文化創(chuàng)意中電影市場(chǎng)人才需求分析論文
當(dāng)代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱之為論文。它既是探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的一種手段，又是描述學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的一種工具。下面是小編整理的文化創(chuàng)意中電影市場(chǎng)人才需求分析論文，歡迎大家分享。
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種新興的產(chǎn)業(yè)，伴隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，它的發(fā)展也來(lái)勢(shì)洶洶，勢(shì)頭正猛。
西方發(fā)達(dá)國(guó)家延續(xù)了其在經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面的優(yōu)勢(shì)，依舊是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“重鎮(zhèn)”。
較之于傳統(tǒng)的服務(wù)業(yè)，創(chuàng)造力是該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展核心，這也就是強(qiáng)調(diào)了人在發(fā)展過(guò)程中的重要性。
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要特定的社會(huì)土壤，西方發(fā)達(dá)國(guó)家率先完成了工業(yè)化的進(jìn)程，民主進(jìn)程也隨之加快，而且西方國(guó)家更注重個(gè)性解放，社會(huì)更加多元化，文化極具包容性，這樣的社會(huì)氛圍有利于個(gè)人創(chuàng)造力的發(fā)揮，刺激了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所涵蓋的范圍非常廣泛，包括廣播影視、動(dòng)漫、報(bào)紙、圖書(shū)出版等相關(guān)領(lǐng)域。
電影市場(chǎng)毫無(wú)疑問(wèn)是該產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“重頭戲”，美國(guó)是目前世界上文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展最先進(jìn)的國(guó)家，不僅為美國(guó)帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益，而且也通過(guò)電影產(chǎn)業(yè)的輸出使美國(guó)的文化價(jià)值觀在世界范圍內(nèi)傳播開(kāi)來(lái)。
國(guó)內(nèi)該產(chǎn)業(yè)目前在國(guó)家政策的大力扶植下也在朝著健康的方向發(fā)展，尤其是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中電影市場(chǎng)的發(fā)展“身先士卒”，取得了喜人的成績(jī)，但不可否認(rèn)的是，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的迅速發(fā)展也暴露出來(lái)一系列比較嚴(yán)重的問(wèn)題，在觀眾對(duì)電影的藝術(shù)性和娛樂(lè)性要求越來(lái)越高的前提下，國(guó)內(nèi)電影發(fā)展面臨著發(fā)展困境，其中人才的匱乏是制約電影市場(chǎng)發(fā)展的重要瓶頸。
本文將以中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的電影市場(chǎng)為例，對(duì)電影市場(chǎng)的人才需求進(jìn)行分析。
一、既懂藝術(shù)又懂技術(shù)的復(fù)合型人才
國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)目前存在著一種尷尬的局面———票房與口碑的兩極分化。
電影市場(chǎng)如火如荼，觀眾在觀賞之后并不買(mǎi)賬，常常是高票房的電影也被觀眾瘋狂吐槽，口碑不佳。
這一方面證明了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)有巨大的消費(fèi)潛力，觀眾有能力并且樂(lè)于消費(fèi);另一方面，觀眾對(duì)影片的質(zhì)量要求也越來(lái)越高。
分析國(guó)內(nèi)外電影市場(chǎng)最近幾年票房與口碑極佳的影片，如《阿凡達(dá)》《魔戒》《霍比特人》等，這些電影除了藝術(shù)構(gòu)思能夠吸引觀眾，超一流的特效也是電影獲得成功的重要因素。
這恰恰是我國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展弊端，所以想要在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展浪潮下站得住腳，就必須培養(yǎng)一批既懂藝術(shù)又懂技術(shù)的復(fù)合型人才。
首先，電影是一門(mén)融合了美術(shù)、音樂(lè)、雕塑、服裝等多種形式的綜合藝術(shù)，藝術(shù)性是電影的基本特征，也是電影之所以稱其為電影的重要因素。
當(dāng)編劇在頭腦中產(chǎn)生一個(gè)新穎的創(chuàng)意之后，以劇本的形式記錄下來(lái)，但即使藝術(shù)性再高的劇本，也并不一定完全適合呈現(xiàn)在大銀幕上，導(dǎo)演和編劇需要就劇本的問(wèn)題進(jìn)行大幅度的修改，修改要以提高電影的藝術(shù)性為最高原則。
