影視合流的產(chǎn)物，在借鑒電影藝術(shù)制作和表現(xiàn)手法的同時(shí)，不斷融入新穎的敘事方式。結(jié)合目前電視電影的發(fā)展，只要影片的質(zhì)量和藝術(shù)效果能夠得到觀眾的肯定，就可以稱為優(yōu)秀的電影，因此電視電影的內(nèi)涵發(fā)生了一定程度的變化。電視電影在引進(jìn)高清晰拍攝設(shè)施的同時(shí)，逐漸將內(nèi)容推向影院的大熒幕，向電視電影雙重媒介的方向發(fā)展。
綜上，電視電影的樣式并不是固定的，需要結(jié)合中國(guó)的影視地位和評(píng)價(jià)指標(biāo)，以及影視內(nèi)容、藝術(shù)發(fā)展和市場(chǎng)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，可以說(shuō)，電視電影在兼容電視特點(diǎn)和電影特點(diǎn)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了從電視媒介向影院媒介的重大轉(zhuǎn)變。
2電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容
電視電影是在娛樂(lè)媒介和影視藝術(shù)逐漸多元化的過(guò)程中發(fā)展起來(lái)的，具有娛樂(lè)和休閑的重要功能，觀影者對(duì)電視電影的評(píng)價(jià)態(tài)度，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的接收程度和認(rèn)可度直接取決于節(jié)目的題材類型和題材內(nèi)容。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)講，為了滿足藝術(shù)正常發(fā)展的需求，必須恰當(dāng)把握電視電影的創(chuàng)作規(guī)律和觀影者的情感態(tài)度。作為一種主流媒體平臺(tái)的敘事藝術(shù)，電視電影彰顯出的價(jià)值觀是藝術(shù)發(fā)展的重要體現(xiàn)，因此只有對(duì)電視電影的內(nèi)容進(jìn)行分析，才能準(zhǔn)確把握電視電影的藝術(shù)特色。
2.1電視電影的題材
電視電影的題材取自于生活，在包含生活題材的同時(shí)，也包含歷史色彩的故事。電視電影的題材可以選擇當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也可以選擇反應(yīng)歷史社會(huì)的形態(tài)事件，可以看出電視電影的題材選擇是非常靈活的。在電視電影題材創(chuàng)新和發(fā)展的過(guò)程中，歷史人物與現(xiàn)代人物相結(jié)合，展現(xiàn)出多樣化的生活形態(tài)。
電視電影的題材類型分為兩大類，即現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材，其中以現(xiàn)實(shí)題材為主。其中現(xiàn)實(shí)題材類型可以細(xì)分為農(nóng)村題材、都市題材、青春題材和軍旅題材，在電視電影題材不斷擴(kuò)充的同時(shí)，又涌現(xiàn)出偵探題材。歷史題材又可以細(xì)分為傳奇片、歷史故事片、民國(guó)片、歷史革命片、探案片等[2]。
2.2電視電影的價(jià)值取向
電視電影的價(jià)值主要包含主流價(jià)值觀和平民價(jià)值觀。
主流價(jià)值觀主要是針對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)來(lái)講的，為了滿足社會(huì)發(fā)展的需要，這種價(jià)值觀必須能夠引導(dǎo)樹(shù)立起正確的引導(dǎo)方向，在社會(huì)的精神層面上得到了重要體現(xiàn)，尤其表現(xiàn)在發(fā)揮傳播作用的電視電影產(chǎn)品。主流價(jià)值觀被人們接收的同時(shí)，發(fā)揮出重要的社會(huì)推動(dòng)作用和引導(dǎo)作用，體現(xiàn)出思想文化的'價(jià)值。電視電影不僅可以體現(xiàn)出主流價(jià)值觀念，牙可以體現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的思想潮流，也可以體現(xiàn)出人類共同的愿望和期待。
一部?jī)?yōu)秀的電視電影作品，必定可以展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)也必定能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，展現(xiàn)的藝術(shù)特色和傳遞的價(jià)值觀念必定能的到觀影者的認(rèn)可，這種主流的價(jià)值觀念具有 較強(qiáng)的普遍性，是人類共同向往的藝術(shù)，例如《亂世佳人》，這部影片之所以受到人們的喜愛(ài)，是因?yàn)槠渲械呐鹘菫橛^影者傳遞的是一種堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情觀，這種愛(ài)情觀是人們所堅(jiān)守和向往的。
