動(dòng)畫(huà)技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的影響

　　導(dǎo)語(yǔ)：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品也因?yàn)橄冗M(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以更完美地呈現(xiàn)在人們面前。因此可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在很大程度上決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

　　動(dòng)畫(huà)從歷史上最初的二維手繪動(dòng)畫(huà)一路發(fā)展到當(dāng)今主流的三維動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展伴隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)一同發(fā)展。在最初的時(shí)候動(dòng)畫(huà)技術(shù)處于萌芽狀態(tài)，后來(lái)逐漸產(chǎn)生了光學(xué)鏡頭和照相技術(shù)，最后隨著迅速發(fā)展的計(jì)算機(jī)技術(shù)，動(dòng)畫(huà)技術(shù)也在快速發(fā)展。動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法不斷擴(kuò)展。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在內(nèi)涵及觀念上的改變來(lái)源于藝術(shù)的發(fā)展，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在物質(zhì)和技術(shù)上的保障則來(lái)源于動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展。動(dòng)畫(huà)制作者因動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在思考方式上不斷進(jìn)化，同時(shí)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也因?yàn)閯?dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。

　　一、動(dòng)畫(huà)技術(shù)在發(fā)展過(guò)程中對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生的影響

　　作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展在很大程度上受到動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展的影響。人類(lèi)祖先從人類(lèi)出現(xiàn)文明開(kāi)始就把他們認(rèn)知的事物通過(guò)各種形式的圖像記錄下來(lái)。最初由于時(shí)代條件的限制只在洞穴的石壁上用各種簡(jiǎn)陋的工具記錄簡(jiǎn)單的圖畫(huà)。他們會(huì)把不同時(shí)間發(fā)生的動(dòng)作畫(huà)在同一張圖上，把連續(xù)動(dòng)作分解后畫(huà)下來(lái)，這種“同時(shí)進(jìn)行”性的概念把人類(lèi)“動(dòng)著”的欲望間接展示了出來(lái)，這個(gè)時(shí)期僅在人們潛意識(shí)中存在動(dòng)畫(huà)，同時(shí)“動(dòng)畫(huà)技術(shù)”僅存在于繪畫(huà)者的經(jīng)驗(yàn)和熟練程度中。經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過(guò)程，動(dòng)畫(huà)才真正進(jìn)入了技術(shù)領(lǐng)域。

　　在公元前156年有人發(fā)現(xiàn)“視覺(jué)暫留”現(xiàn)象，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)才產(chǎn)生了原點(diǎn)和靈魂。從發(fā)明魔術(shù)幻燈到出現(xiàn)光學(xué)鏡頭和照相技術(shù)，動(dòng)畫(huà)才真正地“動(dòng)”了起來(lái)，動(dòng)畫(huà)片的基本拍攝方法是隨著賽璐璐膠片的出現(xiàn)才建立起來(lái)的。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展得到了廣泛的傳播和普及。工作量繁重、不斷的重復(fù)勞動(dòng)是這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)制作的缺點(diǎn)和問(wèn)題，在時(shí)間和金錢(qián)上造成了極大的浪費(fèi)，同時(shí)創(chuàng)作者的創(chuàng)造激情和耐心也被不斷地消磨掉。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)行業(yè)對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛，動(dòng)畫(huà)技術(shù)得到快速發(fā)展。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的制作手段和表現(xiàn)形式被動(dòng)畫(huà)技術(shù)不斷擴(kuò)展。