我們看到許多著名的小說(shuō)在改編為電影和電視劇時(shí)會(huì)較原著有較大的改動(dòng)，這是因?yàn)殡娪暗臅r(shí)長(zhǎng)有限，不可能采納小說(shuō)中的所有細(xì)節(jié)，只有適于表演的那部分才會(huì)被保留下來(lái)。
電影的藝術(shù)性包含很多方面，比如燈光、道具、服裝、場(chǎng)景、畫(huà)面、鏡頭等這些都是構(gòu)成電影藝術(shù)性的重要元素，只有各種要素之間相互配合，才能夠提高電影的藝術(shù)性。
就同一個(gè)場(chǎng)景而言，如果使用不同的鏡頭語(yǔ)言，就會(huì)給觀眾帶來(lái)完全不同的視覺(jué)感受。
比如短焦距鏡頭在表現(xiàn)空間環(huán)境方面具有較大的優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)焦距鏡頭缺乏空間感、縱深感，但是如果要拍攝一組野生動(dòng)物的畫(huà)面，為了不驚擾動(dòng)物，就需要使用長(zhǎng)焦距鏡頭，這樣能夠使畫(huà)面顯得真實(shí)自然。
這就需要具有藝術(shù)感受力的人才，能夠準(zhǔn)確判斷出畫(huà)面的效果，進(jìn)而選擇合適的拍攝手段，才能夠提高電影的藝術(shù)性。
其次，數(shù)字電影技術(shù)，這是就電影的技術(shù)性而言，世界范圍內(nèi)數(shù)字電影技術(shù)正在風(fēng)靡。
可以毫不夸張地說(shuō)，當(dāng)下電影市場(chǎng)高科技是提升電影競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合才是電影發(fā)展的唯一出路。
好萊塢電影之所以在世界范圍內(nèi)都很賣(mài)座，恰恰是因?yàn)槠涑涣鞯碾娪爸谱鲌F(tuán)隊(duì)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)掌握著世界上最先進(jìn)的電子技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)，使影片能夠給觀眾帶來(lái)前所未有的魅力。
我國(guó)在引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)上也不遺余力，目前已經(jīng)引進(jìn)了大量的先進(jìn)數(shù)字電影拍攝、制作設(shè)備，如何使用這些設(shè)備并有效地轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪吧a(chǎn)力是當(dāng)前亟待解決的難題。
目前，我國(guó)電影市場(chǎng)內(nèi)人才結(jié)構(gòu)非常不合理，常常是懂技術(shù)的不懂藝術(shù)，懂藝術(shù)的不懂技術(shù)，這就造成了一種尷尬的局面，即使掌握著最先進(jìn)的設(shè)備卻不能夠充分有效地利用起來(lái)。
總之，中國(guó)電影急需一大批具有高精尖水準(zhǔn)的藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合，適應(yīng)高科技環(huán)境的學(xué)科綜合型人才，只有兩方面都過(guò)硬，才能制作出藝術(shù)性與可觀賞性融于一體的影片，這也是中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的出路。
二、市場(chǎng)型和傳播型人才
無(wú)論是商業(yè)影片，還是純文藝的電影，都需要有票房作支撐，電影從前期的籌備到后期的制作需要耗費(fèi)大量的人力和物力，票房收入是電影獲得經(jīng)濟(jì)利益的主要途徑，當(dāng)然還包括其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)。
如何使電影能夠獲得高票房，在保證電影質(zhì)量的前提下，對(duì)電影市場(chǎng)的分析以及對(duì)影片的傳播也扮演著非常重要的角色。
首先，商業(yè)與藝術(shù)同等重要。
一部電影是由影片的制作和發(fā)行兩部分組成的。
對(duì)于影片的制作，必須考慮市場(chǎng)定位，是否以消費(fèi)者為中心，以“消費(fèi)者需要什么”為宗旨來(lái)定位產(chǎn)品和賣(mài)點(diǎn)。
從電影市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，能夠敏銳洞悉電影市場(chǎng)，才能夠使影片和觀眾達(dá)到一種雙贏的效果，使電影在獲得觀眾良好口碑的同時(shí)也獲得相應(yīng)的票房。
因此促使電影市場(chǎng)的持續(xù)繁榮不僅需要電影人才懂得電影藝術(shù)，還要懂得電影市場(chǎng)，從藝術(shù)與市場(chǎng)并重的角度來(lái)制作電影，那么電影產(chǎn)業(yè)的前景前途應(yīng)該是無(wú)限光明的。
電影市場(chǎng)所需要的影片風(fēng)格需要能夠兼容社會(huì)共性和個(gè)人風(fēng)格的新型人才。
其次，雖然目前中國(guó)電影的營(yíng)銷模式已經(jīng)走出單一化的票房收入模式，但就市場(chǎng)營(yíng)銷水平而言，中國(guó)電影行業(yè)不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于好萊塢，而且與國(guó)內(nèi)多數(shù)、其他行業(yè)也存在不小的差距。