從平民價(jià)值觀的體現(xiàn)來(lái)看，電視電影雖然是演員和導(dǎo)演展示的重要舞臺(tái)，但觀影的對(duì)象主要是普通家庭，電視電影的觀看是大多數(shù)家庭的選擇，他們沒(méi)有充足的時(shí)間來(lái)欣賞藝術(shù)，他們所關(guān)注的重點(diǎn)知識(shí)影片的觀看效果，因此電視電影所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和審美情趣必須符合大眾的口味。例如老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目必定能反應(yīng)出人性的審美追求和生活節(jié)操，也正是因?yàn)槿绱�，電視電影才能更快地發(fā)展，也才能贏得更多的觀眾，例如《法官老張軼事系列》，作為農(nóng)村法官的老張，管著村莊雞毛蒜皮的小事，穿梭于東村西街，獲得了觀眾的好評(píng)，給觀眾留下了深刻的印象。
2.3電視電影的人物形象
電視電影中的任人物多種多樣，任務(wù)形象貫穿古今，其中包括勞動(dòng)者、大英雄、小人物等，但任務(wù)性格的描繪都是在細(xì)節(jié)中得以體現(xiàn)的，并不是一種籠統(tǒng)的人物形象，電視電影將人物形象更急生活化了。例如字現(xiàn)實(shí)題材的電視電影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加關(guān)注普通人的生活，內(nèi)容通俗易懂。在人物形象的設(shè)計(jì)方面，電視電影一般建行重點(diǎn)放在普通人物命運(yùn)狀態(tài)和情感生活的塑造上，體現(xiàn)出人物形象的生活化和喜劇化。
從生活化方面來(lái)講，電視電影側(cè)重于展示普通人的生活，所表現(xiàn)的情感體驗(yàn)也是融入在生活中的，例如影片《女人四十正芬芳》，該片講述了四十歲左右的女人所經(jīng)歷的情感生活和面對(duì)的事業(yè)波折，影片生動(dòng)地表現(xiàn)出女人在中年時(shí)期經(jīng)歷的情感波動(dòng)，影片的社會(huì)反響較為強(qiáng)烈，再比如《北京青年》，反映出的普通青年的生活，將人物的情感經(jīng)歷刻畫(huà)的細(xì)致到位，贏得了觀眾的好評(píng)。這些優(yōu)秀的電視電影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想價(jià)值，正視這一點(diǎn)提高了電視電影的價(jià)值，體現(xiàn)出電視電影濃郁的生活化特點(diǎn)[3]。
從喜劇化方面來(lái)講，電視電影其中夾雜著給觀眾帶來(lái)娛樂(lè)的元素，具有輕松幽默的清潔，不同年齡層次的觀眾都可以接受，在滿足觀眾觀影口味的同時(shí)，提出了藝術(shù)的表現(xiàn)力。例如影片《阿甘正傳》、《越光寶盒》、《大話西游》等，電視電影戲劇化的人物角色不僅適應(yīng)了觀眾的心理需求，也表現(xiàn)出電視電影這種重要媒介的傳播特點(diǎn)。從人物方面來(lái)講，電視電影的喜劇人物從生活中的小角度切入，體現(xiàn)出生活細(xì)節(jié)的張力，營(yíng)造出喜劇的效果，同時(shí)發(fā)人深省。電視電影題材的靈活應(yīng)用提高了喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，喜劇人物角色帶來(lái)的獨(dú)特藝術(shù)魅力得到觀眾的認(rèn)可，可以小中見(jiàn)大。
3電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言
電視電影將視聽(tīng)結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)出綜合藝術(shù)的特點(diǎn)。在有聲電影誕生之前，電影中的聲音主要靠熒幕背后的樂(lè)師伴奏。傳統(tǒng)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言包括影像和聲音，這兩種重藥的元素豐富了影像畫(huà)面。在視聽(tīng)語(yǔ)言的組成元素方面，電視和電影并沒(méi)有太大的區(qū)別，只在藝術(shù)表現(xiàn)上存在一定的差別。電視電影是在兩種藝術(shù)中逐漸發(fā)展完善的，視聽(tīng)語(yǔ)言具有電視和電影共同的特點(diǎn)，同時(shí)在藝術(shù)樣式上與電視和電影又有一定的差別。電視電影用影像和聲音構(gòu)建成影片，結(jié)合了電影和電視劇的媒介特性，在藝術(shù)效果上，展現(xiàn)出電視和電影共同的特征。電視電影在借用電影鏡頭表現(xiàn)手法的同時(shí)，將自身的中景鏡頭和近景鏡頭結(jié)合起來(lái)，滿足電視電影對(duì)制作手法和藝術(shù)的追求。那么，電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言主要包括哪些呢?