　　隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，新的制作手段和表現(xiàn)形式也在不斷出現(xiàn)。不斷完善的動(dòng)畫(huà)技術(shù)給動(dòng)畫(huà)制作者帶來(lái)了更好的啟發(fā)和構(gòu)思，同時(shí)也減輕了制作者的體力勞動(dòng);動(dòng)畫(huà)藝術(shù)更是因?yàn)槿�維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的開(kāi)發(fā)而產(chǎn)生了新的生命力和活力。在各種科技力量的支撐下，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)效果上也無(wú)法與當(dāng)今的三維動(dòng)畫(huà)比擬。雖然目前的3D技術(shù)還不是很成熟，但是三維動(dòng)畫(huà)因?yàn)槠浔憩F(xiàn)形式的豐富多樣以及在視覺(jué)上給人們帶來(lái)的沖擊力，已經(jīng)受到了動(dòng)畫(huà)制作者和制片商的青睞，同時(shí)觀眾也越來(lái)越熟知三維動(dòng)畫(huà)。

　　二、維技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力

　　2.1鏡頭表現(xiàn)力

　　與其說(shuō)與藝術(shù)最為接近的是美術(shù)，倒不如說(shuō)是電影。在動(dòng)畫(huà)界，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的巨大變革體現(xiàn)在電影語(yǔ)言的擴(kuò)展上，它通過(guò)對(duì)空間縱深、攝影機(jī)、path綁定的虛擬，實(shí)現(xiàn)了對(duì)真實(shí)攝影機(jī)各類(lèi)拍攝手法的完全模擬，進(jìn)而讓動(dòng)畫(huà)能夠全面應(yīng)用一切電影語(yǔ)言。更讓人振奮的是，在三維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)虛擬的攝影機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)或需花費(fèi)極高成本來(lái)實(shí)現(xiàn)的鏡頭，使之擁有傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片所無(wú)法想象的自由度。通過(guò)三維虛擬攝影機(jī)，便能輕松實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的長(zhǎng)距離鳥(niǎo)瞰或極近鏡頭。在情緒渲染的層面上，在完全不變形的前提下，就能以精準(zhǔn)的透視實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)二維難以實(shí)現(xiàn)并且對(duì)繪制者有著極高要求的各類(lèi)角度的鏡頭，如仰拍等。由此，三維動(dòng)畫(huà)在鏡頭表現(xiàn)力上取得了巨大的突破。

　　2.2空間與角色運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力

　　在二維動(dòng)畫(huà)中，背景與角色需分開(kāi)繪制，需依靠層與層之間的疊放來(lái)實(shí)現(xiàn)角色以及透視關(guān)系在背景中的穿插，由此加大了角色與背景互動(dòng)的難度。由此可見(jiàn)，二維往往忽視角色與空間的互動(dòng)，而側(cè)重于角色自身的運(yùn)動(dòng)。在對(duì)激烈復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)運(yùn)作進(jìn)行繪制時(shí)，通常需要從不同的維度來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作，進(jìn)而加大了場(chǎng)景繪制的難度，增加了成本。而在三維動(dòng)畫(huà)中，此類(lèi)問(wèn)題均不存在，角色可以在虛擬的立體空間下，以任何方式、任何角度運(yùn)動(dòng)，不限于三維軟件自身的動(dòng)力學(xué)系統(tǒng)，還能與實(shí)際生活中的三維掃描儀、動(dòng)捕儀等配合起來(lái)使用，為觀眾呈現(xiàn)生動(dòng)形象的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

　　2.3光影表現(xiàn)力

　　光影變化是動(dòng)畫(huà)片烘托情境氛圍、人物內(nèi)心情感的一把利器。在二維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)手繪背景來(lái)表現(xiàn)光影效果的工作量非常大，場(chǎng)景與角色間光影互動(dòng)的實(shí)現(xiàn)往往存在極大的難度。在二維動(dòng)畫(huà)中，往往不會(huì)利用這一利器來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，而通過(guò)投射于角色身上形成的光影變化，更是鳳毛麟角。但在三維動(dòng)畫(huà)中，只需調(diào)節(jié)虛擬燈光，便能實(shí)現(xiàn)這一視覺(jué)效果。《圖蘭朵》中，就呈現(xiàn)出了以下畫(huà)面：在繁復(fù)的窗格下，人物角色在陰影下來(lái)回漫步，其身上的光斑不斷變化。