提高和完善電影的營(yíng)銷模式才能打開(kāi)電影的國(guó)際市場(chǎng)，在獲得巨大的經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)將中國(guó)最傳統(tǒng)的文化和元素傳遞到世界，提高中國(guó)文化的國(guó)際影響力，增強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力。
相比于傳統(tǒng)的營(yíng)銷手段，多元化的營(yíng)銷手段能夠擴(kuò)大電影的影響力，提高影片的知名度，以此帶來(lái)更多的經(jīng)濟(jì)效益。
電影營(yíng)銷不僅是一種技巧，一種策略，更是一門(mén)十分復(fù)雜和深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)。
目前中國(guó)電影市場(chǎng)迫切需要既懂市場(chǎng)又懂營(yíng)銷的專門(mén)性人才。
三、創(chuàng)意型人才
在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大環(huán)境范圍內(nèi)，創(chuàng)意人才才是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本動(dòng)力。
創(chuàng)意人才對(duì)于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，尤其是電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有極端的重要性。
首先，以動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展為例，目前我國(guó)動(dòng)漫電影的發(fā)展水平與日本、美國(guó)夢(mèng)工廠和迪士尼還存在著較大的差距。
目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然取得了一定的發(fā)展，但還存在著大量抄襲模仿的問(wèn)題，作品缺乏原創(chuàng)。
國(guó)家政策大力扶植動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，近千所學(xué)校都開(kāi)展了相關(guān)學(xué)科教育，各地動(dòng)漫基地如雨后春筍般興起，但是，這方面的人才缺口很大，致使包括動(dòng)漫電影在內(nèi)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)陷入了一種“巧婦難為無(wú)米之炊”的尷尬境地。
如何扭轉(zhuǎn)目前這種山寨他人創(chuàng)意、電子的尷尬局面，歸根到底要解決人才匱乏的問(wèn)題。
比如說(shuō)1998年迪士尼制作的電影《花木蘭》，這是以中國(guó)古代的民族女英雄花木蘭的故事為原型制作而成的。
電影以花木蘭故事為底本，故事主題卻搖身一變，變得更國(guó)際化，花木蘭替父從軍的藍(lán)本經(jīng)好萊塢改編變?yōu)閶D女感情的現(xiàn)代演繹和少女不斷追求自我的經(jīng)歷，由原來(lái)忠孝的主題上升到了對(duì)人性問(wèn)題的探討上。
使電影融合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化元素，成為一盤(pán)中西文化混合的大餐。
這部電影之所以獲得巨大成功，創(chuàng)意才是關(guān)鍵。
迪士尼將原本家喻戶曉的故事進(jìn)行改編，在其中融入女權(quán)主義、個(gè)人主義和獨(dú)特的美式幽默，不僅使原本的故事煥發(fā)出新的生機(jī)，也拓寬了電影的題材，取得了藝術(shù)與商業(yè)的雙重成功。
其次，《功夫熊貓》是好萊塢繼《花木蘭》之后又一部取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的動(dòng)畫(huà)影片，這又是一個(gè)堪稱完美的電影創(chuàng)意。
影片所傳遞的仍然是地道的美式價(jià)值觀，影片尤其突出了熊貓的個(gè)人信心和努力對(duì)獲得成功的重要性，這是美式文化中個(gè)人主義的集中體現(xiàn)。
伴隨著影片獲得的巨大成功，中國(guó)電影人和觀眾不禁產(chǎn)生一種疑問(wèn):為什么中國(guó)的文化元素經(jīng)過(guò)其他國(guó)家的加工制作煥發(fā)出如此動(dòng)人的藝術(shù)魅力?為什么中國(guó)不能制作出這樣的電影?雖然這在一定程度上也將中國(guó)文化帶入了國(guó)際市場(chǎng)，提高了中國(guó)文化的影響力，但是造成這種尷尬局面的重要原因可以歸結(jié)為中國(guó)電影業(yè)創(chuàng)意型人才的缺乏。
事實(shí)證明，即使有豐富的創(chuàng)作素材，一旦缺乏好的創(chuàng)意，是很難制作出優(yōu)秀的影片的。
傳統(tǒng)的人才隊(duì)伍已經(jīng)很難滿足文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展浪潮下的電影業(yè)發(fā)展的需要，為了推動(dòng)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)朝更加健康的方向發(fā)展，電影界必須高度重視電影領(lǐng)域人才匱乏以及人才斷層的嚴(yán)峻問(wèn)題。
本文以具體實(shí)例展開(kāi)論證，從技術(shù)與藝術(shù)、市場(chǎng)與營(yíng)銷以及創(chuàng)意三個(gè)方面論證分析了電影市場(chǎng)人才需求。
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