3.1電視電影的景別和光效
從視覺(jué)上來(lái)講，畫(huà)面是電視電影的重要元素，影片必須包含多個(gè)錯(cuò)落有致的情節(jié)和段落，但不同的情節(jié)和段落必須由不同的鏡頭構(gòu)成，不同的鏡頭中必定會(huì)展現(xiàn)出不同的畫(huà)面，不同的畫(huà)面在時(shí)間的推移中逐漸發(fā)生變化。這種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同與拍照，電視電影的畫(huà)面是活的、連續(xù)的，也正是這種連續(xù)性構(gòu)成了視聽(tīng)語(yǔ)言的重要部分。電視電影的畫(huà)面特征主要來(lái)自與導(dǎo)演對(duì)生活的觀察和對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的處理，因此電視電影的景別和光效成為重點(diǎn)。也可以說(shuō)，景別和光效的是視聽(tīng)語(yǔ)言中特色的直接體現(xiàn)[4]。
3.2電視電影的拍攝角度
電視電影的鏡頭必須通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)來(lái)完成，因此電視電影的敘事效果很大程度上取決于攝影機(jī)的機(jī)位。在電視電影中，可以將鏡頭姿態(tài)和故事情節(jié)結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)出不同的主觀攝影鏡頭和客觀攝影鏡頭，當(dāng)然電視電影的鏡頭要素不僅取決于攝影機(jī)的機(jī)位，還取決于鏡頭的長(zhǎng)度和景深，拍攝角度也因此成為電視電影的重要藝術(shù)展現(xiàn)特色。
3.3電視電影中的聲音和音樂(lè)
電視電影作品中的聲音包括不同的發(fā)生源，其中包含人物對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白、影片音樂(lè)、自然聲響等，這些不同的聲音和音樂(lè)必定在電視電影的故事情節(jié)敘述匯總發(fā)揮重要的作用。一些經(jīng)典影片中聲音可以取代場(chǎng)景下的人物對(duì)白，例如《泰坦尼克號(hào)》，影片的背景音樂(lè)很大程度上代替了男女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，在聲音的處理上發(fā)揮出自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，烘托出主人公的情感，利用音樂(lè)將電影的敘事特點(diǎn)進(jìn)一步展現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。雖然很多音樂(lè)在影片中的作用是渲染人物的內(nèi)心世界，但是音樂(lè)之外的聲音也具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。由于電視電影中包含的現(xiàn)實(shí)題材較多，影片內(nèi)容中多展現(xiàn)的是生活化的藝術(shù)。在具體的電視電影人物對(duì)白中，也將電視電影音樂(lè)的表達(dá)特色應(yīng)用于其中，將主體格調(diào)和人物的情感世界通過(guò)鏡頭中的聲音進(jìn)行暗示或渲染，聲音和音樂(lè)也成為電視電影中的一大特色。
4結(jié)束語(yǔ)
自電影誕生以來(lái)，對(duì)其理論研究就沒(méi)有停止過(guò)，其中對(duì)電視電影藝術(shù)特色的研究最為廣泛，同時(shí)對(duì)電視電影藝術(shù)特色的研究任重而道遠(yuǎn)，是一項(xiàng)長(zhǎng)期且復(fù)雜的研究工作。值得注意的是，對(duì)電視電影藝術(shù)特色的研究不能只僅僅停留在藝術(shù)的領(lǐng)域，必須結(jié)合中國(guó)當(dāng)前的影視文化市場(chǎng)，以電視電影的藝術(shù)成就為依據(jù)，在 “跨媒介”的藝術(shù)傳播領(lǐng)域中加以研究，實(shí)現(xiàn)電視電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。
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