　　2.4造型的細(xì)節(jié)與質(zhì)感表現(xiàn)力

　　在造型與場(chǎng)景方面，二維動(dòng)畫(huà)對(duì)角色并無(wú)過(guò)高要求，一根無(wú)用的線條，不但會(huì)加大工作量，并且無(wú)形中還會(huì)導(dǎo)致線條無(wú)法緊隨人物運(yùn)動(dòng)而形成lazyline，進(jìn)而影響人物運(yùn)動(dòng)的流暢性。在質(zhì)感表現(xiàn)層面上，三維動(dòng)畫(huà)具有獨(dú)到優(yōu)勢(shì)。最初，三維動(dòng)畫(huà)的圖形圖像學(xué)以對(duì)各類(lèi)材質(zhì)的著色為主要研究對(duì)象。相較于二維動(dòng)畫(huà)而言，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的強(qiáng)烈的情景感是前者所無(wú)法企及的。

　　2.5自然環(huán)境及視覺(jué)特效表現(xiàn)力

　　二維動(dòng)畫(huà)中，往往會(huì)以寫(xiě)意的方式來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境，而在三維動(dòng)畫(huà)中，則是以粒子系統(tǒng)的方式來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境，它借助一套特有的模型建立方式以完成造型，所有粒子均有自身的產(chǎn)生、死亡時(shí)間和運(yùn)動(dòng)路徑。通過(guò)這一方式，三維動(dòng)畫(huà)能夠創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)世界一般，有著特有深度、密度的霧氣，并且霧氣還會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的顏色變化和由近及遠(yuǎn)的質(zhì)感，讓角色游走于具有獨(dú)特形態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的霧氣中。

　　2.6中國(guó)人特有的水墨情結(jié)

　　無(wú)論在視覺(jué)方面，還是在感染力方面，我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)都獨(dú)具特性，意境悠遠(yuǎn)。在我國(guó)動(dòng)畫(huà)史上，曾采用逐幀手繪的方式創(chuàng)作出了大量寶貴名作，但其對(duì)技術(shù)有過(guò)高的要求，且制作成本高，所以逐漸淡出舞臺(tái)，令人惋惜。發(fā)展至今，三維動(dòng)畫(huà)的誕生為我們帶來(lái)了驚喜。通常虛實(shí)搭配留空式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和三渲二技法的運(yùn)用，就能夠渲染出與水墨動(dòng)畫(huà)較為近似的效果。

　　三、動(dòng)畫(huà)技術(shù)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系

　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)雖然需要?jiǎng)赢?huà)技術(shù)的支持，但是不能用動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)代表動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的全部，動(dòng)畫(huà)技術(shù)就像藝術(shù)家手中的畫(huà)筆一樣是一種工具，動(dòng)畫(huà)制作者利用這種工具來(lái)從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)制作者個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)生活的敏銳度仍然是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造的關(guān)鍵。

　　進(jìn)入21世紀(jì)后動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也逐漸風(fēng)格化和規(guī)�；�，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者要想跟上時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)造出好的動(dòng)畫(huà)作品，就必須了解和掌握動(dòng)畫(huà)技術(shù)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者只有掌握了動(dòng)畫(huà)技術(shù)，才能更加科學(xué)、高效地利用動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)現(xiàn)自己的想法，才能真正滿足社會(huì)的需要，才能把動(dòng)畫(huà)藝術(shù)展現(xiàn)生活、服務(wù)生活的能力更加深刻地表達(dá)出來(lái)。

　　動(dòng)畫(huà)技術(shù)為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)服務(wù)，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)則要為生活服務(wù)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展同時(shí)伴隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展使得動(dòng)畫(huà)藝術(shù)可以用更好的手段和形式表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造者隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在創(chuàng)作靈感上不斷受到啟發(fā)，從而可以創(chuàng)作出更多符合社會(huì)需要和大眾審美的作品;動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品也因?yàn)橄冗M(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以更完美地呈現(xiàn)在人們面前。因此可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在很大程度上決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

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